抗戰(zhàn)題材應該是我國文藝創(chuàng)作的重要題材，這有太多理由。近30年來，隨著思想的解放、史料的解密，抗戰(zhàn)題材越來越豐富，越來越接近歷史真實和藝術真實的統(tǒng)一，表現內容廣度有了進一步的開拓。1986年拍攝的電影《血戰(zhàn)臺兒莊》由于對蔣介石、李宗仁的客觀評價甚至促進了兩岸關系的改善。近幾年還有一些電視劇，如表現國民黨空軍的《血戰(zhàn)長空》《遠去的飛鷹》，以及表現非共產黨領導的民眾抗日的《水上游擊隊》《永不磨滅的番號》《民兵葛二蛋》等，使抗戰(zhàn)題材由共產黨領導的敵后抗戰(zhàn)拓寬到全民抗戰(zhàn)�？箲�(zhàn)劇本身不存在“多”的問題，不過某些電視劇被娛樂化大潮裹挾，的確偏離了理性軌道。如過分熱衷于特殊人群，出現了土匪抗戰(zhàn)、妓女抗戰(zhàn)等；不認真講故事卻熱衷于編造手撕鬼子、槍打飛機等雷人情節(jié)等。而由南京軍區(qū)參與拍攝、湖南衛(wèi)視首播的抗戰(zhàn)劇《我的特一營》，則是一部尊重歷史、尊重藝術，釋放出抗戰(zhàn)劇向理性回歸信號的佳作。

　　抗戰(zhàn)劇的理性回歸首先要回歸敬畏歷史，從歷史唯物主義態(tài)度出發(fā)，尊重歷史事實，還原真實的歷史語境，以對觀眾起到歷史教科書的教化作用�！段业奶匾粻I》展現的大背景是，在淞滬會戰(zhàn)后，中國軍隊雖奮力抵抗，粉碎了日本侵略者“三個月滅亡中國”的妄圖，但并沒有阻擋住侵略者對中國的侵犯。而國民政府組織的徐州會戰(zhàn)，特別是臺兒莊戰(zhàn)役，則是一次粉碎了日本不可戰(zhàn)勝神話的戰(zhàn)役，一次載入史冊的戰(zhàn)役�！段业奶匾粻I》講述這一戰(zhàn)役時，客觀地表現了國民黨上層軍官李宗仁、白崇禧、湯恩伯，以及孫連仲、廖光義、劉士毅、張自忠、王銘章等軍、師級指揮官的作戰(zhàn)部署和“人在陣地在”的作戰(zhàn)決心。為講好故事，《我的特一營》努力追求“大”與“小”的結合，它以一個營作為故事主體著重表現“草根英雄”。如果沒有徐州會戰(zhàn)和臺兒莊戰(zhàn)役這個大背景，便很難營造全民抗戰(zhàn)的氛圍。但僅僅寫這個“大”容易落入已有套路。特一營營長周天翼和他的200多名兄弟，在整個臺兒莊戰(zhàn)役中只是個小分隊而已，但在他們身上卻集中地體現了愛國主義和英雄主義。軍長廖光義奉命要撤出濟南，周天翼卻以抗日為大義，違抗軍令拒絕撤退。身負“叛軍”罪名的周天翼，毅然帶領弟兄們南下徐州又折回嘉山、滕縣、臨沂，在無數次的戰(zhàn)役中勇猛殺敵，最后參加了臺兒莊戰(zhàn)斗。特一營全軍覆沒僅留下的一名川軍“種子”小四川，把特一營的旗幟插在了臺兒莊廢墟上，援軍將士紛紛向這面旗幟致敬，這一莊嚴的儀式感畫面把該劇的英雄主題推向了高潮。

　　抗戰(zhàn)劇的理性回歸還要認認真真講好故事，寫好人物�！段业奶匾粻I》以一支小部隊“追打”日本鬼子為敘事主體并糅進全民抗戰(zhàn)的內容，頗有新意。而它在刻畫人物上也頗見功夫，主要角色個個性格鮮明。營長“周瘋子”重義氣、親弟兄，打起仗來不要命；副營長孫嘉謀因足智多謀而被稱為“小諸葛”，他曾用計讓日軍火拼，救出廖軍長女兒“鐵蛋”：“老兵油子”是個戰(zhàn)場經驗十分豐富的老兵，在特一營僅剩3個人的時候成了代理營長，保護“小四川”幸免于難；其他如“大個子”“大狗”“詩人”“啞巴”“笛子”，這群個性迥異的人物融入一場殘酷的戰(zhàn)爭，并最終戰(zhàn)勝對手，增添了傳奇色彩。正史背景的傳奇劇即使不去夸大人物的殺敵本領或者把殘酷的戰(zhàn)爭兒戲化，也能讓觀眾保持對歷史的敬畏和對英雄的崇敬。劇情將高潮放在敵我雙方都彈盡糧絕時，戰(zhàn)士們有的死了，有的眼睛被打瞎了，鮮活的生命倒在了“突突突”的槍彈中或鮮血淋漓的刺刀下，他們高唱著“好漢的熱血，好漢的夢，就算死也要當英雄，熱烘烘的一條命”，在氣勢上壓倒了侵略者。始終不倒的特一營旗幟是軍人精神的文化符號。劇中還有一個特殊的道具——紅線繩。每當一個戰(zhàn)士犧牲，戰(zhàn)友就把他手腕上的紅線繩戴在活著的戰(zhàn)士手上，取不忘烈士、前仆后繼之意。這些都可見主創(chuàng)講故事的匠心。

　　優(yōu)秀的戰(zhàn)爭劇不能滿足于娛樂化和打打殺殺，要在戰(zhàn)斗中見出精氣神�！段业奶匾粻I》在殘酷的戰(zhàn)爭中不斷閃回弟兄們對青春美好的向往、對愛情的憧憬。“鐵蛋”幻想著和周天翼結婚的畫面，現實中卻是血肉橫飛的拼殺，這些相互映襯的畫面深刻地完成著戰(zhàn)爭劇的主題。值得一提的是劇中的“小四川”這一筆，客觀地表現了抗戰(zhàn)中川軍對全國抗日的貢獻，他們?yōu)槿珖斔土舜罅康谋�。川軍王銘章師長壯烈犧牲后，他的警衛(wèi)員“小四川”在特一營被呵護著，老兵在最危險的情況下把生的機會讓給了他，表達著抗日精神要永遠延續(xù)下去的主題訴求。“小四川”在戰(zhàn)火中，在榜樣的感召下，也成長為一名勇敢無畏的戰(zhàn)士。是他，把特一營的紅旗扛到了最后。史詩背景和草根英雄的統(tǒng)一，多種影視元素如諜戰(zhàn)、愛情、戰(zhàn)場廝殺等的巧妙對接是該劇的亮點也是看點。如用劉勰的話，就是“酌奇而不失其真，翫華而不墜其實”。創(chuàng)作的成功在于對各種分寸的把握，《我的特一營》如果沒有史詩背景就會缺少厚重，如果沒有個性鮮明的人物就會混同于對歷史的羅列，或者陷入人物高大全的俗套。

　　抗戰(zhàn)劇的理性回歸還在于制作上要體現誠意。《我的特一營》主創(chuàng)對劇本結構、人物性格反復修改打磨，對戰(zhàn)爭場面的設計不馬虎，服裝和化妝也十分講究，許多畫面都達到了電影鏡頭的精致，給觀眾帶來強烈的視覺沖擊和審美享受。