郭漢城

　　中國(guó)藝術(shù)研究院計(jì)劃出一套“學(xué)術(shù)文庫(kù)”，把幾十年來(lái)的研究成果和學(xué)術(shù)理念，通過(guò)“文庫(kù)”的形式集中起來(lái)，傳播出去，推動(dòng)藝術(shù)研究的發(fā)展，也是藝術(shù)研究院的一項(xiàng)基本建設(shè)。編委會(huì)邀我自選一本，我覺(jué)得這是自己應(yīng)做的事而欣然應(yīng)允。

　　經(jīng)過(guò)再三考慮，我確定按照由文選、劇選、詩(shī)選三個(gè)部分組成的思路，編選一本《淡漬堂三種》。這個(gè)想法由兩種情況決定，一是我的大多數(shù)理論文章已收在最近出版的《前海戲曲研究叢書(shū)》中《當(dāng)代戲曲發(fā)展軌跡》里面，盡可能避免過(guò)多的重復(fù)；二是按照我的實(shí)際情況，既搞戲曲理論研究，也搞劇本、詩(shī)詞創(chuàng)作，這樣編，更能反映得全面一些。我在長(zhǎng)期的工作實(shí)踐中，常常感到這三種文體形式雖然不同，但目的是一致的，可以說(shuō)是“體異而意同”。這個(gè)“意”是什么？就是熱愛(ài)中國(guó)文化，敬畏中國(guó)文化，把古老的民族文化現(xiàn)代化，使它發(fā)揚(yáng)光大，一句話(huà)就是古人說(shuō)的文要“為時(shí)而作”。有了這個(gè)基本的相同點(diǎn)，可以超越文體的不同而形成千絲萬(wàn)縷的融匯，而起到相互參照、相互印證的作用。當(dāng)然，要做到這一點(diǎn)，必須要有大思想、大才能，這不是我的能力所及的。但我相信，在我們這樣一個(gè)偉大的時(shí)代，這樣的人一定會(huì)有的。

　　這次收入書(shū)中的理論文章，除了一般性理論問(wèn)題，把更多的注意力放在現(xiàn)代戲問(wèn)題上面。在當(dāng)前時(shí)代飛速發(fā)展、戲曲還在“危機(jī)”中困難掙扎的條件下，搞好現(xiàn)代戲是一個(gè)迫切的、關(guān)鍵性問(wèn)題�！巴脐惓鲂隆奔仁菚r(shí)代發(fā)展的要求，也是藝術(shù)自身發(fā)展的規(guī)律。在人類(lèi)審美歷史發(fā)展過(guò)程中，人不僅要在歷史中認(rèn)識(shí)自己，更要在未來(lái)中開(kāi)拓自己。所以，把握住當(dāng)前戲曲“推陳出新”的大好時(shí)機(jī)，適當(dāng)?shù)亟鉀Q好現(xiàn)代戲發(fā)展問(wèn)題，實(shí)在是決定性的一環(huán)。

　　劇本選了《海陸緣》、《青萍劍》、《合銀牌》、《琵琶記》、《劉青提》五個(gè)，其中有的是與人合作的。這些劇本都是從古典名著、傳統(tǒng)劇目改編或改寫(xiě)的，有的寫(xiě)于幾十年前，有的寫(xiě)于近幾年，在不斷的打磨當(dāng)中，把時(shí)代的變化融合進(jìn)去，使它們與現(xiàn)實(shí)有一定的相通之處。我選擇、改編這些劇本，有兩點(diǎn)是自覺(jué)或比較自覺(jué)的，一點(diǎn)是生活感受的啟發(fā)，這在我的《一點(diǎn)簡(jiǎn)略說(shuō)明》中已經(jīng)談到，這里不贅述；第二點(diǎn)是重視戲曲藝術(shù)的本體——舞臺(tái)表演藝術(shù)。這一點(diǎn)開(kāi)始認(rèn)識(shí)上并不明確，當(dāng)“戲曲危機(jī)”爆發(fā)、深化并逐漸成為一場(chǎng)持久的災(zāi)難時(shí)，才痛切地感悟到了。在劇本創(chuàng)作上，我有一個(gè)最大的遺憾是沒(méi)寫(xiě)一個(gè)現(xiàn)代戲，這與我對(duì)現(xiàn)代戲的重要性的認(rèn)識(shí)是矛盾的。但認(rèn)識(shí)到不一定能做到，與種種條件有關(guān)。王安葵同志在談到我的劇本時(shí)涉及這一個(gè)問(wèn)題，我覺(jué)得說(shuō)得比較懇切。

　　在三個(gè)部分中，詩(shī)詞的分量是最輕的，只選入一百多首。為了節(jié)約篇幅，把注釋、說(shuō)明、附記一概刪去。所選作品著重在理想和愛(ài)國(guó)主義方面，有的還與憂(yōu)患意識(shí)相連，總體上還是樂(lè)觀主義的。有的詩(shī)，如某些政治諷刺詩(shī)，不太顧原來(lái)的格律，僅僅是一種嘗試，還須經(jīng)實(shí)踐的檢驗(yàn)。我以為掌握格律不算是最難的事，把傳統(tǒng)詩(shī)詞形式與現(xiàn)實(shí)生活與時(shí)代相結(jié)合，融合無(wú)間，才是比較難的一件事，因此做些破格的嘗試還是需要的。

　　我年事高了，對(duì)戲曲事業(yè)還有許多想法，實(shí)際上已經(jīng)力不從心了。這次編《淡漬堂三種》，如果沒(méi)有萬(wàn)素、陳曦二位同志的幫助，靠我自己的力量是很難完成的。從確定書(shū)名、內(nèi)容到選篇、看稿、謄錄等一系列工作都是她們二人負(fù)擔(dān)的。她們這種無(wú)我的精神深深地感動(dòng)著我、鼓勵(lì)著我。我老了，能做的事不多了。能做多少就做多少，做不了也不悲觀失望。我在一首《白日苦短行》中有這樣一句：“世間萬(wàn)物誰(shuí)占盡，一得會(huì)心即有情”，也可以叫做“老年心態(tài)平衡術(shù)”吧！