《白毛女》劇照

　　在我陸軍第20集團(tuán)軍的軍史館中，掛著一幅歌劇《白毛女》的劇照。經(jīng)年過去，海報(bào)雖然早已模糊，但卻承載著1949年5月上海解放后，人民解放軍用《白毛女》搶占上海文化陣地的故事。

　　1949年5月25日，三野九兵團(tuán)第20軍嚴(yán)格執(zhí)行陳毅司令員“瓷器店里打老鼠，只需消滅敵人，不準(zhǔn)打破上海一壇一罐”的指示，從高橋、川沙、浦東、蘇州河南段攻進(jìn)上海，最后在虹口凱福飯店一舉全殲了守?cái)场?/P>

　　十里洋場(chǎng)紅旗招展，撥云見日換了人間。然而，城市解放了，文化陣地卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有“解放”。中西方文化交融激蕩，各種非無產(chǎn)階級(jí)思潮依然統(tǒng)領(lǐng)著上海這個(gè)世界大都會(huì)。雖說那些燈紅酒綠、鶯歌燕舞之事都被明令禁止了，但劇院絕大多數(shù)上演的還是才子佳人古裝戲，電影院里放映的也還是美國(guó)歌舞片。

　　當(dāng)時(shí)，根據(jù)上級(jí)部署安排，解放軍的不少部隊(duì)住進(jìn)了原先國(guó)民黨部隊(duì)的兵營(yíng)和達(dá)官貴人們的洋房公館。打慣了游擊、鉆慣了山溝、窮苦慣了的指戰(zhàn)員們哪見過這等氣派，一時(shí)間大有亂花漸欲迷人眼之勢(shì)。

　　20軍的“前鋒”文工團(tuán)一直是活躍在思想文化戰(zhàn)線上的輕騎兵，排演的保留劇目《白毛女》激勵(lì)過許許多多解放區(qū)軍民的心。這次，20軍黨委就決心用《白毛女》打響搶占上海文化陣地的第一槍！

　　當(dāng)時(shí)，文工團(tuán)的駐地在原上海警察局長(zhǎng)毛森的公館里，按照規(guī)定只允許軍管會(huì)屬下的文藝界朋友來走訪。上海昆侖電影公司的藍(lán)馬和上官云珠剛拍完電影《萬家燈火》，幾乎天天來看文工團(tuán)排戲。

　　原文工團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)姚征人在自己的回憶文章中寫道，那時(shí)，文工團(tuán)的大多數(shù)演員還不懂演技，完全憑著對(duì)解放區(qū)人民的真實(shí)感情來扮演角色。演到傷心處，常常淚流滿面，泣不成聲。藍(lán)馬和上官雖然也常常為他們的排演而動(dòng)情，但過后他們又解釋給演員們聽：作為演員光靠真實(shí)感情，要連續(xù)演出是支持不下去的，要有第二自我，要靠演技。為此，電影導(dǎo)演鄭君里還特意為演員們上了一堂“自我修養(yǎng)”課，讓他們懂得了如何掌握感情的技巧，在接下來連續(xù)1個(gè)多月的演出中，沒有一個(gè)人敗下陣來。

　　《白毛女》決定在上海虹口乍浦路原日偽時(shí)期的“文藝會(huì)堂”（后改為解放劇場(chǎng)）演出。然而，當(dāng)時(shí)文工團(tuán)只有戰(zhàn)爭(zhēng)年代一直沿用過來的一些簡(jiǎn)單演出道具，偌大的舞臺(tái)，總不能只用一塊天幕一塊面幕和一桌兩椅的簡(jiǎn)陋形式出現(xiàn)吧？正在他們犯難之時(shí)，中國(guó)福利會(huì)兒童劇團(tuán)的任德耀來幫他們畫出了舞臺(tái)設(shè)計(jì)圖，舞美隊(duì)同志為他們制景和設(shè)計(jì)燈光；上海原演劇三隊(duì)的同志則每晚按時(shí)趕到劇場(chǎng)，為他們裝置布景。在上海文藝界的熱情幫助下，文工團(tuán)的《白毛女》終于在上海舞臺(tái)上站起來了。

　　演出前，文工團(tuán)興沖沖地登了廣告，貼出了海報(bào)。誰知演出的第一天，近千個(gè)座位的觀眾席上只坐了七八個(gè)人。始料未及的情況使文工團(tuán)上下都有點(diǎn)不知所措。但他們并沒有因此而氣餒。在前線，有時(shí)為了一個(gè)戰(zhàn)士演出一臺(tái)戲，他們照樣認(rèn)認(rèn)真真地演完。

　　七八個(gè)觀眾的口口相傳，讓《白毛女》在第二天就賣出了百分之八十的票。第三天、第四天、第五天更是一票難求了，有的觀眾買不到票，還要求買站票看戲。以后的日子，不但劇場(chǎng)走廊被擠得水泄不通，連劇場(chǎng)周圍的窗戶都被無座的觀眾占滿。每場(chǎng)戲落幕后，很多觀眾都久久不肯離去。上海文藝界的一些知名人士也紛紛前來觀看，有的還撰寫評(píng)論文章，稱贊《白毛女》有著強(qiáng)烈革命內(nèi)容和完美的表現(xiàn)形式。到文工團(tuán)演滿1個(gè)月要移防嘉定時(shí)，那些沒有看到戲的團(tuán)體和觀眾紛紛來信來人挽留他們，請(qǐng)求延長(zhǎng)演出日期，哪怕是多演一星期也好。但軍令如山，文工團(tuán)只能服從命令，按指定時(shí)間離開上海。

　　《白毛女》的演出取得了巨大的社會(huì)效益，還收獲了許多意想不到的驚喜。當(dāng)文工團(tuán)在解放劇場(chǎng)停鑼息鼓離開上海的時(shí)候，他們的隊(duì)伍擴(kuò)大了。上海的一批中學(xué)生，自從看了他們的戲后，紛紛自發(fā)跟著部隊(duì)到嘉定參軍；有的學(xué)生還特意從常州趕來上海參加文工團(tuán)。電影演員傅伯棠則把他的兩個(gè)弟妹送到了部隊(duì)。這其中的不少人后來都成了文工團(tuán)的骨干力量。特別值得一提的是當(dāng)時(shí)已非常著名的電影演員藍(lán)馬，在了解了部隊(duì)的生活后，毅然舍棄了已經(jīng)擁有的一切，賣掉了最后一輛自行車，執(zhí)意參加革命，跟著文工團(tuán)到了嘉定，成了團(tuán)里的一名戲劇教員。

　　一石激起千層浪，受《白毛女》演出的影響，上海滬劇團(tuán)、上海京劇團(tuán)等地方劇團(tuán)在20軍撤離后也紛紛排演了《白毛女》，以滿足更多觀眾的需求。此外，上海電影制片廠排演的謳歌紗廠女工的《紅旗歌》、周信芳劇團(tuán)的《明末遺恨》、玉蘭越劇團(tuán)的《北地王》等進(jìn)步劇目相繼上演，一批革命的和愛國(guó)主義的戲劇開始覆蓋上海舞臺(tái)，整個(gè)社會(huì)風(fēng)氣為之一新。