從去年的《我聽見你的聲音》《主君的太陽》《繼承者們》，到今年年初大熱的《來自星星的你》，再到最近的《百年的新娘》《急診男女》，一部部韓國電視臺拍攝播出的愛情題材電視劇，經(jīng)由視頻網(wǎng)站平臺的推波助瀾，激起了中國觀眾的濃厚興趣，捧紅了金秀賢、李敏鎬、李宗碩等一個又一個偶像明星，也將韓流風暴由本土擴大到包括中國在內(nèi)的整個亞洲市場。

　　其實，隨著網(wǎng)絡(luò)和電視制造業(yè)的迅猛發(fā)展，電視劇市場已經(jīng)步入了“大航海時代”。人們已經(jīng)不滿足于只是坐在電視機前被動地收看電視臺播放的內(nèi)容，而開始轉(zhuǎn)向視頻網(wǎng)站，通過按動鼠標來選擇觀看世界其他國家正在熱播的劇集。不只是韓劇，還有諸如《緋聞女孩》《生活大爆炸》《紙牌屋》《迷失》《越獄》等美劇，《黑鏡》《唐頓莊園》《神探夏洛克》等英劇，甚至《一諾傾情》《千金女傭》等泰劇都成為當下很多電視劇觀眾，尤其是年輕群體和知識分子群體的心頭所好。面對這一文化現(xiàn)象，我們不能妄自菲薄，而是要冷靜分析其優(yōu)點，吸取其成功經(jīng)驗，進而從中總結(jié)出中國電視劇創(chuàng)作可借鑒之處，這才是業(yè)界應(yīng)有的態(tài)度。

　　俗話說，電影看導(dǎo)演，話劇看演員，電視劇看編劇。海外電視劇的成功與其模式化、市場化的編劇生產(chǎn)體系息息相關(guān)。美劇、韓劇一般是先拍出幾集，然后每周播出一到兩集，投石問路，再根據(jù)觀眾意見決定是否繼續(xù)拍攝，以及如何編寫之后的劇情走勢。這種邊拍邊播的制作模式對電視劇的質(zhì)量提供了一定的保障——制作團隊可以及時調(diào)整劇情的設(shè)置和人物的命運，一旦電視劇制作不夠精良或劇情不夠吸引人，就面臨被停播的危險。當然，這種工業(yè)化的創(chuàng)作生產(chǎn)也不是要完全迎合觀眾，而是要在充分考慮觀眾觀賞需求的前提下，展開合理巧妙的藝術(shù)想象，這就對創(chuàng)作者構(gòu)思和敘事的智慧提出了更高的要求。比如《來自星星的你》最后一集的劇本，就是播出前一周才敲定的。都敏俊雖然回到了地球，和千頌伊有情人終成眷屬，但“蟲洞”理論的設(shè)定使他隨時可能再次消失，這種半開放式的結(jié)局，既考慮了觀眾的期待，也體現(xiàn)了編劇對自己藝術(shù)追求的堅持。

　　《主君的太陽》里，男主角是個連人際關(guān)系也用錢來換算，吝嗇又貪心的老板，女主角卻是自發(fā)生事故之后，因能看見鬼神而徹夜難眠的膽小女秘書；再比如，《我聽見你的聲音》的愛情發(fā)生在為了1%存在的國選女律師與能讀懂對方心靈的超能力少年之間；《來自星星的你》則講述了一個活了404年即將離開地球的外星人，與國民女明星在眾目睽睽之下克服重重困難相愛的故事。其實，最近走紅的眾多韓劇大抵路數(shù)相似，之所以比單純探討愛情、兩性關(guān)系的偶像劇更加受歡迎，就是在愛情中混合喜劇、偵探、穿越、歷史、科幻、恐怖等類型元素。這種類型創(chuàng)作的法則，就是在熟知與陌生、期待與新奇之間自由切換，使不同的觀眾都能在差異性體驗中產(chǎn)生不同的情感，體會到誤會分離帶來的痛苦和真摯情感帶來的喜悅，多重故事線往往限定于一個道德主題——善待戀人、親人、朋友，愛是生命的真諦。

　　不僅韓劇如此，在一些經(jīng)典的美劇中也可以找到這樣的例子�！毒p聞女孩》中，挑剔的嬌小姐布萊爾和情場浪子查克以及富家女薩琳娜和窮小子丹兩對年輕人經(jīng)過諸多風波誤會，最終仍然走在一起；《生活大爆炸》里，害羞膽小的理科男萊昂納多和懷揣表演夢的餐廳女服務(wù)員佩妮戀愛后克服了各種生活中的差距；《美女上錯身》里，死于車禍的模特黛比借助胖律師珍妮的身體回到人間，和曾經(jīng)的未婚夫葛雷森在一個律師事務(wù)所工作，那種有愛說不出的感覺讓人揪心……海外電視劇雖然各有自己的慣用套路，卻沒有千篇一律，而是在一定的框架里進行創(chuàng)新，不斷構(gòu)建出各種新奇的故事框架和戲劇沖突，吸引觀眾的目光。要實現(xiàn)商業(yè)和美學的有機融合，關(guān)鍵在于如何將電視劇藝術(shù)創(chuàng)作與市場需求、社會心理無縫嫁接起來，用越來越考究的藝術(shù)品位與越來越奔放的自由創(chuàng)意，達到調(diào)和娛樂功能與傳播正能量的良好效果。

　�。ㄗ髡邽橹袊囆g(shù)研究院影視研究所副研究員）