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《牡丹亭》:青春昆曲十年路
白先勇//agustinmoreno.com2014-05-19來(lái)源:光明日?qǐng)?bào)
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  我和昆曲結(jié)緣

  這次我來(lái)干什么呢,講昆曲的。本來(lái)我是寫小說(shuō)的,昆曲不是我的本行。但是我和昆曲的結(jié)緣,尤其是與《牡丹亭》,不能不說(shuō)冥冥之中真的有“命運(yùn)”。我年紀(jì)大一點(diǎn),比較相信了。我年輕時(shí)候不信命運(yùn)的,要逆勢(shì)而行的,但是現(xiàn)在不得不相信,好像冥冥中有這么一雙手,引導(dǎo)我走向《牡丹亭》。

  我第一次接觸《牡丹亭》,是在抗戰(zhàn)勝利八年以后的上海,那時(shí)候我十歲左右。梅蘭芳在八年后回到上海第一次公演,不得了,盛況空前。他是京劇泰斗,當(dāng)然他昆曲底子也比較厚,但他是評(píng)劇、京劇為主,昆曲比較少。但是那次他演了四天昆曲,在美琪大戲院。梅先生和昆曲大王俞振飛先生,兩個(gè)人配合在上海四天公演昆曲。再后來(lái)我遇見(jiàn)俞先生,他才告訴我為什么梅先生那次會(huì)演昆曲。他說(shuō),因?yàn)槊废壬四隂](méi)演戲了,第一有點(diǎn)擔(dān)心嗓子調(diào)門不夠怕吊不上去,第二跟他合作的胡琴?zèng)]跟著他,所以俞振飛先生就游說(shuō)他一起演昆曲。

  八年后一出演,不得了!那個(gè)黑市票賣得一票一條黃金,很湊巧我們家有人送了幾張票。后來(lái)我就跟著母親去看,當(dāng)然我也不懂,因?yàn)榇蠹叶家疵诽m芳。但是那次我去剛好是《牡丹亭》的一段——《游園驚夢(mèng)》。所以冥冥中,我跟昆曲第一次結(jié)緣的時(shí)候就是《牡丹亭》,俞振飛、言慧珠他們幾個(gè)大家一起演這個(gè)戲。我當(dāng)然不懂了,但是熱鬧得不得了。雖然不懂,可是昆曲音樂(lè)很奇怪的,尤其是《游園》中“原來(lái)姹紫嫣紅開(kāi)遍”那段音樂(lè)非常婉轉(zhuǎn)纏綿。小時(shí)候聽(tīng)了就一直留在腦中,記憶里就留下昆曲的印象。

  后來(lái)到臺(tái)灣就很少有昆曲了,有也是比較少的曲社與一些曲友。在臺(tái)灣偶爾會(huì)演一些折子戲,像《游園》《驚夢(mèng)》《思凡》《下山》。第二次看到大型的昆曲演出就是在上海了。我去到臺(tái)灣、到過(guò)美國(guó),經(jīng)過(guò)三十九年,第二次又回到上海的時(shí)候是1987年。沒(méi)想到當(dāng)時(shí)復(fù)旦大學(xué)叫我去做講座,在上海停留一個(gè)多月,臨走的時(shí)候他們告訴我上海昆劇院在演全本《長(zhǎng)生殿》,我當(dāng)時(shí)興奮得不得了。因?yàn)槲抑澜?jīng)過(guò)“文革”這十年,昆曲是斷掉的,我以為昆曲沒(méi)有了。沒(méi)想到啊,居然看到了《長(zhǎng)生殿》!蔡正仁和華文漪兩位大師,當(dāng)時(shí)正值盛年,他們演得真是太好了!全本演完后,我記得我自己跳起來(lái)拍手,沒(méi)想到昆曲在經(jīng)過(guò)“文革”后居然還能在舞臺(tái)上大放光芒,大唐盛世天寶興衰在兩個(gè)多鐘頭演完。

  我那天感動(dòng)的不僅在于他們演得好。還有我們自己了不起的傳統(tǒng)文化、表演藝術(shù),居然在“文革”后還能夠如此重放光芒,那種感動(dòng)讓我在激動(dòng)之下有許多許多感慨。那時(shí)我還完全沒(méi)想到以后會(huì)做青春版《牡丹亭》。當(dāng)時(shí)我想這種藝術(shù)一定不能讓它衰微下去,這是我們的文化瑰寶,是明朝流傳下來(lái)的了不得的文化成就,而且經(jīng)過(guò)“文革”十年還能大放異彩。當(dāng)時(shí)也是動(dòng)心起念,只是個(gè)念頭,也不知道怎么做昆曲。

