初踏黃金路�。ò娈嫞├顭�

　　前不久，在日本橫濱拍賣會的中國書畫專場中，27幅中國當(dāng)代原創(chuàng)版畫剛剛亮相，沒等翻譯完報價，眾買家已經(jīng)頻頻舉牌，價格一路高走，海外競拍中國原創(chuàng)版畫如此激烈，尚不多見。最終，上拍版畫悉數(shù)易手，成交價格普遍高出估價5倍以上。上述現(xiàn)象的出現(xiàn)，對于慢熱的國內(nèi)版畫市場來說，這種熱熱鬧鬧的“外買”，既是預(yù)料之中，又在意料之外，不能不引起我們的關(guān)注和思考。有人認(rèn)為是拍品估價過低，吸引了太多買家所致。有人認(rèn)為買家跑一趟日本不容易，怎么也得拍點(diǎn)東西帶回去。猛一聽，是有些道理，但細(xì)細(xì)琢磨，又覺得理由不夠充分。我們知道，當(dāng)下藝術(shù)品市場投資者已經(jīng)“多年媳婦熬成婆”，這些年的起起落落，還有幾人會由著性子舉牌？今天的買家比往日買家理智得多，特別是版畫買家，既然獨(dú)辟蹊徑收藏版畫，就不會因為估價低，或跑一趟日本不容易，而拋數(shù)萬或十多萬元買幅版畫帶回來充臉面。琢磨到這兒，筆者悟出三點(diǎn)啟示與讀者分享：

　　啟示之一：求“真”的心理反應(yīng)

　　買家在作出收藏決定時，會有一個心理活動過程，這就是常說的明確目的。眾多買家東渡日本競拍中國原創(chuàng)版畫，一個重要的因素，就是沖著這批版畫的保真度來的。1963年，為了加強(qiáng)中日民間文化交流，中日友好協(xié)會組織了當(dāng)時國內(nèi)著名版畫家的優(yōu)秀作品赴日本巡展，展覽結(jié)束后又將這批版畫贈送給日中友好會館。50年后，當(dāng)年贈品中的部分版畫走進(jìn)了拍賣場，這批來路清晰，保真度高的原創(chuàng)版畫，自然而然地吸引了各路買家云集東京。從另一個角度看，近年來，國內(nèi)藝術(shù)品市場一直處在調(diào)整盤旋期，而版畫市場卻呈現(xiàn)逆市攀升之勢，隨著版畫活動的日益增多，特別是2011年版畫活動年的推動，版畫的認(rèn)知度逐年提升，收藏群體逐步擴(kuò)容，拍賣亦日趨頻繁，版畫既在大拍中現(xiàn)身，也在小拍中露臉；既與油畫雕塑同場登臺，也有版畫專場拍賣。當(dāng)然，近年國內(nèi)版畫拍賣中也出現(xiàn)了編號隨意、限量復(fù)制冒充原創(chuàng)等現(xiàn)象，此次各路買家舍近求遠(yuǎn)，千里迢迢到日本競拍中國原創(chuàng)版畫，其主觀愿望就是為了求“真”，買一個心里踏實。

