中國(guó)文化，正在市場(chǎng)大潮中走向繁榮和發(fā)展，也正在市場(chǎng)大潮中經(jīng)歷著前所未有的沖擊和挑戰(zhàn)。

　　市場(chǎng)在資源配置中從“基礎(chǔ)性作用”升格為“決定性作用”，這已經(jīng)成為我國(guó)經(jīng)濟(jì)體制從理論和實(shí)踐取得歷史性進(jìn)步的標(biāo)志。文化的發(fā)展離不開市場(chǎng)，但是文化有獨(dú)特的屬性，崇尚精神追求、藝術(shù)欣賞，同時(shí)還具有道德教化、修身養(yǎng)性等特殊功能。

　　文化人應(yīng)該怎樣面對(duì)市場(chǎng)？文化應(yīng)該怎樣與市場(chǎng)對(duì)接？現(xiàn)實(shí)中遇到的難題促使政協(xié)委員不停頓地思考，這些問題一次又一次撞擊著他們的心靈。

　　“拿錢造成的問題，是錢解決不了的，必須拿文明解決”

　　人們至今還記得，在“兩會(huì)”上，韓劇《來自星星的你》成為文藝界政協(xié)委員談?wù)撟疃嗟脑掝}之一。

　　面對(duì)觀眾熱追韓劇《來自星星的你》，全國(guó)政協(xié)委員、《闖關(guān)東》的編劇高滿堂很淡定，“這沒有什么大驚小怪的�！�

　　“韓劇流行也說明我國(guó)的文化市場(chǎng)是開放的”。全國(guó)政協(xié)委員濮存昕說：“我們一定得認(rèn)識(shí)到觀眾說了算。現(xiàn)在韓劇在我國(guó)受歡迎，我們不要壓制，不要批評(píng)這種娛樂文化。”

　　同樣的題材，韓劇拍了，那么多觀眾一集接一集追著看�？墒牵偃缥覀円才牧诉@樣的題材，會(huì)發(fā)生什么情況？這個(gè)問題電視人自己怎么看呢？“我要是拍這種外星人來了的電視劇，你們肯定罵我，韓國(guó)人拍你們就不會(huì)罵。”全國(guó)政協(xié)委員、著名導(dǎo)演趙寶剛說。

　　“流行什么并不可怕，可怕的是只流行一種東西�！比珖�(guó)政協(xié)委員馮驥才的話引人深思。

　　全國(guó)政協(xié)委員許欽松是一位畫家。他說：“讓國(guó)產(chǎn)片真正叫好又叫座，已經(jīng)迫在眉睫�，F(xiàn)在有許多很好的故事沒有人寫，是因?yàn)槲覀冏约翰]有充分尊重自己的文化原創(chuàng)�！薄绊n劇熱播，已經(jīng)不僅是韓劇的問題了，這讓我們的文化自尊受到傷害�！�

　　面對(duì)韓劇再次在國(guó)內(nèi)成為熱潮，美劇《紙牌屋》在全球熱播，許多政協(xié)委員提出：“我們應(yīng)該進(jìn)一步研究市場(chǎng)，研究文化與市場(chǎng)的關(guān)系�！�

　　《來自星星的你》無非是個(gè)引子，至于怎么看待“韓劇熱”以及與此相關(guān)的跨境文化傳播、怎么對(duì)待傳統(tǒng)文化及其現(xiàn)代價(jià)值、怎么直面“流行”及其與“雅”“俗”的關(guān)系、怎么認(rèn)識(shí)今天的年輕人及其社會(huì)心理等等問題，這里有多年?duì)幷摱Y(jié)論不一的問題，也有當(dāng)下遇到的新問題。但是各種問題都是繞不開的，也就是實(shí)踐中要攻堅(jiān)的問題——文化與市場(chǎng)的關(guān)系問題。

　　在這個(gè)前提下，馮驥才提出了“文化的終極目的”的命題。他說：“我不反對(duì)文化進(jìn)入市場(chǎng)，因?yàn)橐粋�(gè)社會(huì)的文化肯定要通過市場(chǎng)才能跟廣大群眾接觸，但那不是文化的終極目的。一個(gè)民族全是拜金、全都為了錢，是沒有希望的。而且拿錢造成的問題，是錢解決不了的，必須拿文明解決。文化的終極目的，就是為了文明。所以，文化不能產(chǎn)業(yè)化，我們需要建構(gòu)的是一個(gè)立體的、不同層次的文化發(fā)展政策。”

　　“文化是一種骨子里透出來的力量�！比珖�(guó)政協(xié)委員、江西師范大學(xué)文化研究所所長(zhǎng)王東林說：“文化建設(shè)要人本化，不能經(jīng)濟(jì)化�！彼@樣分析：“的確，文化建設(shè)離不開市場(chǎng)。但我們不能以經(jīng)濟(jì)建設(shè)的思維定式和行為慣性，將文化建設(shè)簡(jiǎn)單地等同為‘文化經(jīng)濟(jì)建設(shè)’，不能片面地將發(fā)展‘文化產(chǎn)業(yè)’放大為文化建設(shè)的中心任務(wù)�！�

