劉 禎

　　上海昆劇團(tuán)創(chuàng)作演出的昆劇《景陽鐘》近兩年廣受戲曲界關(guān)注。該劇系根據(jù)昆曲傳統(tǒng)戲《鐵觀圖》整理改編，改編者周長賦�！惰F觀圖》又作《鐵冠圖》，清初順治年間上演。該劇從李自成米脂縣反監(jiān)寫起，取杞縣，攻汴梁、歸德，破太原，進(jìn)代州，入保定，陷北京，崇禎自縊，清兵入關(guān)，李自成棄京而亡�！肚？偰刻嵋酚兄�，作者佚名。共二十二出，傳奇長篇結(jié)構(gòu)，以李自成起事興敗為主線，正面表現(xiàn)李自成故事，但所持依然是正統(tǒng)歷史觀念。劇本已佚，僅存《撞鐘》、《分宮》等折子戲。

　　《鐵觀圖》對李自成持批判態(tài)度，斥李自成為“闖賊”，而視明廷為正統(tǒng)，所謂“零落孤臣宿將，剩得宮嬪掖使，誓死表丹誠。煤山殉社稷，萬古有余馨�！边@么一個(gè)題材和這樣一種態(tài)度，自然在進(jìn)入20世紀(jì)50年代以后的昆曲舞臺上搬演是難以想象的。這部戲在清末民初卻曾一直盛演不衰，《綴白裘》、《昆曲粹存》、《審音鑒古錄》、《六也曲譜》、《集成曲譜》等選收折子甚多。對這一劇目，人們看重舞臺表演經(jīng)久不衰的魅力和藝術(shù)積淀。當(dāng)然，題材本身不是沒有可以挖掘的，朝代的更迭滅亡，總是充滿故事和戲劇的。劇作家有著潛在的誘惑，欲罷不能，因而《景陽鐘》的誕生有其必然。

　　以崇禎為主人公，不僅是劇作人物關(guān)系的重置，更是編劇主題立意的逆轉(zhuǎn)。劇名的變化也昭示了劇作題材和思想的變化。名“鐵冠圖”者，劇中有鐵冠道人預(yù)知明王朝敗亡之跡，留下畫圖藏于通積庫中。時(shí)機(jī)既至，庫神奉命帶崇禎往瞻，使得崇禎驚疑不定�！拌F冠圖”成為該劇一種對歷史預(yù)測的箴言。而《景陽鐘》之人物，崇禎為首，其他盡皆崇禎身邊人物，周皇后、周奎、袁國貞、王承恩、太子、公主等，沒有覆亡崇禎統(tǒng)治的李自成，整個(gè)闖王隊(duì)伍，只有一位闖王將及軍士若干，這樣的人物安排，不只是戲劇結(jié)構(gòu)沖突精練的考慮，更是題材思想轉(zhuǎn)變的一種回避。沒有了20世紀(jì)六七十年代對農(nóng)民起義那么一種認(rèn)識和推崇，但也不能還原、倒退到“遺民外史”的“闖賊”年代，故消解闖王及其一時(shí)叱咤風(fēng)云的故事還是必要和慎重的，所以改編后的全劇應(yīng)該說李自成已經(jīng)從戲劇的主角成為了只是戲劇發(fā)生的故事背景。

　　從戲劇結(jié)構(gòu)角度看，擷取宮廷崇禎之死一節(jié)來表現(xiàn)是明智的，而劇作家周長賦選擇這段故事，選擇崇禎之死，不會(huì)僅是這一題材的編劇技術(shù)縫合，勢必融入他對這段歷史悲劇的理解和詮釋。劇中將崇禎之死及明朝的覆亡作了形象而生動(dòng)的揭示。對崇禎這一人物，劇作家是帶著同情的，寫他在位十七年，偃武修文，減膳撤樂，以圖全盛，殊不知李自成步步緊逼，兵臨城下，崇禎難挽大明的傾覆。面對這一頹勢，崇禎自然無力改變，但正是生死之際，更能見出人心，能夠拷問人的靈魂。崇禎與王承恩對飲一場，君臣之間做到了平等和推心置腹，但為時(shí)已晚，成了“繞樹鴉啼，亡國君修命絕詞”。通過崇禎之死與悲劇命運(yùn)，改變了這一題材的歷史軌跡和思想表達(dá)，劇作家刮垢磨光，騰挪閃轉(zhuǎn)，賦予人物以積極的意義。

　　李自成風(fēng)卷殘?jiān)频乃蚺覂H成為該劇不斷被淡化的背景，正面表現(xiàn)的是崇禎及其周邊人的林林總總。大將軍袁國貞忠心耿耿，主動(dòng)請纓，在兵敗被圍之時(shí)不投降，自刎而死。軍事上的失利，也是明王朝統(tǒng)治多年積弊所致，監(jiān)軍杜勛關(guān)鍵時(shí)刻仍然克扣軍餉，最后投奔敵方。包括督守九門的王化淳和崇禎信任的太監(jiān)黃德化都先后背叛。當(dāng)然，最能反映明王朝昏聵和腐敗的是國丈周奎這一人物，國破城危之際，依然借壽誕之名，大宴賓客，斂取錢財(cái)。該劇比較真實(shí)地反映了明王朝覆亡的歷史原因，內(nèi)外交困，真是“家亡國破天昏暝，社稷裂崩，奸邪包圍，忠良幾盡”！這樣的戲劇解構(gòu)，完成了新劇的題材轉(zhuǎn)換和主題攏聚，也完成了戲劇的起承轉(zhuǎn)合。

　　就《鐵觀圖》這一題材的敏感棘手而言，這樣的改編應(yīng)該是效果最好的，甚至可以說是化腐朽為神奇。改編者通過廷議、夜披、亂箭、撞鐘、分宮、煤山幾場，完成了一個(gè)以崇禎為主角的戲劇建構(gòu)。比起清末民初昆曲舞臺的串演，顯然這樣的改編劇情更為合理，而舞臺表演所依賴的仍是傳統(tǒng)的積淀，這使《景陽鐘》區(qū)別于其他的新編劇作，有著較為厚重的基礎(chǔ)。畢竟由于這一題材的內(nèi)容十分豐富和復(fù)雜，《景陽鐘》雖結(jié)構(gòu)完整、情節(jié)合理，但也給觀眾和讀者過于急迫之感。有些原劇具有的情節(jié)或細(xì)節(jié)在改編中就可能顯得不那么細(xì)致甚至有點(diǎn)牽強(qiáng)了�！毒瓣栫姟分�，闖王軍隊(duì)攻陷居庸關(guān)和昌平時(shí)，周奎還在府上宴請六部大人，為其過七十壽誕。周奎是周皇后的父親，一個(gè)反面人物，但即便私心再重，利欲熏心，他也會(huì)為自己安危著想，不會(huì)那么不識時(shí)務(wù)，去操持幾桌酒席。這樣的情節(jié)安排，顯然是從戲劇“結(jié)構(gòu)”的需要，而不是從人物自身行為和思想性格也不是從整個(gè)戲思想節(jié)奏的邏輯合理性出發(fā)。劇中反面人物杜勛、王化淳刻劃比較簡單，有點(diǎn)臉譜化、概念化。下《罪己詔》是認(rèn)識崇禎具有自省和自我批判精神的重要關(guān)目，可惜改編者輕易地讓它在筆端流走�！蹲锛涸t》的情節(jié)成為崇禎一種自我解脫的形式之舉，那么輕易和隨意，反而顯得崇禎不夠真實(shí)和真誠，這也限制了塑造崇禎這一人物所具有的意義和價(jià)值。