張遠(yuǎn)演唱京劇版歌曲《你最珍貴》

　　本報(bào)實(shí)習(xí)生 羅 群

　　“兩下鍋”最早指的是不同戲曲在同一舞臺(tái)演出。近些年來，從《說唱臉譜》、《北京一夜》到《在梅邊》、《蘇三說》，從李玉剛雍容華美的反串表演到新版電視劇《紅樓夢(mèng)》風(fēng)格獨(dú)特的配樂、插曲，傳統(tǒng)京劇藝術(shù)與現(xiàn)代流行音樂的碰撞與融合，是一種特殊的“兩下鍋”，也是一個(gè)始終備受關(guān)注的話題。日前熱播的天津衛(wèi)視《國(guó)色天香》節(jié)目中又大量涌現(xiàn)京劇與流行樂相結(jié)合的作品，加之以京劇男旦姿態(tài)參賽的霍尊最終奪冠，這一話題再次引起人們的熱議。當(dāng)傳統(tǒng)經(jīng)典遭遇現(xiàn)代流行，究竟會(huì)擦出怎樣的火花呢？

　　歌手學(xué)京劇“受盡了顛連”

　　霍尊通透空靈的嗓音給很多人留下了深刻的印象，可霍尊學(xué)習(xí)京劇的時(shí)間也不過才幾個(gè)月�！皩�(duì)我來說，學(xué)京劇到處都是難點(diǎn)�！被糇鹫f，“最難的就是身段了，尤其是男人演旦角，很難抓住一舉手、一投足的那種感覺。”幸好有扎實(shí)的聲樂基礎(chǔ)和專業(yè)京劇演員尹俊的悉心指導(dǎo)，霍尊才得以一路過關(guān)斬將。

　　同樣是對(duì)京劇零基礎(chǔ)的歌手張遠(yuǎn)，也為學(xué)習(xí)京劇花了不少心思，“我對(duì)京劇的唱腔完全不了解，發(fā)聲方法和韻味都很難抓�！睆堖h(yuǎn)說。張遠(yuǎn)對(duì)待藝術(shù)非常認(rèn)真，為了在節(jié)目中有出色的表現(xiàn)，他翻看了許多有關(guān)梅蘭芳的材料，盡力讓自己與京劇親切起來�！拔页跗谥荒苋W(xué)些表面的東西，比如顫音長(zhǎng)一些、聲音柔一些�！睆堖h(yuǎn)坦言，本來參加《國(guó)色天香》只是想玩一下的，沒想到越學(xué)越喜歡京劇，也在學(xué)唱、勒頭、扮戲的過程中，越發(fā)體會(huì)到京劇演員的艱辛，后來完全是懷著向傳統(tǒng)藝術(shù)致敬的心情在學(xué)習(xí)、表演。

　　對(duì)歌手來說，京劇的難學(xué)之處還不僅在唱法、唱腔上。身為北方人的歌手黃征，在戲曲的發(fā)音吐字上就遇到了不少困難，許多尖團(tuán)字、上口音，他都找不到規(guī)律，只好用漢語(yǔ)拼音一一標(biāo)注，然后記下來。

　　盡管歌手們學(xué)習(xí)京劇的過程充滿艱辛，但挫折過后，他們都不約而同地愛上了京劇。

　　“我現(xiàn)在沒事就想哼幾句小嗓，自己都覺得很美。”霍尊笑道。他起初覺得京劇是給老人們聽的，沒想到自己學(xué)著學(xué)著也喜歡上了，“簡(jiǎn)直著了魔”，并表示以后的音樂創(chuàng)作也可能會(huì)加入京劇的元素，這正與黃征打算在新專輯中收錄一首戲歌的想法不謀而合。張遠(yuǎn)也在練習(xí)旦角聲腔的過程中慢慢發(fā)現(xiàn)，自己對(duì)流行歌曲真假聲轉(zhuǎn)換以及控制整個(gè)音域的能力，也悄然間有了提高。

　　京劇使流行歌曲韻致獨(dú)特

　　國(guó)粹藝術(shù)的魅力征服了眾多流行音樂人，這讓京劇演員們頗感驕傲。《國(guó)色天香》的戲曲總監(jiān)、國(guó)家京劇院著名小生宋小川說：“很多歌曲一旦加入京劇元素，便獲得了超出原作的魅力。比如《女人花》，用旦角的聲腔一唱，那種細(xì)膩與孤寂一下就出來了。”

　　京劇要想與流行樂擦出火花，絕不是簡(jiǎn)單糅合到一起就可以的�！秶�(guó)色天香》總導(dǎo)演劉濤說，他們?yōu)榱俗尪吒玫厝诤�，在選曲、編曲、配器等方面，都頗下了一番功夫�！拔覀儾皇窍牒�(jiǎn)單地用戲曲的板式唱流行歌曲的歌詞，我們要追求一種深度的、有機(jī)的融合。比如《北方的狼》，我們就加入了很多花臉的唱腔和音色，以與歌曲中狼的野性和力量契合�！睘榱俗尭枋肿畲蟪潭日莆諔蚯捻嵨叮�(jié)目組都是先請(qǐng)專業(yè)戲曲演員錄出改編版歌曲的小樣送給歌手聽，等歌手大致學(xué)會(huì)后，再由戲曲老師細(xì)摳，力求唱出韻味。