　　只要抓住“原創(chuàng)”，就一定能夠揭掉那些被詬病的“膏藥”

　　“國(guó)產(chǎn)電影精神潰瘍，原創(chuàng)疲軟為首要危機(jī)�！比珖�(guó)政協(xié)委員王興東憂心忡忡。

　　“根本原因在于，中國(guó)的電視劇、電影都大大缺乏原創(chuàng)力。結(jié)果導(dǎo)致國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的空虛，韓劇一進(jìn)來，就占據(jù)了年輕人的收視。如果中國(guó)有足夠多的好作品，能夠反映年輕人的情感、中國(guó)的文化，即便有很多外來作品也不要緊，反而能夠豐富文化市場(chǎng)。”馮驥才這樣分析。

　　他們的話反映了許多政協(xié)委員的共同想法：文化市場(chǎng)很嚴(yán)峻，也很挑剔，它喜歡原創(chuàng)作品，尤其鐘情于優(yōu)秀的原創(chuàng)作品。

　　當(dāng)崇尚精神追求的文化遇到市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的挑戰(zhàn)時(shí)，就會(huì)發(fā)生矛盾。尤其當(dāng)很多方面都在轉(zhuǎn)型的當(dāng)口，矛盾和不協(xié)調(diào)性就會(huì)很突出，但并非是必然對(duì)立的。關(guān)鍵是要有受市場(chǎng)歡迎的好作品。這幾年，我國(guó)有許多深受觀眾喜愛的作品。比如《闖關(guān)東》《人間正道是滄�！贰稘摲返鹊取＿@些作品，都是觀眾熱追的原創(chuàng)作品。

　　然而，這幾年我國(guó)影視劇“跟風(fēng)”“翻拍”“戲說”被人詬病為電視劇題材的“三貼膏藥”。

　　“跟風(fēng)”不能等同于“流行”。政協(xié)委員說，現(xiàn)在的問題是，一部作品火了，跟風(fēng)就跟起來了�！稘摲穾淼恼檻�(zhàn)劇大潮至今未退；《宮》的熱播，引起“雍正很忙”的調(diào)侃。高滿堂講了一件發(fā)人深思的事：我去橫店影視基地看我的劇組。一到那里我發(fā)現(xiàn)，橫店有50多個(gè)劇組在拍戲，其中48個(gè)劇組都在“打鬼子”，這樣的“跟風(fēng)”讓人不好受。他說：“一個(gè)國(guó)家的文化如果忽視了原創(chuàng)，會(huì)毫無出路。”

　　“翻拍”不應(yīng)該是“模仿”�！昂鋈缫灰勾猴L(fēng)來，所有經(jīng)典全重拍，四大名著再翻拍，觀眾又吃回鍋菜。”中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)王興東認(rèn)為，電影《白日焰火》的成功，再一次證明沒有好的劇本，影片不可能成功。

　　全國(guó)政協(xié)委員、導(dǎo)演雷獻(xiàn)火說：“關(guān)鍵在于創(chuàng)新思維理念”，“一味地跟風(fēng)抄襲，永遠(yuǎn)也創(chuàng)作不出優(yōu)秀的文藝作品。文藝工作者應(yīng)該更加深入生活，了解生活�！痹S多政協(xié)委員都說：“作品要上去，作家必須‘沉’下去，深入到真實(shí)的生活中，深入到劇中人的內(nèi)心世界中，拿出來的作品才能感動(dòng)自己，感染別人。”

　　“戲說”不應(yīng)該顛覆史實(shí)。有的政協(xié)委員說：影視人也有苦衷�！端逄朴⑿邸愤@部戲說歷史的電視劇，在觀眾批評(píng)如潮時(shí)，收視率卻節(jié)節(jié)飆升，甚至完勝同期的歷史正劇《楚漢傳奇》。在某部電視劇中，演“媽祖”的演員說了兩句英語，收視率就扶搖直上。但是這樣“雷人”的作品算不算成功呢？

　　政協(xié)委員認(rèn)為，只要抓住“原創(chuàng)”，就一定能夠揭掉那些被詬病的“膏藥”。

　　高滿堂被人們稱為“金牌編劇”，他的《溫州一家人》《闖關(guān)東》等佳作深受觀眾好評(píng)，他是第八屆“全國(guó)德藝雙馨電視藝術(shù)工作者”。他的體會(huì)是“一定要提倡原創(chuàng)，保護(hù)原創(chuàng)，激勵(lì)原創(chuàng)�！�

　　高滿堂對(duì)我們的電視劇有個(gè)“四氣”概括：“以電視劇的創(chuàng)作為例，我們當(dāng)前是歷史劇缺乏正氣，年代劇缺乏神氣，當(dāng)代劇缺乏地氣，我們探索缺乏勇氣。這幾個(gè)‘氣’對(duì)我們來講很重要，所以，今年的政協(xié)提案我就想提倡原創(chuàng)，保護(hù)原創(chuàng)，激勵(lì)原創(chuàng)�！�

