崔 偉

　　文藝批評(píng)是文學(xué)藝術(shù)的一個(gè)重要組成部分，也是表演藝術(shù)大發(fā)展大繁榮的重要保障與標(biāo)志。對(duì)于當(dāng)前文藝批評(píng)的現(xiàn)狀和未來的發(fā)展，我是抱著一種既憂慮又樂觀的態(tài)度，因?yàn)樵诋?dāng)前的文藝批評(píng)現(xiàn)狀、隊(duì)伍建設(shè)和影響力、威信力等方面，的確存在著相當(dāng)令人不滿意的問題。但這些問題是藝術(shù)和社會(huì)發(fā)展過程中由于文化藝術(shù)生態(tài)巨大變化，以及文藝市場與受眾的多樣性構(gòu)成而形成，是一種暫時(shí)的不適應(yīng)與缺位。國家有關(guān)宣傳思想和文化主管部門已敏銳地注意到文藝批評(píng)的加強(qiáng)是一個(gè)刻不容緩的重要工作，及時(shí)聽取各方面建議，采取有效方式大力加強(qiáng)文藝批評(píng)工作，從這一點(diǎn)上使人樂觀地看到了文藝批評(píng)發(fā)展的前景。

　　加強(qiáng)文藝批評(píng)首先要根據(jù)當(dāng)代文藝發(fā)展特點(diǎn)和今天文藝批評(píng)功能的拓展，認(rèn)識(shí)到文藝批評(píng)有哪些重要作用。今天的文藝發(fā)展要求文藝批評(píng)起碼在以下幾方面要發(fā)力、發(fā)聲：健康的戲劇批評(píng)應(yīng)是建立在時(shí)代精神上的理性關(guān)照；體現(xiàn)著科學(xué)態(tài)度的嚴(yán)謹(jǐn)衡量；在藝術(shù)規(guī)律基礎(chǔ)上的辨析思考；充滿批評(píng)者感性與智慧的思想表達(dá)；代表觀眾和讀者審美追求與藝術(shù)渴望的社會(huì)文化訴求。文藝批評(píng)還應(yīng)能啟迪藝術(shù)家創(chuàng)作智慧，提升大眾欣賞水平。

　　近年來，表演藝術(shù)家努力貼近現(xiàn)實(shí)、貼近生活、貼近群眾，創(chuàng)作出一大批謳歌時(shí)代精神，弘揚(yáng)民族精神，體現(xiàn)社會(huì)主義核心價(jià)值觀，思想內(nèi)容積極，人物形象生動(dòng)，藝術(shù)形式多樣的優(yōu)秀作品，創(chuàng)造了輝煌的舞臺(tái)盛況。與表演舞臺(tái)的繁榮豐富相比，戲劇批評(píng)和理論建設(shè)則顯得相對(duì)冷落，發(fā)力缺乏力度、發(fā)聲缺乏影響，業(yè)已成為戲劇批評(píng)的窘?jīng)r。

　　造成這種狀況的原因固然是多方面的，但批評(píng)聲音的薄弱，批評(píng)力量的乏力，批評(píng)威信的不振，批評(píng)隊(duì)伍的流失，批評(píng)陣地的缺乏，則是造成戲劇批評(píng)未能更有力發(fā)揮其應(yīng)有作用的關(guān)鍵。改變這一現(xiàn)狀需要多方面努力，最為實(shí)際的行動(dòng)還是要在批評(píng)隊(duì)伍的建設(shè)、批評(píng)環(huán)境的營造和批評(píng)陣地的開拓上采取具體有效的措施，多做基礎(chǔ)和實(shí)際的工作。

　　隨著近年社會(huì)文化環(huán)境的變化，戲劇批評(píng)隊(duì)伍人數(shù)銳減，仍在從事戲劇批評(píng)的人員老齡化、非專業(yè)化現(xiàn)象極為突出，這嚴(yán)重影響到戲劇批評(píng)的開展。在已有的戲劇批評(píng)人員中，知識(shí)結(jié)構(gòu)老化，在藝術(shù)觀念和理論積累上不能與時(shí)俱進(jìn)，缺乏與當(dāng)代表演發(fā)展現(xiàn)狀和表演創(chuàng)作人才的溝通契合，以及過于注重書本，對(duì)表演規(guī)律與現(xiàn)實(shí)缺乏了解的學(xué)院化批評(píng)，也是造成戲劇批評(píng)不能發(fā)揮應(yīng)有作用，限制其影響的重要原因。因此隊(duì)伍不存，實(shí)力不壯，脫離實(shí)際，都是使戲劇批評(píng)缺乏聲勢(shì)的關(guān)鍵。

　　毋庸置疑，隨著戲劇藝術(shù)市場意識(shí)和營銷觀念的強(qiáng)化，戲劇在贏得觀眾、多樣風(fēng)格、擴(kuò)大影響方面取得了巨大的成績，但同時(shí)簡單地把評(píng)論與宣傳、批評(píng)與炒作庸俗化地混為一談的現(xiàn)象也越來越嚴(yán)重，直接表現(xiàn)是嚴(yán)肅的戲劇批評(píng)越來越少見。有些評(píng)論家干脆放下了筆，眼不見心不煩。而活躍在報(bào)刊的某些“批評(píng)者”多是以雇傭的身份為主顧高唱贊歌，或者以故弄玄虛的作風(fēng)興風(fēng)作浪。批評(píng)氛圍因?yàn)閲?yán)肅批評(píng)的失語和嚴(yán)肅批評(píng)家的缺位而頓顯疲軟乏力。

　　近年戲劇批評(píng)逐漸與報(bào)刊娛樂化、功利化混為一談，缺乏開展嚴(yán)肅戲劇批評(píng)和理論探討的陣地，是嚴(yán)重制約戲劇批評(píng)發(fā)展和打造具有較高水準(zhǔn)與較大社會(huì)影響力批評(píng)人才陣容的重要原因。事實(shí)證明，戲劇批評(píng)萎頓與戲劇批評(píng)陣地的嚴(yán)重萎縮，也和我們對(duì)新興傳播媒體方式的陌生疏離緊密相關(guān)。因此，重振戲劇批評(píng)的威信與聲勢(shì)，保住、開辟和重視批評(píng)陣地極為重要。我們不僅著眼于傳統(tǒng)的報(bào)刊，更應(yīng)敏銳跟上網(wǎng)絡(luò)等現(xiàn)代傳播方式的發(fā)展，充分利用這些受眾面大、及時(shí)便捷的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)等易于青年觀眾接觸、接受，并易于交流互動(dòng)的現(xiàn)代傳播形式的優(yōu)勢(shì)，要有緊迫性地盡快打造一支能適應(yīng)新媒體，熟悉把握當(dāng)代受眾與社會(huì)藝術(shù)欣賞習(xí)慣和口味的批評(píng)家群體，加快培養(yǎng)推出傳播正確批評(píng)導(dǎo)向的“V”字型人才，營造充滿生機(jī)與活力的文藝批評(píng)氛圍，提升文藝批評(píng)對(duì)全社會(huì)欣賞趣味、創(chuàng)作導(dǎo)向的引領(lǐng)作用和影響力。