趙銀邦 楊衛(wèi)華 石婉茹

　　2002年，文化部、財政部開始實施國家舞臺藝術(shù)精品工程。10年間，山西省共有7部舞臺藝術(shù)作品榮膺國家舞臺藝術(shù)精品工程劇目，名列全國各省市第4，僅次于遼寧、上海和河南。7部獲獎劇目分別是山西省話劇院的大型話劇《立秋》、山西華晉舞劇團(tuán)的大型舞劇《一把酸棗》、山西省京劇院等單位的新編歷史京劇《走西口》和太原市實驗晉劇院的晉劇《傅山進(jìn)京》、山西“華夏之根”藝術(shù)團(tuán)的山西說唱劇《解放》、山西梅花文化傳播有限公司的晉劇《大紅燈籠》和山西華晉舞劇團(tuán)的舞劇《粉墨春秋》。《立秋》和《粉墨春秋》還先后獲得文華大獎。運(yùn)城市青年薄劇團(tuán)創(chuàng)排的蒲劇《山村母親》獲文化部新設(shè)的“保留劇目大獎”。晉劇《巴爾思御史》和《上馬街》不久前雙雙榮獲第十三屆中國戲劇節(jié)優(yōu)秀劇目獎。除此之外，過去幾年來，省級各院團(tuán)、全省11市和部分民營劇團(tuán)也創(chuàng)作了一大批優(yōu)秀的作品。這些精品塑造了一批血肉豐滿的藝術(shù)形象，深入開掘了鮮活的地域文化，多維度、全方位地構(gòu)筑了“新山西”的立體形象�？梢哉f，精品力作的不斷涌現(xiàn)和優(yōu)秀表演藝術(shù)人才的高質(zhì)成活，共同構(gòu)建了目前山西省文化建設(shè)走在全國前列的大好局面。

　　挖掘深厚的文化資源

　　山西歷史文化資源豐厚，地方文化特色濃郁�，F(xiàn)有不可移動文物53875處，各級各類文物保護(hù)單位6784處。其中全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位452處，占全國的10.52%，居全國之首；世界文化遺產(chǎn)3處；舊石器文化遺址、古代建筑、古代戲劇舞臺數(shù)量冠居全國；國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄項目105個，保護(hù)單位145個，代表性傳承人104人；省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目403個，名列全國第3；有全國獨(dú)一無二的晉商文化、關(guān)公文化；有民歌20000余首，民間舞蹈200多種；有地方劇種52個，占到全國劇種的1/6。這些文化資源，從客觀上為山西舞臺藝術(shù)的發(fā)展創(chuàng)造了條件，提供了多姿多彩的創(chuàng)作素材。

　　面對如此豐厚的文化遺存，挖掘、整理、合理配置資源尤為重要。要對山西的文化省情特點(diǎn)進(jìn)行重新梳理、全面認(rèn)識。對具有山西特色的戲曲文化、民間歌舞文化、傳統(tǒng)工藝文化、名人文化、佛教文化、關(guān)公文化、商賈文化等地域文化元素予以重點(diǎn)關(guān)注；要將舞臺藝術(shù)創(chuàng)作中的山西特色，全面定義為山西題材、山西元素、山西精神等，而不是僅僅著眼于當(dāng)?shù)匚幕翱脊拧焙驼撟C，因為“古人、古跡”不一定全部適合拿來寫戲，有的題材就沒有“戲”，或者不適合舞臺表現(xiàn)；要嚴(yán)把“題材關(guān)”“劇本關(guān)”，進(jìn)一步豐富劇本儲備，多從時代精神、人性深度考慮創(chuàng)作，表現(xiàn)山西“味兒”和山西人的“魂”；要合理配置演出資源，特別是根據(jù)農(nóng)村與城市之間不同興趣傾向、消費(fèi)水平、演出場地等配置相應(yīng)的演出，以符合演出市場的實際需要，避免資源浪費(fèi)。

