張江：我們生活在一個(gè)波瀾壯闊的時(shí)代。這個(gè)時(shí)代為作家、藝術(shù)家提供了豐沛的營(yíng)養(yǎng)和鮮活的體驗(yàn)。但是，縱觀這些年的文學(xué)創(chuàng)作，能夠與這個(gè)偉大時(shí)代相匹配的作品實(shí)在不多，莊嚴(yán)厚重、氣勢(shì)恢宏的史詩(shī)之作更是難見(jiàn)。有高原而無(wú)高峰，碎片化、個(gè)體化、感官化的填充物遍地皆是。震撼民族心靈的精神氣象，天風(fēng)浪浪、海山蒼蒼的合唱，幾為絕響。何以如此？值得我們深刻反省。

　　當(dāng)下文學(xué)缺乏史詩(shī)氣象

　　白燁：改革開(kāi)放30多年來(lái)，從人們看得見(jiàn)的日常生活，到看不見(jiàn)的心理世界，都發(fā)生了深刻而巨大的變化。這種從經(jīng)濟(jì)到文化、從物質(zhì)到精神的歷史性變遷，的確給當(dāng)代文藝家提供了前所未有的創(chuàng)作素材與寫(xiě)作契機(jī)。從理論上講，我們確實(shí)處于一個(gè)孕育文藝精品的偉大時(shí)代。但從實(shí)際上看，我們卻沒(méi)有取得與這個(gè)時(shí)代相適應(yīng)的文藝成果。我記得前些年，在一些研討會(huì)和座談會(huì)上，理論批評(píng)界想舉出一些相對(duì)完整地追蹤與記述改革開(kāi)放30多年歷史發(fā)展進(jìn)程，并具有較高文學(xué)性與較大影響力的小說(shuō)作品，但想來(lái)想去，舉出的作品都不甚理想。我們還缺少與這個(gè)偉大時(shí)代相稱(chēng)的精品力作，確是不爭(zhēng)的事實(shí)。

　　多樣化的寫(xiě)作中，旨在反映中國(guó)特色的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，尤其是改革開(kāi)放30多年來(lái)的巨大而深刻的時(shí)代變遷，以及這種社會(huì)巨變帶來(lái)的心理撞擊與精神新變的作品，還并不多見(jiàn)；而著力于典型人物形象的精心打造，尤其在寫(xiě)出既有獨(dú)特的個(gè)性又有凜然的正氣、葆有新的時(shí)代氣息和精神氣質(zhì)的社會(huì)主義新人形象方面，還顯得相當(dāng)薄弱。

　　我想，造成這種現(xiàn)象的原因是多方面的。首先是文藝家對(duì)不斷變動(dòng)中的生活現(xiàn)實(shí)，既需要近距離地細(xì)致觀察，又需要藝術(shù)性的整體把握，這不僅要求很高，而且難度極大。這是不具備大家氣度與大家能耐的作者難以達(dá)到的。它要求作家有精準(zhǔn)地把握現(xiàn)實(shí)的能力與精湛的藝術(shù)表達(dá)能力，還最好具有由政治學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)、社會(huì)學(xué)、哲學(xué)、歷史學(xué)等知識(shí)融會(huì)而成的文化厚度、思想深度，以及用這種特有的素質(zhì)打量生活、處理素材、提煉意蘊(yùn)的非凡功力。用這樣的標(biāo)尺去衡量我們的作家，就自然帶出了第二個(gè)問(wèn)題，那就是與這種高要求相匹配的作家，不說(shuō)絕無(wú)僅有，也是少之又少。我們的作家在知識(shí)儲(chǔ)備上相對(duì)單一，在寫(xiě)作上多重視個(gè)人經(jīng)驗(yàn)與個(gè)體視角，他們的寫(xiě)作，有意無(wú)意地在遠(yuǎn)離著“宏大敘事”，只是有“我”，沒(méi)有“我們”，這是作家自身的問(wèn)題。還有一個(gè)顯而易見(jiàn)的問(wèn)題，那就是社會(huì)文化生活的趨于浮躁與實(shí)利，市場(chǎng)只在意作家的經(jīng)濟(jì)價(jià)值與作品的商業(yè)效益，只求“暢銷(xiāo)”，不求“常銷(xiāo)”，這樣的環(huán)境氛圍，勢(shì)必也在一定程度上影響和制約了史詩(shī)性作品的創(chuàng)作與生產(chǎn)。