康式昭

　　鷹潭。霪雨初霽，彩虹高掛。俏麗如畫的龍虎山下，聚集了來自全國的30多名文藝、戲劇、教育等界朋友，奔向一個共同的目標(biāo)：研討鷹潭籍劇作家姜朝皋的戲劇創(chuàng)作，向他的“堅(jiān)守與超越”致敬。對于“老而學(xué)習(xí)之”的本人來說，參與研討，說了，聽了，看了，想了，沉下心來，倒也理出了個姜朝皋先生的“一二三四”。

　　先說一。這“一身正氣”的首發(fā)權(quán)，在《劇本》雜志主編黎繼德。他說：“朝皋為人正。作品中總蕩漾著一股正氣，弘揚(yáng)著一種正義�！边@“首先得益于他本人正確的世界觀與人生價值取向。他熱愛新中國，熱愛共產(chǎn)黨，熱愛人民，認(rèn)真地對待創(chuàng)作”。中國文聯(lián)理論研究室主任陳建文則概括為：“姜朝皋的作品始終牢牢把握時代和生活的本質(zhì)，堅(jiān)持時代精神和民族精神為主線，用馬克思主義文藝觀指導(dǎo)創(chuàng)作，從而賦予了作品全新的思想品位和藝術(shù)感染力�！闭f得好！我以為，對于一般人而言，“正”， 首先是為人正直、作風(fēng)正派，富于正義感等等，這一堆“正”，朝皋自然秉賦之；但對一個作家而言，“正”，還要“正”在世界觀、人生觀、價值觀、美丑觀，特別是文藝觀上，要實(shí)實(shí)在在地體現(xiàn)在創(chuàng)作之中。朝皋亦如是。

　　我想強(qiáng)調(diào)地舉出一點(diǎn)：朝皋久享盛譽(yù)的歷史題材劇作，就非常出色地運(yùn)用了唯物史觀和辯證思辨方法，往往于陳見中別開生面地翻出新意，讓人耳目一新，深受震撼。如，寫文姬歸漢故事的劇作《胡風(fēng)漢月》。說句不客氣的話，兩千多年來，在漢族中心主義、封建正統(tǒng)觀念的禁錮下，在妖魔化少數(shù)民族的傳承中，這個故事向來就從根本上被扭曲了，被顛倒了。而朝皋擺脫陳見，端正視角，站在大中華民族的立場上，研讀史實(shí)，獲取真知。于是，我們驚喜地看到，該劇一反積習(xí)，塑造了對峙雙方——漢和匈奴的兩位杰出人物：左賢王和蔡文姬。一個是草原雄鷹，一個是漢家烈女。兩個民族、兩種文化的交集、碰撞、交鋒、融匯，鑄就了一段凄美的愛情，唱響了一曲團(tuán)結(jié)之歌。順便說一句，這出戲不僅劇目勇奪第八屆中宣部“五個一工程”獎、第十屆文化部文華大獎、文華編劇獎，而且成就了4朵“梅花”：評劇劉秀榮以此奪得二度梅，趙立華扮左賢王、徐金仙選場組合，奪得一度梅，改編為越劇，嵊州黃美菊也借此獲梅！

　　其二，兩袖清風(fēng)。這顯然不是就“為官清廉”而言，朝皋似乎沒當(dāng)過什么大官，擔(dān)任過清水衙門、鷹潭市文化局（后為文廣新局）副局長而已，有政聲，無緋聞。這“清風(fēng)”也者，還是從劇作家的特定身份說的。指的是：安于清貧，甘于寂寞，不為利誘，不以時異，甘守戲曲創(chuàng)作陣地，數(shù)十年如一日。

　　毋庸諱言，要論耍筆桿來錢，當(dāng)今首推寫電視劇，特別是連續(xù)劇，幾十集下來，動輒上百萬、幾百萬。寫戲曲劇本則要冷清得多，落寞得多，辛苦得多。而且，當(dāng)不完的“被告”，聽不盡的“指令”，改而又改，折騰得心力交瘁。而能寫戲曲劇本的，又何嘗不能寫電視�。∮谑�，一個時期以來，戲曲寫作界大量水土流失，令人嘆惋。而朝皋始終不為風(fēng)向所左右，不為物欲所動搖，堅(jiān)持戲曲創(chuàng)作，堅(jiān)守陣地，不停地為全國各院團(tuán)寫戲，而且，合理計(jì)酬，不敲竹杠，不耍大牌，不講待遇，沒有名編的壞毛病。“兩袖清風(fēng)”云云，決非謬贊。

　　我在研討會上曾經(jīng)說過：“朝皋是戲曲劇壇勤奮耕耘、收獲豐碩、卓有成就的劇作家，一個死守陣地、死心塌地、‘死不改悔’的編劇人。他，專心致志，心無旁騖，安于清貧，甘于寂寞；他，嚴(yán)于律己，寬以待人，德藝雙馨，大家風(fēng)范�！币患褐�，言之由衷。

　　其三，三管齊下。三管者，三支筆也。當(dāng)前，國家執(zhí)行的劇目政策是“三并舉”：整理改編傳統(tǒng)戲，新編歷史劇，創(chuàng)編現(xiàn)代戲。朝皋正是手握三管筆，悉心從事這三方面的寫作。