　　秉持先進(jìn)的文化理念

　　打造舞臺藝術(shù)精品需要最有創(chuàng)新的并且能不斷與時俱進(jìn)的文化理念。山西文化體制改革起步雖晚,但勢頭猛,進(jìn)度快,效果好。從2009年開始,山西省連續(xù)出臺《關(guān)于深化文化體制改革的實施意見》等6個政策性文件,大力推進(jìn)文化體制改革。目前，165家藝術(shù)表演院團(tuán)改革全面完成，有44人48次獲戲曲梅花獎，150余人獲小梅花獎，數(shù)量居全國之最；全省市縣兩級文化、廣電、新聞出版三局合一，綜合執(zhí)法改革全面推開；事業(yè)單位分類改革順利進(jìn)行，事業(yè)單位法人治理結(jié)構(gòu)試點(diǎn)工作進(jìn)展順利，基本實現(xiàn)了全省演藝產(chǎn)業(yè)布局、劇種科學(xué)保護(hù)和演出市場的初步調(diào)整，基本形成了國有、集體和民營院團(tuán)競相發(fā)展、大劇種小劇種平等競爭的局面，達(dá)到了出人才、出作品、出活力、出效益的目標(biāo)；與此同時，藝術(shù)創(chuàng)作打破常規(guī)、更新理念，創(chuàng)作出了一大批文藝精品叫響全國,走向世界。

　　京劇《走西口》由省京劇院、中國京劇院和中國戲曲學(xué)院聯(lián)合推出，就是創(chuàng)新文化機(jī)制的大膽實踐，為中國京劇的發(fā)展提供了一個頗具研究價值的運(yùn)作模式。原山西省話劇院院長、話劇《立秋》出品人賈茂盛也曾表示：“《立秋》的成功與國家文化體制改革的新形勢密不可分，更與山西省委、省政府調(diào)整經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)和建設(shè)文化強(qiáng)省的大背景密不可分�！�

　　搭建一流的創(chuàng)作團(tuán)隊

　　長期以來，山西和全國眾多的地方表演藝術(shù)院團(tuán)大致都面臨相似的困境，比如資金匱乏、人才斷檔、劇本難求、編導(dǎo)水平不高等等。如何突破自身創(chuàng)作條件的局限，積極尋找適合自身發(fā)展的特色之路，是山西省文化管理者一直在探索的問題。

　　山西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院和山西戲劇職業(yè)學(xué)院所創(chuàng)演的一系列藝術(shù)精品及其背后的教學(xué)改革實踐，代表著中國藝術(shù)職業(yè)教育的辦學(xué)成就與發(fā)展走向，構(gòu)成了中國藝術(shù)職業(yè)教育在“產(chǎn)學(xué)結(jié)合”與“院團(tuán)合一”上的“山西現(xiàn)象”。山西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院在《一把酸棗》演出大獲成功之后，便組建了華晉舞劇團(tuán)，從教學(xué)改革實踐中，凝煉出了“課堂教學(xué)、藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)實踐、市場檢驗”的教學(xué)新模式，在教學(xué)中努力做到學(xué)、練、創(chuàng)、演緊密結(jié)合，繼《一把酸棗》后又成功推出《粉墨春秋》，此項教學(xué)改革成果榮獲了文化部創(chuàng)新獎。無獨(dú)有偶，山西戲劇職業(yè)學(xué)院的“華夏之根”藝術(shù)團(tuán)以自己的教改魄力和藝術(shù)膽識，將“產(chǎn)學(xué)結(jié)合”的教學(xué)實踐模式推向了藝術(shù)的前沿與高端，創(chuàng)排出了說唱劇《解放》。