　　對(duì)于戲曲與歌曲深度融合，北京京劇院梅派青衣鄭瀟深有感悟。鄭瀟是京劇圈內(nèi)有名的歌曲迷，尤其是對(duì)中國(guó)風(fēng)的歌曲更為鐘情�！白鼍﹦「枨慕Y(jié)合不能停留在表面，不是在配器上加個(gè)京胡、加個(gè)月琴就能了事的，必須要唱出真正的京劇的味道才行�！痹谒磥�，《情怨》、《蘇三說》、《在梅邊》都是韻味十足的成功之作。“我的同事張凱在《國(guó)色天香》中跟霍尊合作過一首《千里之外》，要是我來編排，我會(huì)讓他們倆都正式扮上戲，在戲曲情境中表演，就像《在梅邊》那樣，引入一個(gè)中國(guó)傳統(tǒng)文化中的故事，這樣歌曲的文化內(nèi)涵就更加深刻了。”鄭瀟說。

　　京劇會(huì)豐富流行歌曲的文化內(nèi)涵，這是許多京劇演員共同的看法。“歌手們普遍覺得歌曲中加入京劇元素后，變得更難唱了，”擔(dān)任過一期《國(guó)色天香》節(jié)目評(píng)委的京劇老生凌珂說，“但是歌曲也的確因此變得雅致，韻味獨(dú)特�！�

　　流行樂讓京劇更具活力

　　與京劇的鼎盛時(shí)期相比，如今欣賞京劇的觀眾數(shù)量大不如前，而貼近普羅大眾、粉絲眾多恰恰是流行音樂的殺手锏。負(fù)責(zé)《國(guó)色天香》音樂工作的張婧一說，將兩者結(jié)合，讓更多的觀眾尤其是年輕觀眾接觸到傳統(tǒng)藝術(shù)，是《國(guó)色天香》節(jié)目組的初衷。隨著節(jié)目的播出，一首首融入京劇元素的歌曲日漸為人們所熟悉，成果也漸漸顯現(xiàn)出來，首先就是參與其中的歌手們逐漸愛上了京劇。“我現(xiàn)在特別想走進(jìn)劇場(chǎng)，聽一次原汁原味的傳統(tǒng)京劇。”霍尊說。而凌珂的“元聲京戲坊”最近也多了一位年輕的鐵桿戲迷，這名年輕人就是先聽到京劇版的流行歌曲，而后才逐漸喜歡上京劇的。

　　京劇的魅力讓許多歌手折服，而藝術(shù)的交流借鑒總是相互的。宋小川說：“霍尊的嗓音清澈透亮，他的發(fā)聲方法跟傳統(tǒng)的男旦唱法很不一樣，值得有關(guān)行當(dāng)?shù)木﹦⊙輪T借鑒�！彼涡〈ㄟ�表示，大到對(duì)藝術(shù)本體的理解、把控，小到對(duì)氣息、音色的控制、潤(rùn)飾，京劇演員都可以從流行歌手身上獲得啟迪。而京劇男旦尹俊原本對(duì)流行樂頗為生疏，是做了霍尊的指導(dǎo)老師后，才知道《卷珠簾》這首歌的�！拔衣犃顺粤艘惑@，流行歌曲原來也有這么好聽的！”尹俊說。

　　“京劇就是當(dāng)年的流行音樂。梅蘭芳先生吸收各種元素成就了自己的藝術(shù)，如果他生活在今天，也一定會(huì)從流行音樂中汲取靈感的�！编崬t對(duì)京劇與流行歌曲的融合非常有信心，她相信博大精深的藝術(shù)可以源源不斷地提供可用于改編的資源，這種融合如果做得深入、做得高明，不僅能推廣京劇，或許還可以創(chuàng)造出屬于中國(guó)自己的流行音樂。

　　是歌，而非戲

　　對(duì)于在流行歌曲中加入京劇元素，多數(shù)京劇演員認(rèn)為是一件可以擴(kuò)大京劇觀眾群的好事。然而，他們也善意地提出了一些建議。鄭瀟對(duì)京劇和流行樂都愛之深、責(zé)之切，她直言不諱地提出，如果演員在節(jié)目中以戲裝扮相出現(xiàn)，那么行頭就需要嚴(yán)格講究，否則容易讓觀眾對(duì)京劇的服飾美產(chǎn)生誤解。對(duì)此，劉濤表示，第一季《國(guó)色天香》主要注重演唱，以后會(huì)越做越全面、立體。

　　北京京劇院旦角演員張?jiān)圃凇秶?guó)色天香》節(jié)目中擔(dān)任張遠(yuǎn)的指導(dǎo)老師，在深感教學(xué)相長(zhǎng)的同時(shí)，細(xì)心的張?jiān)埔舶l(fā)現(xiàn)了一個(gè)小問題：“很多歌手會(huì)不經(jīng)意間說，我唱的是京劇某某某，每到這種時(shí)候，我總要善意地提醒，咱們演唱的是含有京劇元素的歌曲，可以叫京歌，但不是京劇�！边@一點(diǎn)，凌珂也深表贊同，“我覺得戲曲與流行樂碰撞這種形式很好玩，也能吸引更多年輕人，但是這類作品畢竟不是京劇，宣傳上應(yīng)該有所區(qū)分�！�

　　《國(guó)色天香》節(jié)目組也正是這樣做的。劉濤說，他們?cè)谧鲎帜粫r(shí)，都會(huì)強(qiáng)調(diào)這是戲曲版的某某歌，而并非純粹的戲曲�！巴ㄟ^欣賞戲曲版的歌曲，最終讓年輕人喜歡上傳統(tǒng)藝術(shù)，是我們由衷的希望�！眲f。