  但是后來(lái)上?赐炅司腿ツ暇。當(dāng)時(shí)昆曲大家張繼青老師在南京,張繼青老師外號(hào)“張三夢(mèng)”,因演出《驚夢(mèng)》《尋夢(mèng)》《癡夢(mèng)》得名。我托人請(qǐng)她在朝天宮江蘇省昆劇團(tuán)演這“三夢(mèng)”幾折戲。真是巧!葉先生也在那里,我們一塊欣賞的張繼青大師的表演,登峰造極!我小的時(shí)候在上?础赌档ねぁ,三十九年后又在南京聽(tīng)到張繼青的《游園驚夢(mèng)》一段,這次好像冥冥中提醒我:這個(gè)劇是了不得的藝術(shù)。昆曲的藝術(shù)到張繼青的境界是讓人由衷佩服的。

  血、淚、汗磨出《牡丹亭》

  再后來(lái)兩岸已經(jīng)開(kāi)放,很多昆劇院、六大昆班經(jīng)常去臺(tái)灣表演。很多大師都去表演,我這個(gè)時(shí)候才是真正接觸,越來(lái)越覺(jué)得這個(gè)藝術(shù)了不得?墒峭瑫r(shí),這個(gè)昆曲危機(jī),不止是從20世紀(jì)才開(kāi)始。昆曲老早就開(kāi)始衰微了,最興盛的時(shí)期是乾嘉這兩百多年。后來(lái)由于很多原因逐漸下滑,好不容易“文革”后,昆曲慢慢起來(lái)了,到了90年代一直到21世紀(jì),因?yàn)樯虡I(yè)文化沖進(jìn)來(lái)了,而且第一線的老師傅們漸漸到了退休年紀(jì),中間又留下斷層。其十年、前前后后十幾年的斷層,整個(gè)是斷掉的,人才是斷掉的,昆曲這種藝術(shù)不是要學(xué)就能學(xué)的,這是師徒之間口傳心授傳下來(lái)的,一招一式傳下來(lái)的,老師傅不能教了這個(gè)藝術(shù)就斷掉了。

  像蔡正仁、華文漪,他們的師傅——所謂的“傳”字輩師傅有四十幾位。據(jù)說(shuō)二十世紀(jì)昆曲全靠他們傳下來(lái)的,他們每個(gè)人身上可以有六百折戲,到了華文漪這一代每個(gè)人只有三百。后來(lái)越來(lái)越少,很快地消失,再加上斷層就快沒(méi)了。而且觀眾越來(lái)越老化,90年代那時(shí)候年輕人不看傳統(tǒng)戲曲,尤其是昆曲。他們覺(jué)得昆曲就是“困曲”——睡覺(jué)的,節(jié)奏很慢,而且唱的是詩(shī),比較難懂。所以觀眾老化,演員也漸漸老了。表演方式漸漸不大跟得上21世紀(jì)舞臺(tái)的美學(xué),我也覺(jué)得昆曲可能會(huì)漸漸衰微了。

  不僅是我,當(dāng)時(shí)很多香港、臺(tái)灣一大批關(guān)心昆曲的人都在關(guān)注這個(gè)事情,在我做青春版之前他們就在推廣昆曲,只是規(guī)模比較小。大家都有這種焦慮擔(dān)憂,怎么辦呢?那我們來(lái)制作一個(gè)大的經(jīng)典、大的劇目,以這個(gè)經(jīng)典來(lái)訓(xùn)練一批年輕演員接班;二呢,以新演員新制作吸引年輕觀眾來(lái)劇院欣賞我們的昆曲。

  這時(shí)剛好有個(gè)機(jī)會(huì),2002年底我在香港講昆曲,演講四場(chǎng)。第一場(chǎng)在香港大學(xué)那還好了,下面兩場(chǎng)都是中學(xué),沙田中心里一千五百多個(gè)講廣東話的中學(xué)生,就不太好講了。讓一千五百個(gè)孩子不玩手機(jī)聽(tīng)我講昆曲,怎么辦呢?在大學(xué)教了29年,還從沒(méi)教過(guò)中學(xué),這是我教學(xué)生涯最大的挑戰(zhàn)。這樣吧,我想,我一邊講一邊示范演出,找?guī)讉(gè)年輕俊男美女,他們可能還有些興趣。后來(lái)我定了昆曲演講題目——《昆曲中的男歡女愛(ài)》,就是為了吸引中學(xué)生。