　　戲劇圈里的朋友盡知，以往，朝皋的長項(xiàng)在歷史題材的創(chuàng)作，中國劇協(xié)致研討會賀信中稱他“是當(dāng)代杰出的劇作家”，而且“特別是以歷史題材劇本的創(chuàng)作見長，在歷史題材劇目的開拓與出新上成就突出”。而文化部藝術(shù)司的賀信中所列舉其成功的作品，也多為歷史劇。他的成名作《貴人遺香》，1994年斬獲文化部第四屆文華新劇目獎和文華編劇獎，并入選中國戲曲學(xué)院戲文系教材，奠定了他歷史劇高手的地位�！逗L(fēng)漢月》《夢斷婺江》、《雀臺歌女》、《天山麗人》、《長劍魂》等，更讓他聲名遠(yuǎn)播。這是鐵定的事實(shí)。但如今，倒是真要去去陳見，另眼相看了。朝皋在開拓進(jìn)取，在突破既往，一句話，他“三管齊下”了！

　　先說整理改編傳統(tǒng)戲，其代表作當(dāng)數(shù)婺劇青春版《穆桂英》。這一題材許多劇種都有，婺劇折子戲《轅門斬子》，更是久負(fù)盛名，常演不衰。但總的看，其間仍難免精彩與平庸雜糅，枝蔓偏多，拖沓冗長。朝皋動了一番中型手術(shù)：一保二刪三增。一保是保其精華，揚(yáng)其優(yōu)長。保持原劇輕喜劇色彩，保持穆桂英“野性”活潑的性格特征，保持曲折有趣的故事情節(jié)，讓劇作好看、好聽、好玩。二刪是刪削，刪去可有可無的人物、過場、枝蔓，特別是刪去了“降龍木”的設(shè)置。按傳統(tǒng)說法，穆桂英破遼邦天門陣，靠的是寶物降龍木，揮舞一番，陣破敵敗。各現(xiàn)有劇目都是這么編的。作為民間傳說，無可厚非，老戲也可照演不誤，但這畢竟太簡單化，也不盡合理，重“木”的神奇而輕“人”的智勇，經(jīng)不住推敲。新版大膽刪去之，設(shè)計(jì)穆桂英為總兵義女，自幼習(xí)兵法，早吃透天門陣玄機(jī)，以“破陣圖”獻(xiàn)之，并依靠此圖破陣得勝。全劇以布陣開場，接著以講陣圖、畫陣圖、獻(xiàn)陣圖，一線貫穿，最后以破陣收尾。這就破中有立、刪中有增了。通過導(dǎo)演和演員精彩的二度呈現(xiàn)，給這部傳統(tǒng)戲賦予現(xiàn)代品格，煥發(fā)出全新的光彩。劇目連獲大獎，飾演穆桂英的婺劇新秀楊霞云也一舉榮登“白玉蘭獎”榜首。

　　說起編創(chuàng)現(xiàn)代戲，近些年來，朝皋成就非常突出，劇目表可以列出一長串：評劇《紅星謠》、京劇《血沃芳草》、贛劇《碧血黃花》、贛劇《詹天佑》、婺劇《鐵血紅顏》（以上大體可歸于革命歷史題材），以及直面現(xiàn)實(shí)的婺劇《雞毛飛上天》、贛劇《青衣》、畬歌戲《七彩畬鄉(xiāng)》、越劇《平安楓橋》、越劇《馬寅初》等等。

　　《馬寅初》是朝皋現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的新收獲，也是他迄今達(dá)到的至高點(diǎn)。今年6月23日，中國戲曲現(xiàn)代戲研究會，為推出這部戲的浙江嵊州市越劇傳承保護(hù)中心，頒發(fā)了中國戲曲現(xiàn)代戲劇目突出貢獻(xiàn)獎，為姜朝皋頒發(fā)了中國戲曲現(xiàn)代戲編劇突出貢獻(xiàn)獎，為馬寅初的扮演者張偉忠頒發(fā)了中國戲曲現(xiàn)代戲表演突出貢獻(xiàn)獎。在頒獎詞中，特別強(qiáng)調(diào)了3點(diǎn)：一是該劇“成功地塑造了馬寅初始終以人民和國家利益為重，堅(jiān)持真理、剛直不阿的藝術(shù)形象，體現(xiàn)了一代‘國士典范’‘民族楷模’的崇高人格”。 二是該劇“在我國當(dāng)前的社會名人真人真事題材創(chuàng)作中，取得了突破性的成就”。三是“拓展了越劇的題材和主題”，“它以男女同臺的演出形式，既保留了清麗婉約之美，又具有陽剛之美，對越劇劇種的發(fā)展，做出了新的貢獻(xiàn)�！贝苏摌O是。

　　四是四季豐收。按照自然界的規(guī)律，理應(yīng)是春種秋收，春華秋實(shí)。而談到姜朝皋的筆耕，則可以用8個字概括：勤耕不輟，四季豐收。

　　說“勤耕”，首先是勤奮，更要緊的是認(rèn)真。每個作品他都傾盡全力，力爭上乘。從來不存在“掙錢戲”和“爭獎戲”（或曰“商品”“藝術(shù)品”）之分，一如某些大編大導(dǎo)所奉行的準(zhǔn)則。基于此，他的劇作反倒是“成活率” 既高，“中獎率”也高。初步算了算，就當(dāng)今戲劇類的全國性獎項(xiàng)說，他幾乎全部收入囊中：中宣部“五個一工程”獎，文化部文華獎，中國藝術(shù)節(jié)獎，中國戲劇節(jié)獎，曹禺戲劇文學(xué)獎，全國少數(shù)民族戲劇“金孔雀”獎，中國評劇節(jié)獎，中國戲曲學(xué)會金盾獎，中國戲曲現(xiàn)代戲研究會突出貢獻(xiàn)獎等等，3次入選國家舞臺藝術(shù)精品工程。不僅如此，還走出國門，榮獲巴黎中國戲劇節(jié)最高獎——評委會特別獎。

　　這一切，都不過是對他辛勤勞作的肯定和回報(bào)，是激勵他奮然前行的助推劑。相信他，不會辜負(fù)圈內(nèi)圈外人們的期盼的。