回首新中國(guó)的軍事文學(xué)，一路從封閉走向開放、從精英走向大眾、從絢麗走向淡然、從一元走向多元。新世紀(jì)以來，隨著世界新軍事變革快速發(fā)展、國(guó)防和軍隊(duì)建設(shè)改革深入推進(jìn)，隨著文學(xué)生態(tài)發(fā)生巨大變化、軍旅作家群體代際交替加快，軍事文學(xué)創(chuàng)作在迎來一個(gè)新浪潮的同時(shí)，也呈現(xiàn)出不同以往的態(tài)勢(shì)和圖景，尤其是作家們追趕強(qiáng)軍腳步、抵近生活現(xiàn)場(chǎng)、回應(yīng)時(shí)代關(guān)切的努力，有力觸發(fā)了軍事文學(xué)的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向，有效催生了軍事文學(xué)新的生長(zhǎng)點(diǎn)。

　　正面沖鋒強(qiáng)軍主題

　　文學(xué)不是哲學(xué)，無法直接回答人生命題，但文學(xué)又始終在虛構(gòu)的世界里，追索人生答案、探求生活真諦。對(duì)于以筆為槍的軍事文學(xué)而言，“寫什么”比“怎么寫”更加令人關(guān)注。新形勢(shì)下，一批講述強(qiáng)軍故事、反映強(qiáng)軍實(shí)踐的作品新鮮出爐，一派正面強(qiáng)攻、集體沖鋒的創(chuàng)作態(tài)勢(shì)愈發(fā)明朗。

　　直切當(dāng)下軍營(yíng)生活的中短篇小說大量涌現(xiàn)。當(dāng)時(shí)代的激情進(jìn)入文學(xué)的血脈，反映基層部隊(duì)生活、講述青春軍旅故事的中短篇現(xiàn)實(shí)題材小說陸續(xù)亮相，王甜的《畢業(yè)式》、王凱的《指間的巴丹吉林》、盧一萍的《帕米爾情歌》、李亞的《亞丁灣的午后時(shí)光》、曹晶的《關(guān)山疊》等中短篇小說集接連登場(chǎng)。這些作品在波瀾不驚卻饒有意味的軍營(yíng)方陣?yán)铮_掘新的敘事空間，尋找文學(xué)的可能性。這些作品的創(chuàng)作者們——一批70后、80后的新生代軍旅作家群體日漸成熟，展現(xiàn)出不可小覷的“實(shí)戰(zhàn)能力”。

　　講述強(qiáng)軍歷程的長(zhǎng)篇小說持續(xù)發(fā)力。苗長(zhǎng)水的《夢(mèng)焰》、趙江的《王牌班》、劉克中的《英雄地》、鄭健的《野戰(zhàn)連》等現(xiàn)實(shí)題材作品，直接呼應(yīng)強(qiáng)軍主題，深刻剖析現(xiàn)實(shí)生活，努力嵌入人民軍隊(duì)建設(shè)發(fā)展、改革轉(zhuǎn)型的壯闊進(jìn)程。同時(shí)，革命歷史題材仍然保持了旺盛生命力，喬信明、于玲的《掩不住的陽光》，王筠的《長(zhǎng)津湖》，裴指海的《往生》等作品，在歷史與現(xiàn)實(shí)、戰(zhàn)爭(zhēng)與和平的時(shí)空維度里穿插迂回、攻城拔寨，繼續(xù)承擔(dān)著軍事文學(xué)書寫民族國(guó)家宏大主題、張揚(yáng)犧牲奉獻(xiàn)崇高精神的使命，讓人們?cè)跉v史的吶喊與光亮中汲取前行的力量。

　　定格“強(qiáng)軍進(jìn)行時(shí)”的報(bào)告文學(xué)異軍突起。黃傳會(huì)的《國(guó)家的兒子》、傅寧軍的《大學(xué)生從軍報(bào)告》、丁小煒的《在那遙遠(yuǎn)的亞丁灣》、趙雁的《中國(guó)飛天夢(mèng)》等“時(shí)代軍旅報(bào)告”，傾情記錄軍隊(duì)建設(shè)發(fā)展的最新成就、重大事件和先進(jìn)典型，帶領(lǐng)讀者穿透歷史煙云，近距離體悟“兵者，國(guó)之大事”的深刻含義�？傉麄鞑块_展的“中國(guó)夢(mèng)、強(qiáng)軍夢(mèng)、我的夢(mèng)”文學(xué)征文，也有力推動(dòng)了報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作，一批短小精悍的報(bào)告文學(xué)作品，以點(diǎn)帶面、以小見大，從不同側(cè)面描繪了軍隊(duì)建設(shè)發(fā)展的時(shí)代面影。