　　首先，要提倡原創(chuàng)。原創(chuàng)是生產(chǎn)力。我們看到，中國(guó)電視劇的惡俗、媚俗，觀眾都已經(jīng)憤怒了。婆媳劇、家庭惡戰(zhàn)劇、諜戰(zhàn)劇、抗戰(zhàn)劇占據(jù)熒屏，戲說、穿越成風(fēng)。我并不是說這些不好，而是太多。其次，要保護(hù)原創(chuàng)。只要是原創(chuàng)的，我們不僅要在播出平臺(tái)上保護(hù)它，讓這些電視劇在最好的播出平臺(tái)播放，而且在版權(quán)糾紛上，涉及到原創(chuàng)的，要格外予以保護(hù)。再次，要激勵(lì)原創(chuàng)。沒有激勵(lì)機(jī)制，原創(chuàng)就發(fā)展不起來，保護(hù)不了�，F(xiàn)在國(guó)家廣電總局每年拿出1500萬元設(shè)立原創(chuàng)獎(jiǎng)，這就是激勵(lì)原創(chuàng)。

　　只要緊緊抓住原創(chuàng)，抓住這個(gè)文化工作中的“第一生產(chǎn)力”，我們電視劇的繁榮和發(fā)展就具備了一半的條件。對(duì)此高滿堂很期待。

　　中國(guó)的夢(mèng)想是當(dāng)今的人去實(shí)現(xiàn)，不是那些“大辮子”，不是那些帝王將相、才子佳人。給世界一個(gè)清晰的中國(guó)人形象需要現(xiàn)實(shí)題材

　　文藝界政協(xié)委員對(duì)各類文藝作品的審查問題，提出過很多看法。

　　高滿堂講原創(chuàng)是電視劇繁榮的“一半”要素，他所說的“另一半”恰恰也是審查問題，他認(rèn)為，我們“就是要樹立審查自信。”

　　對(duì)影視劇進(jìn)行審查是必要的，否則更不利于文化市場(chǎng)的健康發(fā)展。問題是審查要有利于原創(chuàng)，有利于創(chuàng)作更多反映現(xiàn)實(shí)生活的作品。這是很多政協(xié)委員的共識(shí)。

　　我們經(jīng)常呼吁要有現(xiàn)實(shí)題材，提倡要寫我們當(dāng)下的生活，寫改革開放30多年。但事實(shí)是對(duì)歷史傳奇、諜戰(zhàn)劇、家庭戲?qū)彶閷挸叨葘�，�?duì)現(xiàn)實(shí)題材則審查很嚴(yán)。談及這個(gè)問題，高滿堂舉例：比如我編劇的一部電視劇，海外華人圈看了都說好，但這部劇在審查階段頗費(fèi)周折，僅中央電視臺(tái)就需要六層審查。有關(guān)部門明確指示，此劇涉及到公安、工商、外交等部門需要再審查，最后才能在央視黃金時(shí)段播出。我這不是個(gè)案，只要想在央視播出，都必須經(jīng)過這個(gè)審查過程。這樣何來反映現(xiàn)實(shí)題材的好作品？高滿堂說：“我們既是改革開放的見證人，也是受益者。不對(duì)其做出客觀真實(shí)的反映，就對(duì)不起這個(gè)時(shí)代�！�

　　“對(duì)國(guó)內(nèi)劇和引進(jìn)劇應(yīng)該采用統(tǒng)一的審查標(biāo)準(zhǔn)。”全國(guó)政協(xié)委員、著名演員張國(guó)立說：“常有人說國(guó)內(nèi)劇不好看，但我們即使拍出《紙牌屋》這樣的劇作，能通過審查嗎？”他認(rèn)為，統(tǒng)一審查標(biāo)準(zhǔn)，有利于國(guó)內(nèi)劇高水平創(chuàng)作。

　　政協(xié)委員認(rèn)為，我們提倡文化自覺、文化自信，我們的審查也應(yīng)該更自信。文化自覺和文化自信是在創(chuàng)作和生產(chǎn)這個(gè)階段，等文化產(chǎn)品出來后，我們審查的時(shí)候，當(dāng)前還是不夠自信。要認(rèn)識(shí)到中國(guó)走出去不僅僅是把中國(guó)文化推向世界，而是讓世界清楚地了解當(dāng)下的中國(guó)，讓世界感受到中國(guó)和世界同步發(fā)生的巨大變化，展示我們對(duì)當(dāng)下世界的思考，而穿越的純娛樂作品只能消解很多現(xiàn)實(shí)的思考。

　　高滿堂去法國(guó)、意大利跟文化界座談時(shí)，就遇到一個(gè)問題。他們問：高先生，你們中國(guó)為什么會(huì)出現(xiàn)這種情況？為什么看不到當(dāng)代人？你們是怎么生活的？怎么工作的？怎么大量的都是老祖宗呢？我當(dāng)時(shí)無言以對(duì)。如果一味地這樣下去，如何讓世界了解當(dāng)今的中國(guó)。中國(guó)的夢(mèng)想是當(dāng)今這代人去創(chuàng)造的，不是那些“大辮子”，不是那些帝王將相、才子佳人創(chuàng)造的。給世界一個(gè)清晰的中國(guó)人形象是需要現(xiàn)實(shí)題材的。