白 燁

　　經過上世紀80年代、90年代和新世紀以來的持續(xù)演變，社會環(huán)境和文化氛圍都發(fā)生了深刻而巨大的異動，這使得文學與文壇隨著市場化、大眾化、全球化和媒體化的影響與推動，也發(fā)生了種種新變。這種異動與新變的結果，便是進入新世紀之后，文壇大致形成了“三分天下”的基本格局：即以文學期刊為陣地的傳統(tǒng)文學或主流文學，以出版營銷為依托的圖書運作或市場文學，以網絡信息為平臺的網絡文學或新媒體文學。文學與文壇的這種深層異動，原因是復雜而綜合的，呈現(xiàn)出來的狀態(tài)也是繚亂而混雜的。一句話，新的格局的背后，是新的關系的形成。這樣的新關系與新格局，并非單靠文學本身所能促動和形成。如果我們認可這種文學現(xiàn)狀，就會看到批評的處境與地位已與過去迥然不同了。在這樣的一個基點上來談論當下的文學批評，我以為要從兩個方面著眼，或講兩個層面的意思，那就是：批評需要理解和扶持，批評也需要自省和改進。