　　重構(gòu)文學(xué)與軍事之關(guān)系

　　以戰(zhàn)爭(zhēng)活動(dòng)和軍旅生活為表現(xiàn)目標(biāo)，是軍事文學(xué)不同于其他文學(xué)門類的獨(dú)特規(guī)定性。曾經(jīng)一些軍事文學(xué)作品以遠(yuǎn)離軍旅、淡化軍味的方式，與世俗妥協(xié)、向市場(chǎng)獻(xiàn)媚：或者依附生活表面爬行，不切入軍旅生活的內(nèi)在肌理，在小情小調(diào)、小打小鬧中尋求“簡(jiǎn)單的快樂”；或者在軍旅生活的邊緣打轉(zhuǎn)，簡(jiǎn)單拼貼官場(chǎng)、情場(chǎng)、商場(chǎng)元素博人眼球，甚至喬裝成“軍事官場(chǎng)小說”“軍事言情小說”。這些作品沒能邀來多少掌聲，反而讓軍事文學(xué)創(chuàng)作陷入困境。軍旅作家們?cè)诮?jīng)歷迷茫與探索之后，對(duì)軍事文學(xué)的價(jià)值意義和創(chuàng)作方向有了重新思考。當(dāng)下的軍事文學(xué)創(chuàng)作，主動(dòng)回歸軍事文學(xué)的本體領(lǐng)域，置身軍事變革和文化轉(zhuǎn)型的時(shí)代前沿，書寫軍營(yíng)的主流生活和主體人物，努力探求在新的語境下軍人、軍旅、軍隊(duì)面臨的諸多問題，以此重建文學(xué)與軍事之關(guān)系。

　　沉入生活末端思考�；鶎由畹乃崽鹂嗬�、普通官兵的喜怒哀樂，雖然平淡無奇，但最能展現(xiàn)當(dāng)代軍旅的生存境遇，最能窺探時(shí)代軍人的內(nèi)心天地。一次軍校女生的“洗澡大戰(zhàn)”（呂怡慧的《女生樓404》），一次戰(zhàn)勝內(nèi)心恐懼的投彈訓(xùn)練（劉躍清的《遙遠(yuǎn)的手榴彈》），甚至一條“長(zhǎng)著骨頭、渾身充滿冷酷戰(zhàn)斗性”的軍被（王甜的《同袍》），經(jīng)由作家們的審視與思考，總能呈現(xiàn)出意想不到的意蘊(yùn)。作家們并沒有止步于對(duì)自身經(jīng)驗(yàn)的簡(jiǎn)單表達(dá)，也沒有滿足于對(duì)生活末端的靜態(tài)呈現(xiàn)，而是由此生發(fā)出對(duì)軍旅人生價(jià)值意義的追問與思索。曾劍的《穿軍裝的牧馬人》，從軍馬放牧者這一“邊緣人”展開敘述和聯(lián)想，行將消失的崗位與主人公依舊執(zhí)著的堅(jiān)守，讓我們對(duì)于軍人在軍隊(duì)轉(zhuǎn)型中的犧牲奉獻(xiàn)有了更多體悟。還有朱旻鳶的《掌門人》、盧一萍的《孤哨》等作品，都將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了哨兵，講述他們神圣威嚴(yán)的外表下，那不為人知的精神心理，從各不相同的角度探討了和平時(shí)期軍人的價(jià)值和意義。這些作品既保留了軍旅生活的現(xiàn)場(chǎng)感和原生態(tài)，又以豐沛的想象力和個(gè)性化的理解，把平凡的生活寫出了新的滋味和表情。

　　傾聽時(shí)代的聲音。問題是時(shí)代的聲音。當(dāng)下的軍事文學(xué)創(chuàng)作，聚焦軍隊(duì)改革轉(zhuǎn)型和建設(shè)發(fā)展的艱難步履，揭示盤錯(cuò)其間的各種和平積弊，不回避敏感問題，也不空泛地議論和矯情地說教。一個(gè)能力素質(zhì)過硬的優(yōu)秀戰(zhàn)士，卻因?yàn)榉N種原因終究沒能轉(zhuǎn)上士官（王凱《終將遠(yuǎn)去》）；一臺(tái)神秘的偵察設(shè)備，鋪平歷任連長(zhǎng)升遷之路的“傳家寶”，原來壓根就不能工作（王甜《代代相傳》）；一個(gè)被人們景仰的見義勇為英雄，只不過是在一次游泳中不幸溺亡（裴指�！锻鲮`的歌唱》）；一個(gè)記錄著司令員親筆題詞的筆記本，竟成為翻修團(tuán)史館的根本動(dòng)因，而這個(gè)筆記本的擁有者，因?yàn)閷掖蜗胍毓P記本，最后被“貶”到了炊事班（王玉玨《刀尖舞》）。作家們憑借巨大的理論勇氣和強(qiáng)烈的批判精神，嘗試對(duì)理想與現(xiàn)實(shí)、精神與物質(zhì)、付出與承擔(dān)、堅(jiān)守與浮躁之間的種種裂隙發(fā)問，批判基層部隊(duì)的形式主義和不正之風(fēng)，甚至以自己為標(biāo)本進(jìn)行無情的解剖，叩開緊閉的心扉，尋找問題的癥結(jié)，揭示遮蔽的真相，從而喚起人們療救的注意。

