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康式昭
鷹潭。霪雨初霽,彩虹高掛。俏麗如畫的龍虎山下,聚集了來自全國的30多名文藝、戲劇、教育等界朋友,奔向一個共同的目標:研討鷹潭籍劇作家姜朝皋的戲劇創(chuàng)作,向他的“堅守與超越”致敬。對于“老而學習之”的本人來說,參與研討,說了,聽了,看了,想了,沉下心來,倒也理出了個姜朝皋先生的“一二三四”。
先說一。這“一身正氣”的首發(fā)權,在《劇本》雜志主編黎繼德。他說:“朝皋為人正。作品中總蕩漾著一股正氣,弘揚著一種正義!边@“首先得益于他本人正確的世界觀與人生價值取向。他熱愛新中國,熱愛共產(chǎn)黨,熱愛人民,認真地對待創(chuàng)作”。中國文聯(lián)理論研究室主任陳建文則概括為:“姜朝皋的作品始終牢牢把握時代和生活的本質(zhì),堅持時代精神和民族精神為主線,用馬克思主義文藝觀指導創(chuàng)作,從而賦予了作品全新的思想品位和藝術感染力!闭f得好!我以為,對于一般人而言,“正”, 首先是為人正直、作風正派,富于正義感等等,這一堆“正”,朝皋自然秉賦之;但對一個作家而言,“正”,還要“正”在世界觀、人生觀、價值觀、美丑觀,特別是文藝觀上,要實實在在地體現(xiàn)在創(chuàng)作之中。朝皋亦如是。
我想強調(diào)地舉出一點:朝皋久享盛譽的歷史題材劇作,就非常出色地運用了唯物史觀和辯證思辨方法,往往于陳見中別開生面地翻出新意,讓人耳目一新,深受震撼。如,寫文姬歸漢故事的劇作《胡風漢月》。說句不客氣的話,兩千多年來,在漢族中心主義、封建正統(tǒng)觀念的禁錮下,在妖魔化少數(shù)民族的傳承中,這個故事向來就從根本上被扭曲了,被顛倒了。而朝皋擺脫陳見,端正視角,站在大中華民族的立場上,研讀史實,獲取真知。于是,我們驚喜地看到,該劇一反積習,塑造了對峙雙方——漢和匈奴的兩位杰出人物:左賢王和蔡文姬。一個是草原雄鷹,一個是漢家烈女。兩個民族、兩種文化的交集、碰撞、交鋒、融匯,鑄就了一段凄美的愛情,唱響了一曲團結之歌。順便說一句,這出戲不僅劇目勇奪第八屆中宣部“五個一工程”獎、第十屆文化部文華大獎、文華編劇獎,而且成就了4朵“梅花”:評劇劉秀榮以此奪得二度梅,趙立華扮左賢王、徐金仙選場組合,奪得一度梅,改編為越劇,嵊州黃美菊也借此獲梅!
其二,兩袖清風。這顯然不是就“為官清廉”而言,朝皋似乎沒當過什么大官,擔任過清水衙門、鷹潭市文化局(后為文廣新局)副局長而已,有政聲,無緋聞。這“清風”也者,還是從劇作家的特定身份說的。指的是:安于清貧,甘于寂寞,不為利誘,不以時異,甘守戲曲創(chuàng)作陣地,數(shù)十年如一日。
毋庸諱言,要論耍筆桿來錢,當今首推寫電視劇,特別是連續(xù)劇,幾十集下來,動輒上百萬、幾百萬。寫戲曲劇本則要冷清得多,落寞得多,辛苦得多。而且,當不完的“被告”,聽不盡的“指令”,改而又改,折騰得心力交瘁。而能寫戲曲劇本的,又何嘗不能寫電視!于是,一個時期以來,戲曲寫作界大量水土流失,令人嘆惋。而朝皋始終不為風向所左右,不為物欲所動搖,堅持戲曲創(chuàng)作,堅守陣地,不停地為全國各院團寫戲,而且,合理計酬,不敲竹杠,不耍大牌,不講待遇,沒有名編的壞毛病!皟尚淝屣L”云云,決非謬贊。
我在研討會上曾經(jīng)說過:“朝皋是戲曲劇壇勤奮耕耘、收獲豐碩、卓有成就的劇作家,一個死守陣地、死心塌地、‘死不改悔’的編劇人。他,專心致志,心無旁騖,安于清貧,甘于寂寞;他,嚴于律己,寬以待人,德藝雙馨,大家風范!币患褐,言之由衷。
其三,三管齊下。三管者,三支筆也。當前,國家執(zhí)行的劇目政策是“三并舉”:整理改編傳統(tǒng)戲,新編歷史劇,創(chuàng)編現(xiàn)代戲。朝皋正是手握三管筆,悉心從事這三方面的寫作。
戲劇圈里的朋友盡知,以往,朝皋的長項在歷史題材的創(chuàng)作,中國劇協(xié)致研討會賀信中稱他“是當代杰出的劇作家”,而且“特別是以歷史題材劇本的創(chuàng)作見長,在歷史題材劇目的開拓與出新上成就突出”。而文化部藝術司的賀信中所列舉其成功的作品,也多為歷史劇。他的成名作《貴人遺香》,1994年斬獲文化部第四屆文華新劇目獎和文華編劇獎,并入選中國戲曲學院戲文系教材,奠定了他歷史劇高手的地位。《胡風漢月》《夢斷婺江》、《雀臺歌女》、《天山麗人》、《長劍魂》等,更讓他聲名遠播。這是鐵定的事實。但如今,倒是真要去去陳見,另眼相看了。朝皋在開拓進取,在突破既往,一句話,他“三管齊下”了!
