康式昭

　　前些時(shí)，看了一出中國(guó)評(píng)劇院精心推出的新版《回杯記》。這“新”，新在原本天津評(píng)劇院鮮靈霞、崔連潤(rùn)等幾代名家主演的看家戲，宗“劉（劉翠霞）派”，如今被翻作“新（新鳳霞）派”應(yīng)工，由新鳳霞的入門(mén)弟子、優(yōu)秀傳人高闖擔(dān)綱主演。委實(shí)是：“新”意盎然，滿目生輝；品賞之后，齒留余香；沉靜下來(lái)，欣然命筆。

　　這《回杯記》，原本是根據(jù)評(píng)劇傳統(tǒng)折子戲《花園會(huì)》和鼓詞《王二姐思夫》擴(kuò)展而成，也早已成為評(píng)劇舞臺(tái)的經(jīng)典戲、劇團(tuán)的“吃飯戲”。其中，《王二姐思夫》資格更老，作為說(shuō)唱型的獨(dú)角戲，要追溯到評(píng)劇的草創(chuàng)時(shí)期。在原生態(tài)的“落子”即“蓮花落”階段，就擁有《王二姐思夫》和《王二小趕腳》、《王大娘鋸大缸》、《王二舍化緣》、《安安送米》、《馬思遠(yuǎn)開(kāi)茶館》等十幾個(gè)劇目。據(jù)記載，京城名藝人抓髻趙一出《王二姐思夫》，要唱兩小時(shí)，換三人打板，還曾經(jīng)有幸被請(qǐng)進(jìn)清宮演出。評(píng)劇的另一源頭、來(lái)自東北的民間歌舞型“蹦蹦戲”，一旦一丑，自打自唱，且唱且舞，以第三人稱“演繹” 故事，其早期劇目中，《王二姐思夫》也赫然在列。

　　不過(guò)，自從天津把此劇搬上評(píng)劇舞臺(tái)，各地評(píng)劇團(tuán)紛紛引進(jìn)上演，幾乎是“劉（劉翠霞）派”的一統(tǒng)天下。如今，中國(guó)評(píng)劇院來(lái)了個(gè)流派轉(zhuǎn)換，由“劉”而“新”，成效知何呢？我，作為一個(gè)愛(ài)看戲、常看戲的“職業(yè)觀眾”，要由衷地說(shuō)一個(gè)：好！舉雙手贊成！

　　《回杯記》講了個(gè)老掉牙的故事。大比之年，二小姐王玉姐送未婚夫張廷秀進(jìn)京趕考，大姐夫趙昂同行。途中，趙惡習(xí)不改，酗酒嫖娼，被張識(shí)破，趙頓起殺心，將張推落江心。趙行賄買(mǎi)了個(gè)七品知縣衣錦回鄉(xiāng)，誣報(bào)張行為不檢、嫖娼酗酒，而后失足落水。王二姐不信謊言，誓不改嫁，三年苦等，終于在后花園等來(lái)微服察訪的八府巡按張廷秀。定計(jì)拿下惡棍趙昂，沉冤昭雪，夫妻團(tuán)聚。正是：“公子落難后花園，小姐苦守意志堅(jiān)。皇榜高中報(bào)仇冤，恩愛(ài)夫妻大團(tuán)圓！”故事沒(méi)有跳出才子佳人的老套。今天，人們很難從中找出多少直白的思想性啟迪。然而，依我看，民間色彩濃郁，為平民百姓所喜聞樂(lè)見(jiàn)，人民性便自在其中。善有善報(bào)，惡有惡報(bào)，有情人歷經(jīng)劫難終成眷屬，不正是千百年來(lái)，老百姓的樸素愿望嗎？用一段當(dāng)今時(shí)髦的話：忠于愛(ài)情、懲惡揚(yáng)善，不失為民族民間的傳統(tǒng)美德，傳遞正能量！

　　名導(dǎo)郭學(xué)文負(fù)責(zé)劇本整理和執(zhí)導(dǎo)。他抓住了民間性這個(gè)主軸，保存了原作的精華，突出了“閨思”和“園會(huì)”兩個(gè)重點(diǎn)場(chǎng)次，刪減了次要人物（王員外夫婦）及相關(guān)情節(jié)，使全劇更集中、更緊湊，主人公王玉姐形象更豐滿、更具藝術(shù)感染力。郭導(dǎo)不愧為個(gè)中高手。

