10月26日，老九中短篇小說集《連環(huán)劫》在京研討。會議由河北省作協(xié)、中國煤礦作協(xié)、作家出版社聯(lián)合主辦。20余位專家學者與會研討。小說集由作家出版社出版，收入了《連環(huán)劫》《對象》《永遠的迷宮》《白老鼠》《心靈是一個孤獨者》等作品，講述了發(fā)生在“復興煤礦”的一系列故事。

　　關仁山（河北作協(xié)主席、作家）：老九當過礦工，有扎實的生活功底，能從生活中發(fā)現(xiàn)傳奇，發(fā)現(xiàn)文學，發(fā)現(xiàn)美。他心里裝著礦工，在礦工生活中挖掘著真善美的力量。老九的敘事是有中國氣派，而且有文學的先鋒性，故事非常好看，有獨特的講法，他是傳統(tǒng)作家，借用網(wǎng)絡媒體，從而有更廣闊的讀者群。老九在河北作家里面是獨樹一幟的，他寫出了我們這個轉(zhuǎn)型時代的陣痛。

　　劉慶邦（中國煤礦作協(xié)主席、作家）：眾所周知，煤礦新時期以來出了很多的作家，像陳建功、譚談他們都是中國作協(xié)的副主席，像得過獎的周梅森、孫少山、謝有鄞，他們都寫過很好的作品，都在全國產(chǎn)生了很大的影響。但這幾年煤礦作家、寫煤礦生活的作家有一些不太景氣，年輕一代的作家寫的很少，現(xiàn)在很難出現(xiàn)一個寫煤礦生活的作家。作為一個煤礦作協(xié)的主席，煤礦老不出現(xiàn)新的作家，我也發(fā)愁�，F(xiàn)在好了，我們出了老九。上世紀80年代，我在煤炭部編雜志、報紙的時候，他就是我的作者。我下井比較早，他年齡比較小，下井比較晚，但是他下井的時間比我長，差不多在井下干了五六年，他寫東西其實挺早。他這個小說還沒發(fā)表之前，就拿給我看了，而且我還給他提了意見。他原來的題目叫“罐橛”，就是插在煤礦井上連接鐵罐的罐環(huán)中間的一個零件，是很專業(yè)的名詞，我說你這個題目不行。后來改了題目，先在網(wǎng)絡上發(fā)，點擊率竟然達到8000萬，這真是不得了，要是印成紙媒的東西，怎么也發(fā)行不了這么多。后來出書以后我再看，一個明顯的感覺是，老九的寫法跟我不一樣，跟建功、譚談、少山寫的也不一樣，如果說我們的寫法還比較傳統(tǒng)的話，老九的寫法至少比較新，他揉進了很多新的元素在里面。比如說他有一些網(wǎng)絡文學的寫法，也有一些現(xiàn)代的寫法，不論從形式上、從敘說方式上，還是從思想上都有新意。這很讓人欣喜。我跟煤礦朋友說，煤礦總算出了一個有影響的作家，我們對老九寄予厚望。

　　借這個機會也愿意提一些建議。奇也許是網(wǎng)絡小說的一個特點，但是一奇就容易變形，容易扭曲，容易失去日常生活的意味，容易失去文化吸引的邏輯。再一個，他敘說還是有一些緊，不夠放松，你不放松，這個緊好像很下勁，但是用力太過，反而缺乏一定的力度。我建議老九以后還是要多練內(nèi)功，不要太拘，不必去注意觀眾，不必在意掌聲，真正進入自己的內(nèi)心，寫得真正放松起來，真的自由起來。我對老九是滿懷期望，我覺得他有這么多生活的積累，以后會有更充分的時間寫更多的好作品。

　　胡平（中國作協(xié)小說委員會副主任、評論家）：一是《連環(huán)劫》改變了我們一般的把目光分散的缺點，弄得比較徹底，是老九寫作上的一個獨到之處。二是他以一種似乎沒有經(jīng)過辨識的、梳理的、判斷的方式，連續(xù)地呈現(xiàn)一些“原始的材料”，更接近毛茸茸的生活狀態(tài)，還采取了一些別的手法，比如作者叫老九，小說里面重要人物之一還是老九，也把真?zhèn)闻帽容^混淆，可解讀的東西很多，也很另類。