先說整理改編傳統(tǒng)戲,其代表作當數(shù)婺劇青春版《穆桂英》。這一題材許多劇種都有,婺劇折子戲《轅門斬子》,更是久負盛名,常演不衰。但總的看,其間仍難免精彩與平庸雜糅,枝蔓偏多,拖沓冗長。朝皋動了一番中型手術:一保二刪三增。一保是保其精華,揚其優(yōu)長。保持原劇輕喜劇色彩,保持穆桂英“野性”活潑的性格特征,保持曲折有趣的故事情節(jié),讓劇作好看、好聽、好玩。二刪是刪削,刪去可有可無的人物、過場、枝蔓,特別是刪去了“降龍木”的設置。按傳統(tǒng)說法,穆桂英破遼邦天門陣,靠的是寶物降龍木,揮舞一番,陣破敵敗。各現(xiàn)有劇目都是這么編的。作為民間傳說,無可厚非,老戲也可照演不誤,但這畢竟太簡單化,也不盡合理,重“木”的神奇而輕“人”的智勇,經(jīng)不住推敲。新版大膽刪去之,設計穆桂英為總兵義女,自幼習兵法,早吃透天門陣玄機,以“破陣圖”獻之,并依靠此圖破陣得勝。全劇以布陣開場,接著以講陣圖、畫陣圖、獻陣圖,一線貫穿,最后以破陣收尾。這就破中有立、刪中有增了。通過導演和演員精彩的二度呈現(xiàn),給這部傳統(tǒng)戲賦予現(xiàn)代品格,煥發(fā)出全新的光彩。劇目連獲大獎,飾演穆桂英的婺劇新秀楊霞云也一舉榮登“白玉蘭獎”榜首。
說起編創(chuàng)現(xiàn)代戲,近些年來,朝皋成就非常突出,劇目表可以列出一長串:評劇《紅星謠》、京劇《血沃芳草》、贛劇《碧血黃花》、贛劇《詹天佑》、婺劇《鐵血紅顏》(以上大體可歸于革命歷史題材),以及直面現(xiàn)實的婺劇《雞毛飛上天》、贛劇《青衣》、畬歌戲《七彩畬鄉(xiāng)》、越劇《平安楓橋》、越劇《馬寅初》等等。
《馬寅初》是朝皋現(xiàn)實題材創(chuàng)作的新收獲,也是他迄今達到的至高點。今年6月23日,中國戲曲現(xiàn)代戲研究會,為推出這部戲的浙江嵊州市越劇傳承保護中心,頒發(fā)了中國戲曲現(xiàn)代戲劇目突出貢獻獎,為姜朝皋頒發(fā)了中國戲曲現(xiàn)代戲編劇突出貢獻獎,為馬寅初的扮演者張偉忠頒發(fā)了中國戲曲現(xiàn)代戲表演突出貢獻獎。在頒獎詞中,特別強調(diào)了3點:一是該劇“成功地塑造了馬寅初始終以人民和國家利益為重,堅持真理、剛直不阿的藝術形象,體現(xiàn)了一代‘國士典范’‘民族楷!某绺呷烁瘛薄 二是該劇“在我國當前的社會名人真人真事題材創(chuàng)作中,取得了突破性的成就”。三是“拓展了越劇的題材和主題”,“它以男女同臺的演出形式,既保留了清麗婉約之美,又具有陽剛之美,對越劇劇種的發(fā)展,做出了新的貢獻!贝苏摌O是。
四是四季豐收。按照自然界的規(guī)律,理應是春種秋收,春華秋實。而談到姜朝皋的筆耕,則可以用8個字概括:勤耕不輟,四季豐收。
說“勤耕”,首先是勤奮,更要緊的是認真。每個作品他都傾盡全力,力爭上乘。從來不存在“掙錢戲”和“爭獎戲”(或曰“商品”“藝術品”)之分,一如某些大編大導所奉行的準則;诖耍膭∽鞣吹故恰俺苫盥省 既高,“中獎率”也高。初步算了算,就當今戲劇類的全國性獎項說,他幾乎全部收入囊中:中宣部“五個一工程”獎,文化部文華獎,中國藝術節(jié)獎,中國戲劇節(jié)獎,曹禺戲劇文學獎,全國少數(shù)民族戲劇“金孔雀”獎,中國評劇節(jié)獎,中國戲曲學會金盾獎,中國戲曲現(xiàn)代戲研究會突出貢獻獎等等,3次入選國家舞臺藝術精品工程。不僅如此,還走出國門,榮獲巴黎中國戲劇節(jié)最高獎——評委會特別獎。
這一切,都不過是對他辛勤勞作的肯定和回報,是激勵他奮然前行的助推劑。相信他,不會辜負圈內(nèi)圈外人們的期盼的。