  因緣際會(huì),剛好選中了蘇州昆劇院小蘭花班的小演員,四個(gè)演員演了幾折。其中一折就是《游園驚夢(mèng)》,俞玖林扮演柳夢(mèng)梅。還演了《思凡》《下山》,《玉簪記》里的《秋江》,統(tǒng)統(tǒng)是一些愛(ài)情戲,而且是昆曲里比較有名的折子。那些中學(xué)生很起勁,他們沒(méi)有打電話也沒(méi)有玩手機(jī),還問(wèn)一些問(wèn)題,說(shuō)明朝時(shí)候那么大膽?我就講晚明時(shí)很大膽。我想中學(xué)生都可以聽(tīng),那么也可以吸引年輕的朋友們了。

  后來(lái)我就覺(jué)得俞玖林嗓子很清亮,當(dāng)然那個(gè)時(shí)候功夫還不到。但是扮相、氣質(zhì)都很像柳夢(mèng)梅,嗓子也很好。傳統(tǒng)戲曲找個(gè)旦角很容易,“一窩旦”。找個(gè)生角難得很,因?yàn)槟泻⒆颖緛?lái)學(xué)戲就不多。小生很麻煩,那種古代書生的樣子非常難找,高矮胖瘦都不行,手長(zhǎng)一點(diǎn)不可以,脖子短了也不行!比例要求特別高,戲服脖子一長(zhǎng)不好看、水袖甩起來(lái)也很高,所以找個(gè)生角很麻煩。但是俞玖林統(tǒng)統(tǒng)符合。

  男主角有了,蘇州昆劇院院長(zhǎng)趕緊把院里面的女孩子個(gè)個(gè)扮起來(lái),讓我“選美”。在忠王府古戲臺(tái),那些女學(xué)生一起選美。一眼看中了沈豐英,蘇州姑娘本來(lái)就水靈靈的,那個(gè)女孩子眼角留情,我們叫“眼角暗香鉤”。杜麗娘這個(gè)角色是大家閨秀,不能亂拋媚眼,要很端莊,但她內(nèi)心是個(gè)感情豐富的人,所以要有流露出來(lái)的時(shí)候。我讓他們扮上演了一段,非常般配,很像湯顯祖筆下的男女主角。

  這個(gè)比較特別的是兩岸戲曲精英共同打造的文化工程。臺(tái)灣那邊這幾年培養(yǎng)出了一批舞臺(tái)工作者、藝術(shù)家,還有舞美、燈光、服裝設(shè)計(jì)、劇本。編劇本小組我是召集人,還有張淑香、華瑋、辛意云。幾個(gè)教過(guò)《牡丹亭》的專家一起合作五個(gè)月編劇本。我們編劇本著一個(gè)原則就是傳襲湯顯祖的經(jīng)典,不可以隨便,抱著非常謙卑、虔誠(chéng)的態(tài)度,原則上只刪不改、盡量保留,像剪輯電影一樣。55折戲怎么剪成27折,保留精彩的部分,編了五六個(gè)月。專家在一起好處就是大家都懂,不好的就是意見(jiàn)太多,調(diào)和一下整理出了劇本。

  最重要的是請(qǐng)兩位大師來(lái)。一位就是張繼青,我看了她的戲很佩服!我去游說(shuō)她,從南京到蘇州來(lái)教。另外一個(gè)汪世瑜,年輕時(shí)候演柳夢(mèng)梅出名的。我把他們請(qǐng)來(lái),因?yàn)榱硗鈨蓚(gè)演員都是“璞玉”,需要磨,2003年開(kāi)始我們磨了一年,從早到晚,朝九晚五。我也陪著他們磨,難怪會(huì)叫“水磨調(diào)”,這個(gè)藝術(shù)確實(shí)是要磨死人的,看了他們排演以后我對(duì)昆曲增加了十二分的敬意,真的是非常嚴(yán)謹(jǐn),每一舉每一動(dòng)都是非常規(guī)范的,一點(diǎn)馬虎不得。難怪這門藝術(shù)有這樣高的境界。

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