寧浩1977年9月生于山西太原，導(dǎo)演、編劇、監(jiān)制。導(dǎo)演作品曾獲上海國際電影節(jié)亞新獎最受歡迎影片獎，入圍第64屆柏林電影節(jié)主競賽單元。圖片由受訪者提供
盡管近日梅雨連綿，但絲毫沒有影響來自世界各地的電影人和影迷熱情參與第22屆上海國際電影節(jié)。
作為電影節(jié)的老朋友，寧浩也放下了手頭的工作，奔赴這場光影之約。
2005年，當(dāng)時的電影新人寧浩以《綠草地》獲得了上海國際電影節(jié)亞洲新人獎。而這一次，他以亞新獎評委會主席的身份回到了這個舞臺。
對寧浩來說，這既是一次回歸，也是一次回饋。
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每年6月，寧浩的行程中總有上海這一站。
去年，他擔(dān)任上海國際電影節(jié)金爵獎國際短片單元評委會主席，并在亞洲新人獎頒獎禮上作為嘉賓頒發(fā)了最佳影片獎。今年，他出任亞洲新人獎評委會主席，攜4位評審團(tuán)成員一道挖掘新一代亞洲新人新作。
頻頻來上海“過節(jié)”的背后，是寧浩對上海國際電影節(jié)的特殊感情。2005年，亞洲新人獎設(shè)立的第二年，尚是電影新人的寧浩就憑借《綠草地》獲得了最受歡迎影片獎，從而獲得了更多關(guān)注。
“對于當(dāng)時的我來說，這是一份非常重要的鼓勵�！睂幒普f：“感謝電影節(jié)對于年輕影人不遺余力的孵化和扶持�！�
解放周末：從當(dāng)年的新人導(dǎo)演到頒獎嘉賓，再到今年的評委會主席，您在亞新獎舞臺上的“出鏡率”很高。角色變化了，心情是否也有不同？
寧浩：當(dāng)時，我作為一個新導(dǎo)演、一個年輕人，看到自己的工作成果被給予了這樣的肯定，得到了很大的鼓勵。從那時起，我跟上海國際電影節(jié)一直保持著很好的情感聯(lián)系，幾乎每年都來，每次都是很好的交流和學(xué)習(xí)。
我很高興這次能夠參與亞新獎的評審工作，這個獎項(xiàng)對整個電影行業(yè)都是有建設(shè)性意義的。在我看來，上海國際電影節(jié)不僅僅是一個國際電影交流盛會，更承擔(dān)著發(fā)掘亞洲電影的新生力量、為業(yè)界輸送更多新鮮面孔的重要職能。對年輕電影人來說，亞新獎提供了一個嶄露頭角的機(jī)會，鼓勵著他們繼續(xù)往前走。
解放周末：這次您出任亞新獎評委會主席，其實(shí)并不出人意料——近幾年，您的名字總是和新人新作一起出現(xiàn)，尤其是您2016年發(fā)起“壞猴子72變電影計劃”，從導(dǎo)演轉(zhuǎn)向監(jiān)制，簽約了14位青年導(dǎo)演，推出《繡春刀II修羅戰(zhàn)場》《我不是藥神》等作品。當(dāng)時，這個電影計劃是怎么醞釀的？
寧浩：談不上醞釀，這其實(shí)是我長期以來的想法。
2014年拍完《心花路放》之后，我就在思考下一步要做什么。當(dāng)時我感覺到中國電影市場正在快速發(fā)展，而對這個行業(yè)來說，要成長、要繁榮，最重要的還是有更多、更專業(yè)、更職業(yè)的創(chuàng)作者加入行列。
我也沒多想，我就感覺一個新人在走向成熟的過程中，需要一個有行業(yè)經(jīng)驗(yàn)、市場經(jīng)驗(yàn)的人幫著一起走過中間的過渡階段，避免出現(xiàn)特別大的損耗或方向性錯誤。就好比大學(xué)生一畢業(yè)就到社會上工作，其實(shí)是不熟悉情況的，讀書時儲備的知識不足以讓他們馬上適應(yīng)這個行業(yè)。如果沒有經(jīng)驗(yàn)豐富的人幫著帶一帶，就很容易走彎路，甚至撞得頭破血流。
解放周末：“壞猴子”為年輕導(dǎo)演提供的支持力度之大，讓人驚訝。從前期的資金、劇本，到中期的制片、演員、特效，再到后期的宣發(fā)支持，這些都是入行不久的年輕導(dǎo)演無法輕易獲得的業(yè)內(nèi)成熟資源。
寧浩：因?yàn)槲艺J(rèn)為有必要重視年輕導(dǎo)演的這個中間過渡環(huán)節(jié)，給予新人各方面支持，配合他們成長。這樣一來，年輕導(dǎo)演節(jié)約了時間成本，獲得了快速成長，也有利于整個行業(yè)的繁榮發(fā)展。
我本身就是拍電影的人，身在這個行業(yè)，一切都是行業(yè)賦予的，所以想在自己力所能及的范圍內(nèi)為行業(yè)做一些事情。
解放周末：做導(dǎo)演是“單干”，做監(jiān)制是和年輕導(dǎo)演“組團(tuán)”，是否“人多力量大”？