　　這就要說(shuō)到中國(guó)老百姓觀賞戲曲的另一個(gè)習(xí)慣了。固然，他們要看故事，有著好人好報(bào)的心理期盼；但決不可忽視的是，他們要欣賞藝術(shù)，要聽(tīng)那一口唱，要看絕活兒，看玩意兒。老年間不是常有這樣的現(xiàn)象嗎——老觀眾一次又一次買(mǎi)票看老戲，故事情節(jié)早已爛熟，不再關(guān)心，閉目養(yǎng)神，單等那酷愛(ài)的百聽(tīng)不厭的唱段，搖頭晃腦地聽(tīng)完，抽簽走人。這頗有些走極端。但看看如今的歌星、影星的年輕“粉絲”們，在表演現(xiàn)場(chǎng)的那般瘋狂，就全懂了。戲曲也如是。追星，捧星，追角，捧角，古已有之，于今不衰。據(jù)說(shuō)，越劇名角茅威濤的“粉絲”們，甚至辦起了不成文的“茅迷協(xié)會(huì)”，即是一例。

　　北京是評(píng)劇的重鎮(zhèn)，標(biāo)有“中國(guó)”字樣的評(píng)劇院，集聚了各行當(dāng)領(lǐng)軍型的一大批名角名家。如魏榮元、馬泰、張德福、筱白玉霜、花月仙、李憶蘭、趙麗蓉等等。新鳳霞是其中最具代表性的佼佼者。“新”派藝術(shù)，起始于北京，源頭在北京，也拓展于北京�！痘乇洝返淖钚乱M(jìn)，“新”派應(yīng)工，我認(rèn)為，這既發(fā)揮了“新”派源頭和根據(jù)地的地域優(yōu)勢(shì)，豐富了劇院的演出劇目庫(kù)，又滿足了京城評(píng)劇觀眾們的渴求，給宗“新”、愛(ài)“新”、崇“新”的眾多“粉絲”們以新的“新”派大餐，豈不正是一舉多得的事情嗎？

　　流派轉(zhuǎn)換，重在音樂(lè)。新版《回杯記》的音樂(lè)設(shè)計(jì)，劇院請(qǐng)來(lái)了新鳳霞唯一男弟子樊繼忠任首席。繼忠正式拜師學(xué)藝，深得老師真?zhèn)鳎攸c(diǎn)摸清了，唱腔吃透了，表演爛熟了。但他不是男旦，并不粉墨登場(chǎng)，長(zhǎng)項(xiàng)在音樂(lè)唱腔設(shè)計(jì)�？梢院敛豢鋸埖卣f(shuō)，在當(dāng)今評(píng)劇旦角音樂(lè)唱腔設(shè)計(jì)方面，他居于塔尖。這次《回杯記》的表演現(xiàn)場(chǎng)，不時(shí)響起人們熟悉的新鳳霞代表性唱腔的旋律，“新”風(fēng)盛吹，“新”調(diào)高揚(yáng)，“新”氣洋溢。人們倍感親切。

　　新鳳霞是大師級(jí)的評(píng)劇表演藝術(shù)家，也是評(píng)劇藝術(shù)改革創(chuàng)新的開(kāi)拓者、領(lǐng)路人。她經(jīng)歷了從舊中國(guó)到新中國(guó)的嬗變，她也讓老評(píng)劇實(shí)現(xiàn)了表現(xiàn)新時(shí)代、新生活、新人物的升華。她不甘于墨守前人的成果，總在不斷地探索創(chuàng)新。結(jié)合劇目，她首創(chuàng)、奉獻(xiàn)了一批新板式新曲調(diào)。如《乾坤帶》中創(chuàng)演了凡字大慢板，《無(wú)雙傳》中創(chuàng)演了反調(diào)大慢板，《春香傳》中創(chuàng)演了三拍子調(diào)，《金沙江畔》中創(chuàng)演了格登調(diào)，《調(diào)風(fēng)月》中創(chuàng)演了蜻蜓調(diào)，《三看御妹》中創(chuàng)演了降香調(diào)，《六十年的變遷》中創(chuàng)演了送子調(diào)，《志愿軍的未婚妻》中創(chuàng)演了鋤草調(diào)，以及久享盛名并常用常新的疙瘩腔等等。這些新板式新曲調(diào)，極大地豐富了評(píng)劇唱腔藝術(shù)，拓展了評(píng)劇表現(xiàn)力，為評(píng)劇向大劇種發(fā)展做出了不可磨滅的巨大貢獻(xiàn)。說(shuō)實(shí)話，我從心底里敬佩新鳳霞先生！

　　這里列舉的許多優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的新板新調(diào)新旋律，我們?cè)凇痘乇洝防镉行衣?tīng)到了，感受到了。

