“文明的維度：17—19世紀(jì)東西方文化交流”國際學(xué)術(shù)研討會日前在寧夏銀川舉行。會議邀請國內(nèi)外知名藝術(shù)史家、歷史學(xué)家、評論家共計20余位，就西方藝術(shù)作品中的中國元素、東西方交流中的科技影響和宗教影響、晚清洋風(fēng)畫、地圖的繪制及其與藝術(shù)史的關(guān)系等主題展開討論，以期增進(jìn)中國藝術(shù)史上有關(guān)中西方交流的梳理及演進(jìn)的研究。

　　從事亞洲藝術(shù)研究的意大利學(xué)者Francesco Morena介紹了13世紀(jì)至16世紀(jì)意大利與中國藝術(shù)文化的交流。在這一時期意大利人成功制造出中國絲綢、瓷器和漆器的替代品，他們從中國的裝飾圖案中獲得靈感，為自己的產(chǎn)品增添了新圖案，這就是早期的中國藝術(shù)風(fēng)格，也可稱為“原始中國藝術(shù)風(fēng)格”，它對中世紀(jì)后期和文藝復(fù)興時期歐洲人的品位產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

　　中國美術(shù)學(xué)院藝術(shù)人文學(xué)院副教授呂澎闡述了晚清洋風(fēng)畫的歷史及其與中國近代美術(shù)史的關(guān)系。他指出，中國的藝術(shù)史學(xué)界很少有人關(guān)注從18世紀(jì)到19世紀(jì)期間在中國沿海城市由西方人和中國人以西方的視角、方法和趣味完成的繪畫，對這段歷史的研究缺失已經(jīng)嚴(yán)重影響到學(xué)者們對晚清繪畫史的結(jié)構(gòu)性判斷，所以中國美術(shù)史學(xué)界應(yīng)該對晚清洋風(fēng)畫的歷史及其復(fù)雜性進(jìn)行全面而深入的研究。當(dāng)然，我們也同樣能在繪畫中領(lǐng)略到西畫對中國不同層面的文人畫家不同程度的影響。

　　西北大學(xué)絲綢之路研究院副教授席會東從地圖切入，分析了14-17世紀(jì)絲綢之路上東西方地圖交流的變化。東西方的交流推動了絲綢之路地圖的編繪，不管是表現(xiàn)15世紀(jì)鄭和下西洋壯舉以及明代太平洋、印度洋、地中海之間航線的《鄭和航海圖》，還是描繪16世紀(jì)嘉峪關(guān)至伊斯坦布爾間陸上絲綢之路的《西域土地人物圖》，抑或反映17世紀(jì)亞洲海上航線的《大明疆理分野東西洋圖》，都是東西方文明交往的載體和見證。東亞儒家文化圈、伊斯蘭文化圈和基督教文化圈通過陸上絲綢之路和海上絲綢之路展開地圖交流，推動了歐亞大陸和新大陸地理知識的傳播和交流，進(jìn)而加速了世界近代化和一體化進(jìn)程。

　　蘇塞克斯大學(xué)藝術(shù)史系博士Alexandra Loske主要探討了個人趣味和風(fēng)格在何種程度上決定19世紀(jì)英王喬治四世及其設(shè)計師的收藏習(xí)慣與設(shè)計決策。喬治四世、其他皇室成員及其建筑師、設(shè)計師，無人曾到訪遠(yuǎn)東，宮閣內(nèi)的東方裝潢是以中國出口的藝術(shù)品為參考及靈感來源的，加上對他國和異國風(fēng)情的文化進(jìn)行挪用、借鑒，他們便創(chuàng)造出了高度創(chuàng)新和充滿趣味的室內(nèi)裝飾。

　　另外，針對本次研討會，銀川當(dāng)代美術(shù)館出版了“銀川當(dāng)代美術(shù)館文明的維度叢書”，包括《“文明的維度”國際學(xué)術(shù)研討會論文集（中英版）》《廣州十三行——中國外銷畫中的外商（1700—1900）》《圖像與范式——早期中西畫交流史（1514—1885）》《十七世紀(jì)歐洲與晚明地圖交流》《視覺的調(diào)適——中國早期洋風(fēng)畫》等。

　　本次會議的成功召開，使學(xué)者們就17世紀(jì)以來東西方文明之間的關(guān)系等課題做出更加深入的研究，更加理解了文明與歷史的性質(zhì)，尋找到不同文明之間的差異以及交流的軌跡，這將為相關(guān)學(xué)術(shù)研究起到一定的推動作用。