　　精心雕琢英雄形象

　　英雄主義是軍事文學(xué)一以貫之的“精神倫理”。新時(shí)期以來，軍事文學(xué)的英雄理念經(jīng)過了“祛魅——消解——重構(gòu)”的嬗變軌跡：上世紀(jì)80年代，軍事文學(xué)以還英雄為人的努力，打破了神化英雄的光環(huán)；90年代，“農(nóng)家軍歌”和“大院小說”粉墨登場(chǎng)，以新寫實(shí)風(fēng)格跳出了只照英雄“正面像”的窠臼。新世紀(jì)以來，軍事文學(xué)以英雄重構(gòu)為突破口，充分開掘軍事題材的精神資源，深入體察老一輩革命軍人的價(jià)值理想和新時(shí)代青年軍人的精神追求，毫不含糊地回答了一個(gè)當(dāng)代中國(guó)軍人究竟應(yīng)該怎樣抵御誘惑、拒絕沉淪、成為英雄的時(shí)代命題。

　　作家們直接狀寫新時(shí)代官兵的青春風(fēng)華、鐵血激情，展開對(duì)人物精神成長(zhǎng)與心路歷程的書寫，對(duì)和平時(shí)期軍人精神與價(jià)值的發(fā)掘，有力輝映了“青春中國(guó)”的宏大意象�！锻跖瓢唷穼㈢R頭對(duì)準(zhǔn)了軍隊(duì)的最小單位——步兵班，8個(gè)“不同世界”的年輕人，在并不順利的磨合與成長(zhǎng)中，融合為一個(gè)戰(zhàn)斗的集體。《同袍》中28名初到軍營(yíng)的國(guó)防生，在艱苦歷練中成長(zhǎng)，鑄就青春為強(qiáng)軍綻放、生命為夢(mèng)想燃燒的新時(shí)代軍人。這些青年軍人形象，大都是當(dāng)下軍隊(duì)現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型中的普通一員，作家們細(xì)致入微地呈現(xiàn)英雄鍛造過程的殘酷、激烈與艱辛，燭照庸常靈魂向崇高飛升的艱難與必然，也記錄下中國(guó)軍隊(duì)爬坡過坎、由大向強(qiáng)的鏗鏘步履，表達(dá)了對(duì)日漸缺失的英雄主義精神的熱切呼喚，為時(shí)代注入一股蓬勃朝氣、昂揚(yáng)銳氣和浩然正氣。

　　對(duì)英雄“后時(shí)代”的探討，也是近來創(chuàng)作的熱點(diǎn)之一。前些年，一批講述英雄人物戰(zhàn)后生活故事的影視作品，通過家庭的矛盾糾葛、農(nóng)民性的渲染、男子主義的張揚(yáng)，勾勒了一幅幅英雄遲暮、壯心不已的寂寥圖景。當(dāng)下的軍事文學(xué)創(chuàng)作，繼續(xù)沿著這一條道路向上探索掘進(jìn)，所不同的是，升騰取代了沉郁、反抗取代了妥協(xié)，曾經(jīng)無奈的現(xiàn)實(shí)主義叩問讓位于濃郁的理想主義呼喊�！队⑿鄣亍反竽懣缭絺鹘y(tǒng)的軍事題材邊界，將歷史與現(xiàn)實(shí)、軍營(yíng)與社會(huì)進(jìn)行巧妙對(duì)接，通過主人公戈向東“戰(zhàn)場(chǎng)承諾——商場(chǎng)守諾——一生踐諾”的人生軌跡和心路歷程，塑造了一個(gè)脫下軍裝的老軍人仍然不改初心的英雄形象，完成了戰(zhàn)場(chǎng)英雄“歸來”后的成功轉(zhuǎn)型。此類作品都以一種英雄“前置”的預(yù)設(shè)方式，極富張力地探討英雄人物在面對(duì)生與死、利與義、戰(zhàn)爭(zhēng)與和平、忠誠(chéng)與背叛等價(jià)值拷問和人生難題時(shí)，所做出的不同于常人的回答。在此之上，作家們于更為復(fù)雜的社會(huì)環(huán)境、情感糾葛、利益沖突、人生抉擇和精神碰撞之中，展現(xiàn)英雄人物的正面與側(cè)面、行為與靈魂、個(gè)性與缺點(diǎn)，從而使之具有了更為鮮活立體的面貌。

　　總之，當(dāng)下軍事文學(xué)的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向，是對(duì)軍事文學(xué)創(chuàng)作日漸僵滯的一次絕地反擊，是對(duì)軍事題材重要價(jià)值的一次全新闡釋，是對(duì)當(dāng)下國(guó)防和軍隊(duì)建設(shè)的一次及時(shí)助力，也正在改變著軍事題材創(chuàng)作相對(duì)孱弱的歷史格局。

　　（作者單位：總政宣傳部藝術(shù)局）