寧浩1977年9月生于山西太原,導(dǎo)演、編劇、監(jiān)制。導(dǎo)演作品曾獲上海國際電影節(jié)亞新獎最受歡迎影片獎,入圍第64屆柏林電影節(jié)主競賽單元。圖片由受訪者提供
盡管近日梅雨連綿,但絲毫沒有影響來自世界各地的電影人和影迷熱情參與第22屆上海國際電影節(jié)。
作為電影節(jié)的老朋友,寧浩也放下了手頭的工作,奔赴這場光影之約。
2005年,當(dāng)時的電影新人寧浩以《綠草地》獲得了上海國際電影節(jié)亞洲新人獎。而這一次,他以亞新獎評委會主席的身份回到了這個舞臺。
對寧浩來說,這既是一次回歸,也是一次回饋。
因?yàn)橹救は嗤端跃墼谝黄鹛接懀@很好玩
每年6月,寧浩的行程中總有上海這一站。
去年,他擔(dān)任上海國際電影節(jié)金爵獎國際短片單元評委會主席,并在亞洲新人獎頒獎禮上作為嘉賓頒發(fā)了最佳影片獎。今年,他出任亞洲新人獎評委會主席,攜4位評審團(tuán)成員一道挖掘新一代亞洲新人新作。
頻頻來上海“過節(jié)”的背后,是寧浩對上海國際電影節(jié)的特殊感情。2005年,亞洲新人獎設(shè)立的第二年,尚是電影新人的寧浩就憑借《綠草地》獲得了最受歡迎影片獎,從而獲得了更多關(guān)注。
“對于當(dāng)時的我來說,這是一份非常重要的鼓勵!睂幒普f:“感謝電影節(jié)對于年輕影人不遺余力的孵化和扶持!
解放周末:從當(dāng)年的新人導(dǎo)演到頒獎嘉賓,再到今年的評委會主席,您在亞新獎舞臺上的“出鏡率”很高。角色變化了,心情是否也有不同?
寧浩:當(dāng)時,我作為一個新導(dǎo)演、一個年輕人,看到自己的工作成果被給予了這樣的肯定,得到了很大的鼓勵。從那時起,我跟上海國際電影節(jié)一直保持著很好的情感聯(lián)系,幾乎每年都來,每次都是很好的交流和學(xué)習(xí)。
我很高興這次能夠參與亞新獎的評審工作,這個獎項(xiàng)對整個電影行業(yè)都是有建設(shè)性意義的。在我看來,上海國際電影節(jié)不僅僅是一個國際電影交流盛會,更承擔(dān)著發(fā)掘亞洲電影的新生力量、為業(yè)界輸送更多新鮮面孔的重要職能。對年輕電影人來說,亞新獎提供了一個嶄露頭角的機(jī)會,鼓勵著他們繼續(xù)往前走。
解放周末:這次您出任亞新獎評委會主席,其實(shí)并不出人意料——近幾年,您的名字總是和新人新作一起出現(xiàn),尤其是您2016年發(fā)起“壞猴子72變電影計劃”,從導(dǎo)演轉(zhuǎn)向監(jiān)制,簽約了14位青年導(dǎo)演,推出《繡春刀II修羅戰(zhàn)場》《我不是藥神》等作品。當(dāng)時,這個電影計劃是怎么醞釀的?
寧浩:談不上醞釀,這其實(shí)是我長期以來的想法。
2014年拍完《心花路放》之后,我就在思考下一步要做什么。當(dāng)時我感覺到中國電影市場正在快速發(fā)展,而對這個行業(yè)來說,要成長、要繁榮,最重要的還是有更多、更專業(yè)、更職業(yè)的創(chuàng)作者加入行列。
我也沒多想,我就感覺一個新人在走向成熟的過程中,需要一個有行業(yè)經(jīng)驗(yàn)、市場經(jīng)驗(yàn)的人幫著一起走過中間的過渡階段,避免出現(xiàn)特別大的損耗或方向性錯誤。就好比大學(xué)生一畢業(yè)就到社會上工作,其實(shí)是不熟悉情況的,讀書時儲備的知識不足以讓他們馬上適應(yīng)這個行業(yè)。如果沒有經(jīng)驗(yàn)豐富的人幫著帶一帶,就很容易走彎路,甚至撞得頭破血流。
解放周末:“壞猴子”為年輕導(dǎo)演提供的支持力度之大,讓人驚訝。從前期的資金、劇本,到中期的制片、演員、特效,再到后期的宣發(fā)支持,這些都是入行不久的年輕導(dǎo)演無法輕易獲得的業(yè)內(nèi)成熟資源。
寧浩:因?yàn)槲艺J(rèn)為有必要重視年輕導(dǎo)演的這個中間過渡環(huán)節(jié),給予新人各方面支持,配合他們成長。這樣一來,年輕導(dǎo)演節(jié)約了時間成本,獲得了快速成長,也有利于整個行業(yè)的繁榮發(fā)展。
我本身就是拍電影的人,身在這個行業(yè),一切都是行業(yè)賦予的,所以想在自己力所能及的范圍內(nèi)為行業(yè)做一些事情。
解放周末:做導(dǎo)演是“單干”,做監(jiān)制是和年輕導(dǎo)演“組團(tuán)”,是否“人多力量大”?