寧浩：我原先的工作方式可能就是自己做自己的事，現(xiàn)在大家一起做也蠻好的，不那么孤單了。就像興趣活動小組一樣，大家都喜歡電影，因?yàn)橹救は嗤端跃墼谝黄鹛接�，這很好玩。難道不應(yīng)該這樣嗎？
一個劇本寫兩年太正常了，電影都是這么干出來的
在位于北京朝陽區(qū)的工作室，人們一進(jìn)門就能看見標(biāo)志性的“壞猴子”雕像立在那里，威風(fēng)凜凜，格外抓人眼球。
為什么把公司命名為“壞猴子”？寧浩通常的解釋是：“好”代表著聽話，“壞”代表著不太聽話；但從某種角度來看，“壞”意味著不因循守舊，意味著一種創(chuàng)新。
在寧浩看來，電影創(chuàng)作的基礎(chǔ)便是創(chuàng)新，需要對前人留下來的傳統(tǒng)有所質(zhì)疑，有一股“狠干”精神。自己的創(chuàng)作如此，年輕導(dǎo)演的創(chuàng)作亦是如此。
“在與年輕導(dǎo)演交流的過程中，我們絕不會規(guī)定一部作品要變成什么樣，而是要幫助這部作品長成自己獨(dú)特的樣子�！睂幒普f。
解放周末：為什么如此強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新？
寧浩：打個比方：創(chuàng)作一部電影就像是在一片原始森林里摸索，如果循著別人走過的路繼續(xù)走，那永遠(yuǎn)就是在這條道上。開路，走別人沒走過的路，才能有新的發(fā)現(xiàn)。
當(dāng)然，這個探索的過程是需要勇氣的，因?yàn)闆]有人能證明這件事究竟是對是錯。但既然要創(chuàng)作，就只管專注于自己的想法，往前走。
解放周末：您不僅強(qiáng)調(diào)自己的導(dǎo)演作品要創(chuàng)新，對于身邊的年輕導(dǎo)演也特別強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)。
寧浩：對。
創(chuàng)作者要有個人的風(fēng)格和審美，有獨(dú)特的創(chuàng)造力去展現(xiàn)自己的藝術(shù)性。如果說文化性代表了族群的獨(dú)特，是一群人的特征，那么藝術(shù)性就是我們每個個體的特征，展現(xiàn)了個體和他人不一樣的地方。有的鏡頭一出來，人們就知道是哪個導(dǎo)演拍的；有的繪畫筆觸一呈現(xiàn)，人們就知道是哪個畫家畫的。
可能有人會說，過于突出的個人特征某種意義上是對觀眾的拒絕。但我覺得，有特點(diǎn)的東西有時一開始會引起一些不理解甚至排斥，這是正常的，重要的是保持自己的本真。做人最基本的原則是真實(shí)，對作品的基本要求也是真實(shí)。
解放周末：《我不是藥神》的導(dǎo)演文牧野曾說，您像是一面“鏡子”，讓他“看清自己”。很多媒體都說您致力于“扶持新人”，在與年輕導(dǎo)演一起做電影的時候，您對自己的角色定位是什么？
寧浩：談不上扶持，誰扶持誰呢？更像是交朋友吧。對于新人導(dǎo)演，我認(rèn)為最重要的是幫助他們成熟起來。而一個人的成熟是需要時間的，今天撒下種子，不必急著收。
創(chuàng)作者，尤其是新人，一開始總是模糊的，會憑感覺去說自己熱愛什么樣的東西；但究竟自己是怎樣的人、自己和作品之間的聯(lián)系是什么，可能回答不上來。但這些問題其實(shí)都要想清楚。我的工作就是和他們交流，有的放矢地探討各種各樣的問題，幫助他們捋清這些事。
解放周末：“壞猴子72變電影計劃”簽約了14位導(dǎo)演，您就這樣和他們一個個聊？
寧浩：就是和他們約會唄。有時候是正兒八經(jīng)地開會，有時候是碰在一起聊聊最近的想法。我們在北京有個創(chuàng)作小基地，大家寫劇本的時候都會在那兒待著。這一階段就有兩個導(dǎo)演和我一起住在那里，大家各自寫各自的東西，有時候一起看片子、聊一聊，有時候兩三天也不聊，各想各的，吃完飯出去遛遛彎兒�？偟膩碚f比較散漫，就像我剛才說的，像個興趣活動小組。
解放周末：不擔(dān)心寫劇本時間太長？
寧浩：劇本創(chuàng)作是個漫長的打磨過程，一個劇本寫兩年，太正常了，電影都是這么干出來的。
解放周末：也不考慮電影最后的票房？
寧浩：最終的票房多少不是我們能決定或者設(shè)計出來的。作為導(dǎo)演，當(dāng)然希望有更多觀眾去看自己的電影，但我覺得千萬不能忘記電影到底是什么。我們這批從事電影的人，還是從文化層面去探知世界、進(jìn)行創(chuàng)作的。這也許是某種固執(zhí)吧。
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