　　梁鴻鷹（《文藝報》總編輯、評論家）：老九的《連環(huán)劫》感覺與我們平常的閱讀經(jīng)驗不同。他是礦工出身，煤礦工人的口頭文學，在他的小說中是一個活躍的因素。同時可以看出礦工腳底下的泥土、煤渣，這種生活深深地刻在他的心里，有很強的民間文學氣息。這個東西他弄得非常熟，揉得非常緊，他想用不同的塊狀的東西，最后拼接出來一個自己對生活的看法，而不想采用現(xiàn)行的描寫來解構(gòu)自己的故事。這是一種很好的努力，也值得肯定，并且有很強的認識價值，值得探討。

　　白燁（中國社科院文學研究所研究員、評論家）：老九的小說很難歸類，看的時候確實超越了我們的閱讀經(jīng)驗，他的小說有一種內(nèi)雅外俗、先俗后雅的感覺。他真是可俗可雅，又俗又雅，能俗能雅。他的《連環(huán)劫》重點寫了三個層面：是底層民情、官員隱情和礦區(qū)風情相互映襯，確實寫法不一樣。如此的寫法，能達到這樣一個豐厚的內(nèi)涵，比較少見。當然，老九要注意把握好粗獷、粗礪、粗放與粗糙、粗俗、粗鄙的關系，對敘述符號一、二、三這樣的數(shù)字等要加以克制。

　　牛玉秋（中國作協(xié)創(chuàng)研部研究員、評論家）：這是一本讀起來很意外的書，我最突出的感覺是“粗暴”。這個“粗暴”是說，老九給人的藝術沖擊力非常之強。他之所以有這么強大的、我覺得是“粗暴”的藝術力量，其實有三個方面的追求：一是生活的原生態(tài)，二是生命需求的原生態(tài)，三是語言行為上的原生態(tài)。比如語言，他是故意不把它進行一種藝術化的改造再呈現(xiàn)給讀者，而是盡量保持原汁原味，他們怎么說的，我就給大家看。三個方面的原生態(tài)就構(gòu)成了小說一種非常強悍的對你的藝術沖擊力。從老九的經(jīng)歷來講，他占據(jù)了文學創(chuàng)作的兩端，一端是他曾經(jīng)下井挖煤的經(jīng)歷，另外一端是他對卡夫卡的尊崇。作為一個傳統(tǒng)的閱讀者，我很欣賞這樣的小說。

　　李東華（中國作協(xié)創(chuàng)作研究評論處處長、評論家）：我讀完《連環(huán)劫》小說集第一篇小說時，非常驚奇，覺得是神來之筆。這個作家具有鬼才的特質(zhì)。第一篇《連環(huán)劫》讓我感覺超越了網(wǎng)絡上很多暢銷的東西。網(wǎng)絡文學在自成一體的同時，其實也有一種暗接正統(tǒng)的特質(zhì)。所以這篇小說明顯可以看到深受諸如卡夫卡等文學大師的影響：非常冷峻的文字，黑色的幽默以及淡淡的反諷。他能以短篇幅容納很大的社會內(nèi)容，也可以說以思想的體量來取勝。同時這篇小說也可以看到批判現(xiàn)實主義的光芒，使他擺脫了一般網(wǎng)絡類型化小說僅僅只停留在消遣性的享樂主義層面的問題，他提供給讀者一種對生存、稟賦深度的探察。同時吸取了很多通俗小說推理的懸疑的藝術元素。這部中篇小說恢復了滿足讀者的閱讀快感的一種傳統(tǒng)。而很多純文學的寫作，只要一談到讀者的快感，就會覺得走向通俗。現(xiàn)在的《連環(huán)劫》雖然篇幅很小，但體現(xiàn)出很大的思想體量。我覺得這是作家老九非常獨特所在，也是讓我驚訝所在。