趙鳳蘭

　　請來馮小剛這個“大廚”搗鼓春晚年夜飯，無疑是央視春晚30多年來最大的變革。盡管這些年春晚每年都在倡導改革，“開門辦春晚”這5個字也總被主創(chuàng)人員掛在嘴邊，但春晚的這扇門似乎總開得不夠大，無論是“競標”“投票”換導演，還是一改居高臨下的姿態(tài)，大膽起用草根演員，春晚的革新依然只是“皮囊”的修整，并沒有觸及“肌理”。2014年馬年春晚前所未有地打破體制束縛，向馮小剛等圈外人伸出橄欖枝，著實是一次實打實的、傷筋動骨、釜底抽薪式的變革，它讓過去只開了點門縫的央視春晚在馬年門戶大開。

　　春晚這頓年夜飯很多年都是央視獨家定制自產自銷，每年“大廚”一茬茬地換，但“年夜飯”仍難令觀眾“唇齒留香”。春晚原本只是一場普通的綜藝晚會，卻因背負著特殊的身份和地位而演變?yōu)橐环N“圖騰”式的文化象征，代表著一個大國的文化形象。每年創(chuàng)作者挖空心思、如履薄冰，在“高端大氣上檔次”上做文章，但春晚終因其居“廟堂之高”的尊貴姿態(tài)與普通大眾漸行漸遠。這些年，春晚的創(chuàng)作者逐漸意識到這一點，開始讓春晚走下神壇，走出象牙塔，以“親民低姿接地氣”的面貌向普羅大眾靠攏，但背負“盛名”和期待的春晚終難逃脫多年被體制“格式化”了的命脈，春晚的創(chuàng)作者越來越無所適從。

　　如同足球改革，改來改去，大家發(fā)現還是得改革足協(xié)一樣，春晚改來改去，最后發(fā)覺還得改央視的用人體制。體制不變，春晚的改革只是小打小鬧，并無大力度的“刷新”。只有真正破除門戶之見，打破體制機制的限制，以海納百川的胸襟廣納天下英才，網羅社會精英和民間集體智慧，唯能人、才人是用，讓社會“活水”流向春晚，春晚的生命力方能被激活，大量優(yōu)秀的藝術人才和文藝作品才有出頭之日。馬年春晚的開放有了大膽而切實的舉動，既打破春晚多年不讓外人插手的先例，又邀請了社會各界、民間藝術家、草根明星同臺，這標志著春晚朝真正改革體制、走下神壇、走出象牙塔、走向民間，邁出了關鍵的一步。

　　“開門辦春晚”不僅是讓春晚變得好看、“活”起來，也是春晚市場化的標志。春晚的改革不僅僅是一臺晚會的革新，更是中國文藝發(fā)展創(chuàng)新的一個風向標，是文化體制改革思潮在一臺綜藝晚會中的投射。連央視春晚這種億萬觀眾矚目的文藝產品都在走市場、忙改革，國內其他電視臺和文藝院團豈能熟視無睹，繼續(xù)享受多年在體制內的保護傘下積習的惰性與優(yōu)越？作為國內最有影響力的電視節(jié)目，春晚的出現是中國改革開放和電視文化崛起的重要標志，它今天的成長和變革同樣也是中國文化體制改革的窗口和縮影。既然春晚改革的大門已拉開，就不太容易再關上，剩下的就是看它如何在改革的大旗下、在市場的搏擊中變得更好看、更親民、更有創(chuàng)造性。

　　十八大報告里提出，要深化文化體制改革，解放和發(fā)展文化生產力，發(fā)揚學術民主、藝術民主，為人民提供廣闊文化舞臺，讓一切文化創(chuàng)造源泉充分涌流。前不久的十八屆三中全會《決定》也提到要堅持以人民為中心的工作導向，堅持把社會效益放在首位、社會效益和經濟效益相統(tǒng)一，以激發(fā)全民族文化創(chuàng)造活力為中心環(huán)節(jié)，進一步深化文化體制改革。針對當前文化發(fā)展中面臨的諸多現實問題，文化單位需要通過進一步深化體制改革、“開門”辦文化的形式予以破解，真正將富有才華和創(chuàng)造力的人才引進，將阻礙藝術發(fā)展的傳統(tǒng)思維和僵化的機制摒棄，汲取社會精英和民間高手的才情和智慧，讓優(yōu)秀的精品藝術冒尖，讓投機的偽藝術“下崗”，讓“吃政府”飯的演出脫掉“官帽”走市場，只有這樣才能提升文化“軟”實力，還老百姓以“真”藝術�！伴_門辦春晚”，令人欣賞和期待。從過去開門縫到如今門戶大開，是央視春晚的一小步，文化體制改革的一大步。