　　啟示之二：求“珍”的心態(tài)表露

　　日本橫濱拍賣的這批中國原創(chuàng)版畫中，既有古元的《劉志丹與赤衛(wèi)軍》，李習(xí)勤的《社干會上》等著名黑白木刻，也有李煥民的《初踏黃金路》，陳天然的《山地冬播》等著名套色木刻，還有吳俊發(fā)的經(jīng)典水印木刻《一片新綠》和趙宗藻、張奠宇、曹劍峰的經(jīng)典銅版畫《斗霸》等，可謂琳瑯滿目。古元是二十世紀(jì)中國版畫最優(yōu)秀的代表，先生創(chuàng)作的《燒毀舊地契》《祥林嫂》《劉志丹和赤衛(wèi)軍》《玉帶橋》等作品膾炙人口，刀法純熟，簡潔明快，思想性與藝術(shù)性的統(tǒng)一，堪稱中國版畫史的典范。吳俊發(fā)是江蘇水印版畫流派的創(chuàng)始人，而《一片新綠》正是這一時期的代表作，作品充分發(fā)揮水印木刻特長，既水墨淋漓又蒼勁有力，呈現(xiàn)出江蘇水印版畫的獨(dú)特風(fēng)采。藝術(shù)品藏家都知道，優(yōu)秀藝術(shù)作品之所以經(jīng)得起時間考驗，因為那種獨(dú)特風(fēng)格，獨(dú)到技法是難以企及的。因此，真正懂行的藏家歷來遵循“收名家藏精品”原則，總想把精品佳作收入囊中，這也是各路買家到日本競拍中國原創(chuàng)版畫的一種心態(tài)。當(dāng)下國內(nèi)拍賣會上，相當(dāng)部分版畫為老版新印，失去了作品原來承載的時代氣息。人們對于版畫的欣賞，既有對畫面的觀感，也有對油墨、色彩和紙張的觀感，正如古董上的“包漿”，要的就是那個味。試想，古元的《燒毀舊地契》印在法國康頌紙上，那是什么感覺？

　　啟示之三：求“增”的利益驅(qū)動

　　當(dāng)前我國經(jīng)濟(jì)處于調(diào)整時期，隨著經(jīng)濟(jì)體制轉(zhuǎn)型和改革深化，股市、樓市的低迷或?qū)⒀永m(xù)，國畫油畫成交高峰期形成的泡沫也需要一些時日消化，有意無意中將質(zhì)優(yōu)價低的版畫推到了前臺，這其中多少體現(xiàn)出藝術(shù)市場的輪動效應(yīng)，各路買家正是看準(zhǔn)了這一點(diǎn)，心照不宣地趕到日本競拍版畫。中國是版畫的故鄉(xiāng)，歷史悠久，發(fā)展有序，一直在中國藝術(shù)史中占有重要地位，特別表現(xiàn)在救亡圖存的民族解放斗爭中，更是創(chuàng)造了前所未有的輝煌。近三十年來，在藝術(shù)性和學(xué)術(shù)性的探求中，版畫也是最為耀眼的藝術(shù)品種，通過傳承、融合本土與西方版畫藝術(shù)，實現(xiàn)了傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)的轉(zhuǎn)換，形成了獨(dú)具中國特色的版畫風(fēng)貌，特別是中國木刻版畫，已處于國際領(lǐng)先地位，中國版畫頻頻在各類國際藝術(shù)展覽中獲獎也是一個很好的詮釋。長期以往，由于忽略了對低價位版畫的關(guān)注，正是這份沉寂，沉淀了版畫的精品佳作，從這個意義上看，版畫所蘊(yùn)藏的藝術(shù)價值重新回歸大眾視野，價格洼地隨之顯現(xiàn)，因而吸引了國內(nèi)外藏家是理所當(dāng)然的。

　　綜上所述，“橫濱現(xiàn)象”的出現(xiàn)令人振奮，也令人反思。根據(jù)藝術(shù)市場的規(guī)律，“滿堂紅”拍賣常常是新一輪藝術(shù)品行情的信號，同時也會伴生新的市場亂象。但不管怎么說，對于處于上升通道中的中國原創(chuàng)版畫，無疑是個利好，迫切需要各方關(guān)注和努力。一方面，版畫藝術(shù)家要多管藝術(shù)，少管市場，個人行情是靠好作品說話。另一方面，拍賣公司要強(qiáng)化品牌意識，征精品，拍真品，好口碑必然有好效益。再一方面，藏家要加強(qiáng)中國版畫史和版畫藝術(shù)的學(xué)習(xí)和領(lǐng)悟，苦煉內(nèi)功，提升眼力，實現(xiàn)欣賞與增值的雙重收益�？傊娈嫵逼�，那就讓我們共同為中國版畫的復(fù)興盡一份力吧！