　　第三場(chǎng)“閨思”（即“王二姐思夫”）是全劇的重點(diǎn)場(chǎng)，也幾乎是王二姐的獨(dú)角戲，靠的就是唱和做。繡房?jī)?nèi)，二姐思念進(jìn)京趕考的情郎，她占個(gè)卦、數(shù)數(shù)花瓣，預(yù)卜歸期�！笆请p二哥回家轉(zhuǎn)，是單二哥不回還”“芍藥花瓣紫，喇叭花瓣藍(lán)，秋菊花瓣長(zhǎng)，茉莉花瓣圓”“大瓣數(shù)了三十四，小瓣數(shù)了四十三”。哎呀不好：“加在一起還是一個(gè)單！”“急得二姐團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，是單二哥怎么回還！”一副癡心女兒的憨態(tài)，展露無(wú)遺。好在小瓣里還藏了個(gè)“小小瓣”，“加上它成了雙不是單”！她高興了，觀眾們也被深深感染而會(huì)心地笑了。這數(shù)花瓣的唱腔，便是新鳳霞新創(chuàng)的蜻蜓調(diào)。同時(shí)，我們似乎還看到了《花為媒》中張五可（新鳳霞飾）的代表性唱段：后花園相會(huì)“報(bào)花名”的影子，曲調(diào)小異而韻味相同。這場(chǎng)戲開(kāi)局的“十二月盼郎”，民間風(fēng)情極濃�！罢屡文愕叫麓�，二月驚蟄未回還，三月清明未見(jiàn)面，四月立夏眼望穿，五月盼你到端陽(yáng)，六月盼你到大暑三伏天……十一月盼你你不到，臘月里大寒小寒又一年！”這里的唱腔，化用了樊繼忠在評(píng)劇《胡風(fēng)漢月》里文姬歸漢前的大段詠嘆調(diào)《今別離》。這是繼忠對(duì)“新”派音樂(lè)唱腔的新奉獻(xiàn)，其神韻仍舊融會(huì)在“新”派的旋律體系之中。

　　第五場(chǎng)，“拒婚”。王二姐聞噩耗后心情極端悲痛。她不相信趙昂的鬼話，暗中揣度：“莫不是趙昂他把假信帶？莫不是二哥落第他無(wú)光彩？莫不是趙昂他把二哥陷害？”這一堆“莫不是”的自設(shè)猜疑，唱腔用了《劉巧兒》里“莫不是馬專員……”的評(píng)劇反調(diào)大慢板，“新”腔韻味十足。之后的“想當(dāng)年”唱段，也用了《無(wú)雙傳》的反調(diào)大慢板，聽(tīng)來(lái)倍覺(jué)熟悉和親切。

　　結(jié)局場(chǎng)，“回杯”。花園會(huì)之后，二姐心情歡悅，欲借父親壽誕之機(jī)，懲辦趙昂。這時(shí)，她“離繡房滿心歡暢”，“重開(kāi)鏡”“艷抹濃妝”，唱腔便基本上借用了新鳳霞在《志愿軍的未婚妻》里新創(chuàng)的“鋤草調(diào)”， 只做了些相應(yīng)調(diào)整。按老評(píng)劇路數(shù)，唱腔多為悲調(diào)，為了表現(xiàn)新時(shí)代的新生活，新鳳霞創(chuàng)制了一批喜調(diào)風(fēng)格的新板式新曲調(diào)，《回杯記》里自如地派上了用場(chǎng)。

　　總而言之，觀眾看高闖版《回杯記》，是貨真價(jià)實(shí)地享用了“新”派新作，“新”調(diào)盛宴。

　　這“新”派盛宴，是新鳳霞杰出弟子高闖烹制捧出的。新派唱腔原本就以清新、秀麗、圓潤(rùn)、甜美見(jiàn)長(zhǎng)，玲瓏剔透，婉轉(zhuǎn)回旋，極具華彩。演唱不是獅吼虎嘯，造勢(shì)唬人，而似泉水淙淙，韻味綿長(zhǎng)。高闖深得個(gè)中訣竅，唱得從容甜美，不溫不火，春風(fēng)化雨，沁人心脾。據(jù)高闖的同門(mén)師兄師姐說(shuō)，高闖的嗓音最接近新鳳霞老師，這得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，人們從她在《回杯記》的演出中，也能真切感受到。

　　紙短話長(zhǎng)，就此打住，盼高闖憑借她的執(zhí)著，闖出更輝煌的未來(lái)！