在當(dāng)下，做一部以領(lǐng)袖人物為描寫對(duì)象的紀(jì)傳體電視劇是很有難度的，這不僅僅是因?yàn)轭I(lǐng)袖題材本身所帶來的政治敏感性，還因?yàn)椤凹o(jì)傳體”這種形式本身所具有的在表達(dá)方式上的探索性和挑戰(zhàn)性。對(duì)于編劇來說，《開國(guó)元?jiǎng)字斓隆返膭?chuàng)作過程，也是對(duì)這類題材、體裁的一個(gè)摸索、學(xué)習(xí)的過程。

　　以人物心路歷程反觀歷史風(fēng)云

　　朱德的一生跨越了中華民族整個(gè)近現(xiàn)代以來的歷史。這樣一個(gè)波瀾壯闊的史詩性題材如何把握？這對(duì)編劇來說是具有挑戰(zhàn)性的。

　　在《開國(guó)元?jiǎng)字斓隆返膭?chuàng)作過程中，我們力求以朱德的心路歷程為視角，在人物塑造的過程中帶出歷史事件，帶出人物背后廣闊的社會(huì)背景，讓“歷史”隨著人物的成長(zhǎng)一步一步展現(xiàn)出來：從朱德最初懷著“投筆從戎去，刷新舊國(guó)風(fēng)”的抱負(fù)，步行兩千余里，走了七十余天報(bào)考講武堂開始，到一步步碰壁，一次次失望，最后改弦易轍，尋找新的救國(guó)救民之路，直到成為一名為中華民族復(fù)興而奮斗一生的杰出軍事統(tǒng)帥和堅(jiān)定的無產(chǎn)階級(jí)革命家。正是圍繞著在每一次重大歷史關(guān)頭，他對(duì)信仰的堅(jiān)守、他的政治智慧、他的人格魅力來把握劇情，帶動(dòng)歷史，才不會(huì)使人物成為歷史事件的符號(hào)，有血有肉地展現(xiàn)辛亥革命、護(hù)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)、護(hù)法戰(zhàn)爭(zhēng)、土地革命、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)、廬山風(fēng)云等。

　　讓史實(shí)成為有藝術(shù)感染力的“點(diǎn)”

　　朱老總一生經(jīng)歷豐富：云南起義、南昌起義、湘南起義、井岡山會(huì)師、轉(zhuǎn)戰(zhàn)贛南、建立中央蘇區(qū)、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)……本著重大革命歷史題材作品“大事不虛”的原則，劇中所有的歷史事件都是真實(shí)的、有據(jù)可查的，換句話說，都是事實(shí)。但是，文藝作品畢竟不是史料，它要求以具體的形象打動(dòng)人，感染人。那么，如何讓這些“史實(shí)”“事實(shí)”成為有藝術(shù)感染力的“點(diǎn)”，關(guān)鍵是要尋找到最能觸碰觀眾內(nèi)心情感的細(xì)節(jié)，讓“事實(shí)”變得可感，從而在作者、人物、觀眾之間達(dá)到一種心靈的默契。

　　比如，在查閱大量史料的過程中，有這樣一段記載：在與國(guó)民黨軍隊(duì)交戰(zhàn)的戰(zhàn)場(chǎng)上，每一次打掃戰(zhàn)場(chǎng)時(shí)，朱德都特別交代部下，要把敵軍的尸體同時(shí)掩埋了。我們被朱德元帥這種人類的大愛情懷深深地打動(dòng)了。但是，這樣一段文字如何表現(xiàn)才更具有感染力，更具有歷史的穿透力？那只有把它化為感人的細(xì)節(jié)，于是便有了在七溪嶺戰(zhàn)役中，小戰(zhàn)士李文清在戰(zhàn)場(chǎng)上一邊哭一邊偷偷掩埋哥哥（國(guó)民黨士兵）尸體，被班長(zhǎng)發(fā)現(xiàn)嚴(yán)厲斥責(zé)、朱德了解后下令日后打掃戰(zhàn)場(chǎng)時(shí)一律把國(guó)軍的尸體一并掩埋的細(xì)節(jié)。在片場(chǎng)拍攝這段戲時(shí)，許多圍觀的人都落淚了。這個(gè)細(xì)節(jié)的設(shè)置不僅增加了戲的觀賞性，也使我們能夠以歷史的高度來俯瞰這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。

　　歷史烽煙中的個(gè)人情感還給人物

　　曾幾何時(shí)，描寫領(lǐng)袖人物的個(gè)人情感生活是個(gè)“禁區(qū)”，但是，正如朱和平將軍（朱德之孫）所言：“這一關(guān)必須要過，因?yàn)樗菤v史，是事實(shí)。”特別是像朱老總這樣歷盡烽火硝煙，幾乎戎馬一生的人物，個(gè)人的情感經(jīng)歷非常容易被淹沒在歷史的烽煙之中，這不僅會(huì)使人物形象失去一定的光彩，單就歷史真實(shí)而言，也是對(duì)犧牲者（包括生命、情感）的不公平。

　　朱德不僅具有鐵肩擔(dān)道義的家國(guó)情懷，也有著真摯的親情、友情和愛情。根據(jù)文獻(xiàn)記載，朱老總一生有過四次正式婚姻，在征得朱老總家人同意的前提下，我們?cè)趧±锒紱]有回避：考講武堂時(shí)結(jié)識(shí)的妻子蕭菊芳；為朱德雙親養(yǎng)老送終的陳玉珍（孫炳文的外甥女）；戰(zhàn)場(chǎng)上為掩護(hù)朱德突圍而負(fù)傷被俘慘遭殺害的耒陽才女伍若蘭；跟隨朱德走過雪山草地、陪伴朱德到最后的康克清。我們覺得，對(duì)這些人物和人物情感的描寫，會(huì)在劇中起到雙重意義：一重意義是，朱德為了革命，為了民族的解放，犧牲了親人，舍棄了情感，付出了人生中極大的代價(jià)；另一重意義是，在爭(zhēng)取中華復(fù)興和民族解放的漫漫長(zhǎng)路上，有多少人像伍若蘭一樣付出了寶貴生命，又有多少人做出了默默無聞的犧牲，心甘情愿付出了一生的情感代價(jià)……這一切，我們都不該忘記。

　　以上是創(chuàng)作過程中反復(fù)思考過的一些問題�，F(xiàn)在回過頭來看作品，未必都能做得到。當(dāng)電視劇終于播出的時(shí)候，作為編劇，我們卻沒有了創(chuàng)作八年來曾反復(fù)想象過的喜悅甚至找不到如釋重負(fù)的感覺，因?yàn)槲覀兦逍训刂�，這部劇還有許多不足，還有許多遺憾……