馮其庸

　　我從小就喜歡學(xué)畫，1945年秋，我考入蘇州美專國(guó)畫系，受到老師、同學(xué)們的特別重視，但因經(jīng)濟(jì)問(wèn)題，我還是失學(xué)了。幸得無(wú)錫著名老畫家諸健秋先生的多年指點(diǎn)培育，使我略窺山水畫的門徑。但我畢竟幾十年來(lái)，一直從事傳統(tǒng)文化的教學(xué)與研究。作畫只是研究之余興到為之。然而從小到老，我卻一直沒(méi)有停止過(guò)作畫。尤其是從1996年離休以來(lái)的近20年間，我更專心于山水畫的探索，我從臨摹入手學(xué)習(xí)古人的山水皴法構(gòu)圖以及題記。同時(shí)我又重視實(shí)地觀察游覽，我一生所經(jīng)的大山大水真是不少，石濤說(shuō)“搜盡奇峰打草稿”，我三上昆侖，兩登太華，歷游中原和南部諸名山，也可算是“搜盡奇峰”了，特別是西部山水之奇，大大開(kāi)闊了我的視野，我才于傳統(tǒng)山水畫法之外，根據(jù)西部山水的特殊面貌，另辟蹊徑，用干筆重彩來(lái)表達(dá)西部山水的特有風(fēng)貌，這種特色最具代表性的是庫(kù)車，即古龜茲國(guó)。但是我的學(xué)習(xí)，卻沒(méi)有放松對(duì)傳統(tǒng)山水的學(xué)習(xí)，其中主要是宋元兩代的山水，我除認(rèn)真臨摹外，還仔細(xì)研讀宋元山水的筆法，因?yàn)槲宜鶜v山水較多，我能從古人的皴法中解悟出這種皴法的依據(jù)。例如我從山東鄒縣的一座山，看到逼真的石谿的皴法，我有一次在浙江梅城，正是春初嫩綠初放的季節(jié)，卻遇到一場(chǎng)大雨，雨后我坐車出去，只見(jiàn)兩邊的山色如新黃，每個(gè)土山的頂上都能紛披出一道道糾結(jié)奔流的水道，我不禁大叫，說(shuō)這不是天然的披麻皴嗎！我到華山，看到了真正的斧劈皴�？傊覐拇笞匀坏恼嫔秸嫠馕蛄斯湃说姆N種筆法的根據(jù)，我臨《富春山居圖》，不僅是臨摹，我還到富春江去看真山真水，所以我從80歲到90歲，這十年間一直在用心讀古人的山水名作并不斷尋求他們筆法的依據(jù)，從紙上到現(xiàn)實(shí)，再?gòu)默F(xiàn)實(shí)到紙上，這樣反復(fù)地推求，以求解悟古人。

　　但是，死看死求是沒(méi)有用的，因山水煙云縹緲是靈動(dòng)的，不是死板的，所以到了畫家的筆下，必須要讓筆下的山水靈動(dòng)起來(lái)，這就不能死學(xué)古人的山水，也不能死看眼前的真山真水，一切都在變化靈動(dòng)中，關(guān)鍵是你對(duì)這兩者都要能化，化是你苦學(xué)古人、苦學(xué)造化以后的一個(gè)至高至要的境界。80歲以后，我作山水，漸漸地自己感悟到了這一點(diǎn)。

　　我作西部山水，用色和筆法都是我自創(chuàng)的，當(dāng)然是試探性的。西部山水的特點(diǎn)，以庫(kù)車為例，第一是干，數(shù)千米的一座高山，完全是紅土，卻寸草不生，只是一座光禿禿的紅土或黃土高山。第二是色彩對(duì)比強(qiáng)烈，有的山是赭紅色，有的山又是黃色，而有的山又是白色。有一處當(dāng)?shù)厝私兴迳剑胰r(shí)陽(yáng)光正好，在日光的照射下真是五彩斑斕，嘆為奇觀。第三是山的形態(tài)奇特，奇特到讓你感到有點(diǎn)神秘，有的山如浪卷云飛，有的如刀排劍列，有的又如千門萬(wàn)門，琳宮仙闕。

　　我對(duì)鹽水溝一帶的奇山反復(fù)看過(guò)不少遍，20年間，我去過(guò)6次，每次要停留20天到一個(gè)月。我還進(jìn)入鹽水溝群峰深處，有的山峰如倒卷的巨浪，而且前浪、后浪一排排奔涌而來(lái)，但有的山峰，竟如刀山劍林，密密排列而指向青天，放眼看去，這種劍林式的場(chǎng)面竟無(wú)有盡頭。我曾大著膽子下到深谷，往深處走，只是看不到頭。同游的人大聲呼我回來(lái)，說(shuō)這樣的深山秘谷從來(lái)無(wú)人進(jìn)去過(guò)，說(shuō)不定還有野獸，我被他們催促只好回來(lái)，但此情此景，卻畢生難忘。

　　我深深感到作山水，是要以實(shí)際的生活為依據(jù)的，不是照古人的樣子就算數(shù)，也不是照著大自然的真山真水拍照式的畫下來(lái)就算數(shù)，最關(guān)鍵的一點(diǎn)是你自己的感悟，也就是你的悟境和化境，還有特別重要的一點(diǎn)，是你的筆墨，如果你的筆墨不到家，也就表現(xiàn)不了你的感悟。

　　我畫庫(kù)車山水，用干筆重彩既是從自然中來(lái)，也是從古人中來(lái)，而又是經(jīng)自己的變化生新的結(jié)果。

　　我喜歡畫大幅的水墨山水，因?yàn)槲铱戳藬?shù)不盡的大山大水，總覺(jué)要一吐為快。我臨摹古人的作品，但常從古人的作品中走出來(lái)，忽然到了自己向往的真山真水中去。有時(shí)，我自己創(chuàng)作山水，筆頭上卻忽然出來(lái)古人的意境，這種交叉的變化，是我常常經(jīng)歷的，我已成習(xí)慣不以為怪。我學(xué)習(xí)古人，除了古人的結(jié)構(gòu)意境外，更著重學(xué)古人的筆法，黃公望的《富春山居圖》，用筆瀟灑簡(jiǎn)凈而富書卷氣，筆筆恰到好處，筆筆交待清楚，而用筆自然，隨意揮灑，真是意到筆隨，這是我夢(mèng)寐傾倒的。

　　然而，這一切，都只是我學(xué)習(xí)中的點(diǎn)滴體會(huì)，如果我身體健康的話，我會(huì)繼續(xù)往前走，繼續(xù)探尋繪畫的新境界的。

　　2013年11月25夜11時(shí)

　　九十又一記于纏枝古梅草堂