曾有評論家發(fā)問：真正的農(nóng)村題材作品到哪里去了？一段時間以來，為制造廉價噱頭，個別劇作靠低俗趣味制造笑點，扭曲農(nóng)民形象；用矮化、丑化人物的方式提高收視率。既缺少思想的筋骨、道德的導(dǎo)向，也缺乏人性的溫度。近期播出的農(nóng)村喜劇電視劇《馬向陽下鄉(xiāng)記》，一掃觀眾心頭的憂慮，贏得了網(wǎng)上網(wǎng)下的一片稱贊。其成功的藝術(shù)實踐生動證明，只有堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，遵循扎根人民、扎根生活的創(chuàng)作規(guī)律，才能突破農(nóng)村喜劇創(chuàng)作的瓶頸，創(chuàng)作出人民喜聞樂見的精品力作。

　　主創(chuàng)人員曾走訪了40多個村子、60多位村支書，腳踩在堅實的農(nóng)村大地上，就有了對農(nóng)民生活的真實感悟。土地流轉(zhuǎn)、老少留守、城鄉(xiāng)二元、收入進(jìn)項少，這個“九九”“三八”“六一”村即老人、婦女、兒童為主體的村子，濃縮了當(dāng)前新農(nóng)村建設(shè)中存在的現(xiàn)實矛盾和問題。但這沉重的“三農(nóng)”話題卻被譜成一部清新幽默的田園小曲，讓一個都市“潮叔”下鄉(xiāng)，網(wǎng)友大呼這是編導(dǎo)的“大智慧”。輕松的喜劇效果源于對農(nóng)村生活的熱愛和理解，源于人物性格造成的自然沖突，遠(yuǎn)離了刻意搞笑逗樂的庸俗。這位“不靠譜”的小公務(wù)員，在大槐樹村實現(xiàn)了人生的蛻變，逐漸成長為勇于擔(dān)當(dāng)、為民謀利的“第一書記”。這個切入點，既有情感溫度又是現(xiàn)實熱點，既接地氣又釋放出強(qiáng)烈的正能量。

　　馬向陽下鄉(xiāng)，是作為替補(bǔ)臨時去的。在市委書記的歡送會上，毫無思想準(zhǔn)備的他遭遇了城市與鄉(xiāng)村的第一次碰撞——還沒去大槐樹村，他就被該村的村民告了。孤兒寡母的丁秋香因兩壟地被人暗占、一年損失50元錢，抱著孩子把狀告到市里，市委書記讓馬向陽現(xiàn)場接訪。對農(nóng)村毫無了解的他不知道兩壟地是什么概念，區(qū)區(qū)50元更讓他不屑，于是當(dāng)場提出要補(bǔ)給丁秋香20年的收入。觀眾在一陣陣笑聲中體驗著城鄉(xiāng)的隔膜與矛盾。馬向陽下鄉(xiāng)，是帶著全套的登山設(shè)備、高級的山地車、先進(jìn)的垂釣工具、農(nóng)村孩子沒吃過的“派”去的。但迎接他的是廢棄的小學(xué)校改做的宿舍，極其陌生又千頭萬緒的農(nóng)村亂象，這是城市與鄉(xiāng)村的又一次實地碰撞。彷徨過、猶豫過、甚至退縮過，但面對需要幫助的質(zhì)樸鄉(xiāng)親，馬向陽暗暗立下“讓大槐樹下長出金子”的宏愿。他利用自己在市商務(wù)局市場科的工作優(yōu)勢，架燈修路、招商引資；保護(hù)大槐樹，開發(fā)旅游業(yè)；引進(jìn)富硒蔬菜種植，打造“支前煎餅”食品公司。一件件為民實事，搭建起魚水情深的干群關(guān)系。而他跳進(jìn)糞池救老祖奶，沖進(jìn)著火的劉家老宅找成男，對失去父母的毛蛋悉心呵護(hù)，更展現(xiàn)出一代青年的道德品質(zhì)和精神風(fēng)貌。馬向陽的成長過程，正是城市與鄉(xiāng)村從矛盾到磨合再到和諧的最好例證。這位渾身充斥時尚元素的新時代的“第一書記”，讓這一易被符號化的共產(chǎn)黨員形象鮮活起來，使其黨性更彰顯、人性也生輝，在春風(fēng)化雨、潤物無聲中高揚(yáng)起社會主義核心價值觀的旗幟。

　　《馬向陽下鄉(xiāng)記》在市場經(jīng)濟(jì)大潮中堅守藝術(shù)理想，在為什么人的問題上堅持根本方向，這是文藝工作者對人民寶貴的奉獻(xiàn)。（作者：中共山東省委宣傳部副部長、省文化廳廳長）