　　創(chuàng)作局限大多在短期內(nèi)難以克服，那么以既經(jīng)濟(jì)又合理的運(yùn)作方式將最棒的劇本、頂級的表演藝術(shù)家、資深的導(dǎo)演等優(yōu)秀資源結(jié)合在一起搞創(chuàng)作也不失為一種捷徑。幾部精品中，引進(jìn)外援、提升自身是一套相對成熟的模式�！督夥拧穼�(dǎo)演是北京奧運(yùn)會開幕式副總導(dǎo)演、《復(fù)興之路》總導(dǎo)演張繼鋼；作曲、配器是被譽(yù)為“千手千眼”的總政歌劇團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)、著名作曲家張千一；舞美是國家大劇院舞美總監(jiān)高廣健；服裝設(shè)計是由多次獲文華獎、金鷹獎等國家大獎的著名服裝設(shè)計師莫曉敏擔(dān)任，組成一支國內(nèi)一流的藝術(shù)創(chuàng)作團(tuán)隊�！读⑶铩穭�(chuàng)劇之初，邀請著名導(dǎo)演藝術(shù)家陳颙擔(dān)任導(dǎo)演，并親自組織一流的舞美、燈光、音效等各門類的藝術(shù)家加入她的團(tuán)隊；其間陳颙導(dǎo)演不幸殉職后，又由著名導(dǎo)演查明哲接力�！兑话阉釛棥肥怯蓮埨^鋼和著名音樂家方鳴、著名舞美設(shè)計師龍華、著名燈光設(shè)計師王瑞國和著名服裝設(shè)計師宋立組成的主創(chuàng)團(tuán)隊；《走西口》導(dǎo)演組由著名京劇藝術(shù)家、中國戲曲學(xué)院副院長趙景勃教授和中國京劇院一級導(dǎo)演孫桂元、宋鋒、鄭巖組成。于魁智、李勝素、袁慧琴、劉桂娟等七大名角聯(lián)袂演出。

　　營造良好的創(chuàng)作氛圍

　　舞臺藝術(shù)創(chuàng)作，能否營造一種濃郁和諧、執(zhí)著追求思想和審美的創(chuàng)作氛圍，直接決定著作品品質(zhì)，甚至成敗。近幾年，為營造良好的創(chuàng)作大環(huán)境，山西省委宣傳部和文化廳做出了多方努力。比如每年召開一次全省藝術(shù)創(chuàng)作工作會議，總結(jié)經(jīng)驗教訓(xùn)，布置創(chuàng)作任務(wù)，并安排創(chuàng)作人員觀摩全國重要藝術(shù)活動；又如專門搭建了面向全國的劇本征購平臺，實行政府買單、院團(tuán)選戲、政府與院團(tuán)簽署協(xié)議的基本原則，形成策劃一批、創(chuàng)作一批、排練一批、演出一批、儲備一批的藝術(shù)創(chuàng)作良性生態(tài)環(huán)境；此外，完善精品創(chuàng)作激勵機(jī)制，強(qiáng)化對新人新作的獎勵，為藝術(shù)新秀提供更多的成長機(jī)會，使全省的人才儲備庫不斷擴(kuò)容，藝術(shù)創(chuàng)作能力不斷提升；以構(gòu)建基層文藝輔導(dǎo)機(jī)制為基礎(chǔ)，提升地方文藝事業(yè)的活躍度，最大限度地調(diào)動廣大文化工作者的積極性、主動性、創(chuàng)造性，形成人盡其才、各展所長的良好局面。

　　通過舞臺藝術(shù)精品的打造，各地間的交流加強(qiáng)了，各劇種之間相互學(xué)習(xí)、借鑒的氛圍濃烈了。舞臺劇創(chuàng)作突破了固有的地域概念，形成全國性競爭態(tài)勢。同時，公平、公開的競爭極大地鼓舞和調(diào)動了各地、各劇種藝術(shù)工作者的創(chuàng)作熱情，激勵著他們潛心創(chuàng)作，精益求精。我們看到，無論是省級院團(tuán)還是地市劇團(tuán)，都勇于登上這個平臺，充分發(fā)掘和展示本地域、本劇種的優(yōu)勢，參與藝術(shù)競爭，使全省舞臺藝術(shù)呈現(xiàn)良好的整體發(fā)展態(tài)勢。在不久前召開的全省創(chuàng)作會上，張瑞鵬廳長代表文化廳新領(lǐng)導(dǎo)班子要求全省戲劇創(chuàng)作者要眼觀大局、肩負(fù)使命、心系生活、步履堅實、力在和諧，要反映山西精神、反映群眾生活、反映轉(zhuǎn)型跨越。會議決定今后每年舉辦山西省精品劇目評選活動，每年度按計劃推出5部初選劇目，其中3部為省級精品劇目，2部為入圍劇目；每部精品劇目獎勵60萬元，入圍劇目獎勵10萬元；每年評選，滾動管理。據(jù)統(tǒng)計，2012年全省各級劇團(tuán)創(chuàng)作首演劇目145個，比上一年增加63個。各類藝術(shù)表演團(tuán)體301個，演職人員13711人，藝術(shù)表演場館129個，年演出5.07萬場次，觀眾達(dá)5300萬人次，演出收入達(dá)2.29億元。這些數(shù)據(jù)表明，山西創(chuàng)戲、排戲、演戲的藝術(shù)創(chuàng)作良性生態(tài)環(huán)境正在形成。