寧浩:我原先的工作方式可能就是自己做自己的事,現(xiàn)在大家一起做也蠻好的,不那么孤單了。就像興趣活動小組一樣,大家都喜歡電影,因?yàn)橹救は嗤端跃墼谝黄鹛接,這很好玩。難道不應(yīng)該這樣嗎?
一個劇本寫兩年太正常了,電影都是這么干出來的
在位于北京朝陽區(qū)的工作室,人們一進(jìn)門就能看見標(biāo)志性的“壞猴子”雕像立在那里,威風(fēng)凜凜,格外抓人眼球。
為什么把公司命名為“壞猴子”?寧浩通常的解釋是:“好”代表著聽話,“壞”代表著不太聽話;但從某種角度來看,“壞”意味著不因循守舊,意味著一種創(chuàng)新。
在寧浩看來,電影創(chuàng)作的基礎(chǔ)便是創(chuàng)新,需要對前人留下來的傳統(tǒng)有所質(zhì)疑,有一股“狠干”精神。自己的創(chuàng)作如此,年輕導(dǎo)演的創(chuàng)作亦是如此。
“在與年輕導(dǎo)演交流的過程中,我們絕不會規(guī)定一部作品要變成什么樣,而是要幫助這部作品長成自己獨(dú)特的樣子!睂幒普f。
解放周末:為什么如此強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新?
寧浩:打個比方:創(chuàng)作一部電影就像是在一片原始森林里摸索,如果循著別人走過的路繼續(xù)走,那永遠(yuǎn)就是在這條道上。開路,走別人沒走過的路,才能有新的發(fā)現(xiàn)。
當(dāng)然,這個探索的過程是需要勇氣的,因?yàn)闆]有人能證明這件事究竟是對是錯。但既然要創(chuàng)作,就只管專注于自己的想法,往前走。
解放周末:您不僅強(qiáng)調(diào)自己的導(dǎo)演作品要創(chuàng)新,對于身邊的年輕導(dǎo)演也特別強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)。
寧浩:對。
創(chuàng)作者要有個人的風(fēng)格和審美,有獨(dú)特的創(chuàng)造力去展現(xiàn)自己的藝術(shù)性。如果說文化性代表了族群的獨(dú)特,是一群人的特征,那么藝術(shù)性就是我們每個個體的特征,展現(xiàn)了個體和他人不一樣的地方。有的鏡頭一出來,人們就知道是哪個導(dǎo)演拍的;有的繪畫筆觸一呈現(xiàn),人們就知道是哪個畫家畫的。
可能有人會說,過于突出的個人特征某種意義上是對觀眾的拒絕。但我覺得,有特點(diǎn)的東西有時一開始會引起一些不理解甚至排斥,這是正常的,重要的是保持自己的本真。做人最基本的原則是真實(shí),對作品的基本要求也是真實(shí)。
解放周末:《我不是藥神》的導(dǎo)演文牧野曾說,您像是一面“鏡子”,讓他“看清自己”。很多媒體都說您致力于“扶持新人”,在與年輕導(dǎo)演一起做電影的時候,您對自己的角色定位是什么?
寧浩:談不上扶持,誰扶持誰呢?更像是交朋友吧。對于新人導(dǎo)演,我認(rèn)為最重要的是幫助他們成熟起來。而一個人的成熟是需要時間的,今天撒下種子,不必急著收。
創(chuàng)作者,尤其是新人,一開始總是模糊的,會憑感覺去說自己熱愛什么樣的東西;但究竟自己是怎樣的人、自己和作品之間的聯(lián)系是什么,可能回答不上來。但這些問題其實(shí)都要想清楚。我的工作就是和他們交流,有的放矢地探討各種各樣的問題,幫助他們捋清這些事。
解放周末:“壞猴子72變電影計劃”簽約了14位導(dǎo)演,您就這樣和他們一個個聊?
寧浩:就是和他們約會唄。有時候是正兒八經(jīng)地開會,有時候是碰在一起聊聊最近的想法。我們在北京有個創(chuàng)作小基地,大家寫劇本的時候都會在那兒待著。這一階段就有兩個導(dǎo)演和我一起住在那里,大家各自寫各自的東西,有時候一起看片子、聊一聊,有時候兩三天也不聊,各想各的,吃完飯出去遛遛彎兒?偟膩碚f比較散漫,就像我剛才說的,像個興趣活動小組。
解放周末:不擔(dān)心寫劇本時間太長?
寧浩:劇本創(chuàng)作是個漫長的打磨過程,一個劇本寫兩年,太正常了,電影都是這么干出來的。
解放周末:也不考慮電影最后的票房?
寧浩:最終的票房多少不是我們能決定或者設(shè)計出來的。作為導(dǎo)演,當(dāng)然希望有更多觀眾去看自己的電影,但我覺得千萬不能忘記電影到底是什么。我們這批從事電影的人,還是從文化層面去探知世界、進(jìn)行創(chuàng)作的。這也許是某種固執(zhí)吧。