　　堅強(qiáng)有力的政策后盾與領(lǐng)導(dǎo)支持

　　早在2003年，山西就提出了建設(shè)文化強(qiáng)省的戰(zhàn)略決策，為全省的文化建設(shè)指明了方向。山西省第十次黨代會、全省文化強(qiáng)省建設(shè)大會精神更是明確了文化系統(tǒng)今后一個時期的中心任務(wù)，從戰(zhàn)略高度明確了文化強(qiáng)省的建設(shè)路徑。山西省委宣傳部先后出臺了《山西省優(yōu)秀文化作品獎勵辦法》和《山西省重點(diǎn)文化產(chǎn)品扶持辦法》。山西省文化廳出臺了《關(guān)于促進(jìn)我省藝術(shù)事業(yè)傳承與發(fā)展的若干辦法》和《關(guān)于建立山西省文化藝術(shù)事業(yè)激勵機(jī)制的若干意見》，修訂完善了《山西省文化廳“十二五”時期山西文化發(fā)展規(guī)劃綱要》，起草了《山西省文化廳2012-2016藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)劃》、《山西省舞臺藝術(shù)精品創(chuàng)作資助辦法》、《公益性演出補(bǔ)貼暫行辦法》等一系列方案。近期還將出臺《政府購買公共演出服務(wù)方案》、《山西藝術(shù)基金方案》、《關(guān)于進(jìn)一步完善舞臺作品審讀制度的意見》等政策和舉措。

　　山西各級領(lǐng)導(dǎo)普遍重視文化，特別是連續(xù)幾任省委宣傳部部長和省政府分管領(lǐng)導(dǎo)，對文藝精品的創(chuàng)作演出均投入了很大的精力�！读⑶铩纷詣”緞�(chuàng)作開始，就受到了省委宣傳部領(lǐng)導(dǎo)和省文化廳黨組的高度關(guān)注和重視，時任宣傳部部長的申維辰對《立秋》創(chuàng)作的全過程做過許多重要的指示，并按照精品劇目的標(biāo)準(zhǔn)對劇目提出了嚴(yán)格要求。時任宣傳部部長的高建民最早提出說唱劇《解放》策劃方案，并親自率領(lǐng)《一把酸棗》劇組赴俄演出。現(xiàn)任宣傳部部長胡蘇平對《解放》、《粉墨春秋》關(guān)愛有加，傾注了許多的心血，直到最終獲得精品劇目獎。此外，省委省政府各級領(lǐng)導(dǎo)絕大多數(shù)都觀看過精品劇目的演出，并提出了寶貴的意見，給予了鼓勵與支持。山西省委書記袁純清曾高度贊揚(yáng)說唱劇《解放》，說《解放》不僅好看還給我們以啟示：“解放思想具有先導(dǎo)性，思想上的裹腳布解不開，現(xiàn)實中的裹腳布更解不開。”這些明確的政策支持、熱忱的關(guān)懷鼓勵和及時的排憂解難使得整個山西文化藝術(shù)界文化人思路開闊、觀念解放、熱情高漲、信心十足。 精品的誕生不是偶然因素的集合，而是凝聚眾志、群策群力的結(jié)果�！白铍y耐的是寂寞，最難拋的是榮華。從來富貴欺學(xué)問，真文章在孤燈下……”昆曲《班昭》的一曲“醋葫蘆”，唱的是班昭的辛酸悲涼，也道出了藝術(shù)創(chuàng)作的艱辛與艱難。一個生機(jī)勃發(fā)的時代，一群堅韌不拔的藝術(shù)守望者，一批可以傳之久遠(yuǎn)的精品力作，交相輝映地不斷長舉出文化的繁榮與進(jìn)步，詠唱出國家和民族的精神與風(fēng)采！