“百花齊放春滿園”——為不同劇種、行當(dāng)、流派搭建交流獻(xiàn)藝平臺

　　《梨園春》欄目具有明確的文化傳播意識，她既著力渲染濃郁的地域特色，又不唯我獨(dú)尊、孤芳自賞，而是立足河南、面向全國、海納百川、博采眾長，縱向上深耕細(xì)掘本地戲曲文化資源，橫向上對兄弟省份的主要劇種兼收并蓄，以“大梨園”的眼界和胸懷熱誠歡迎各地藝術(shù)家加盟，張開雙臂擁抱各種姊妹藝術(shù)，用以豐富欄目的舞臺表現(xiàn)力；順應(yīng)當(dāng)代大眾審美需求，將通俗音樂、曲藝、電影、魔術(shù)等元素融合進(jìn)來，將國內(nèi)最優(yōu)秀的戲曲藝術(shù)及其他舞臺藝術(shù)吸納過來，將電視戲曲行業(yè)的精華力量匯聚起來。2005年，與全國五�。ㄊ校╇娨暸_的戲曲欄目聯(lián)袂推出了“唱響中華戲曲魂”系列活動；2010年，又與四�。ㄊ校╇娨暸_攜手舉辦了“梨園一家親”系列晚會；還創(chuàng)辦了“擂響中國”全國戲迷擂臺賽，把戲迷角逐范圍由周邊省份擴(kuò)大到全國，將京劇、昆曲、秦腔、評劇、越劇、晉劇、河北梆子、黃梅戲、二人轉(zhuǎn)等劇種納入比賽范圍，并邀請全國各劇種著名藝術(shù)家任評委。通過一系列聯(lián)辦、合辦活動，有效地打破了戲曲傳播的地域局限，促進(jìn)了河南戲曲界與兄弟劇種、姊妹藝術(shù)之間的溝通交流，為各個地方劇種、各種風(fēng)格流派提供了廣闊的傳播平臺，推動了良性互動、資源共享；也使《梨園春》成為全國電視戲曲欄目的大本營和戲曲文化交流的大舞臺；隨著欄目在全國輻射面的進(jìn)一步擴(kuò)大，還帶動形成了“全國電視戲曲文化圈”。

　　《梨園春》不僅面向全國，而且放眼海外、走出國門。2006年它登上澳大利亞悉尼歌劇院，實(shí)現(xiàn)了中國電視戲曲欄目走進(jìn)世界頂級音樂殿堂的歷史性跨越，創(chuàng)造了電視戲曲欄目跨國、跨洋直播的紀(jì)錄。2007年，《梨園春》又進(jìn)行了為期13天的南美巡演，在當(dāng)?shù)叵破鹆艘还伞昂幽蠠帷�、“中國熱”。《梨園春》成功地將中國戲曲文化展現(xiàn)在具有不同歷史文化背景的世人面前，進(jìn)一步將中國傳統(tǒng)文化推向世界。

　　“為有源頭活水來”——以回報(bào)社會的系列公益活動彰顯品牌價(jià)值

　　《梨園春》以最廣大人民群眾為服務(wù)對象和表現(xiàn)主體，始終不渝地為人民而演、為群眾而唱，精心策劃了許多以“深入基層、服務(wù)群眾”為主題的大型公益活動。如：2000年，舉辦抗洪救災(zāi)義演；2003年，現(xiàn)場直播“慶�？箵舴堑鋺�(zhàn)役取得階段性勝利”專場晚會；2007年，現(xiàn)場直播“歌暖情長——大型賑災(zāi)戲曲演唱會”；2008年，為助學(xué)、敬老、扶殘，組織了“百名擂主愛心在行動”系列活動；2008年5月，在汶川震后第一時間推出了“抗震救災(zāi)，眾志成城——《梨園春》大型賑災(zāi)義演晚會”特別節(jié)目……《梨園春》欄目發(fā)揚(yáng)“大公益”精神，關(guān)注現(xiàn)實(shí)民生，走出劇場，走出演播大廳，走到田間地頭，走進(jìn)工礦社區(qū)，把戲曲大餐送到老百姓的家門口。這既體現(xiàn)了欄目的開辦宗旨和社會擔(dān)當(dāng)，也拓展了品牌、提升了內(nèi)涵。

　　1999年改版以來，《梨園春》幾乎年年都有大動作，可謂亮點(diǎn)頻現(xiàn)、異彩紛呈：2000年，赴新疆慰問演出反響強(qiáng)烈；2001年，“《梨園春》北京戲曲周”轟動京城；2002年，赴臺灣演出，開創(chuàng)了河南電視史上跨海峽直播的先例；2004年，成功直播首屆中國電視戲曲“蘭花獎”頒獎晚會；2008年，舉辦中原文化寶島行《梨園飛歌》大型演出；2009年，播出橫貫全年的《梨園春》十年擂主爭霸賽；2010年，在全國政協(xié)禮堂舉辦《梨園春色別樣紅》特別晚會；2011年，西出陽關(guān)再赴新疆，舉辦“豫疆情”大型慰問演出；2012年，舉辦《致敬人民藝術(shù)家——紀(jì)念國務(wù)院追授常香玉同志“人民藝術(shù)家”榮譽(yù)稱號八周年專場晚會》；2013年，組織《國色丹青相映紅》專場晚會，向年逾九旬的老藝術(shù)家馬金鳳、劉石平頒獎；2014年4月，承辦了《千樹萬樹梨花開——第三屆中國豫劇節(jié)閉幕式暨頒獎晚會》。這些年，它助力戲曲電影，將首映式融入節(jié)目，提升了欄目的時尚感；這些年，它以“家家有戲”主題季的形式，打造了與眾不同的戲曲名家獨(dú)家訪談；這些年，它聯(lián)姻交響樂，令傳唱了半個多世紀(jì)的豫劇現(xiàn)代戲《朝陽溝》煥發(fā)新顏，使熟悉的旋律別有風(fēng)味地在國家大劇院回蕩；這些年，它的戲迷擂臺賽擴(kuò)展到全國七大賽區(qū)，在全國范圍內(nèi)挖掘了更多的“戲曲好聲音”。

　　每一次特別節(jié)目和大型活動，都是一次內(nèi)強(qiáng)素質(zhì)的巨大挑戰(zhàn)，也是一次外樹形象的難得機(jī)遇，更是對《梨園春》這一文化品牌的價(jià)值彰顯。

　　“百般紅紫斗芳菲”——從戲曲文化的開啟到中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的開拓

　　河南地處中原，有著上下五千年傳統(tǒng)歷史文化的豐厚積淀，文化內(nèi)容包羅萬象。戲曲、文物、書法、功夫、姓氏等文化，是河南作為文化大省的主要構(gòu)件、比較優(yōu)勢和強(qiáng)項(xiàng)。以金牌欄目《梨園春》為肇始和標(biāo)志，河南衛(wèi)視不盲目跟風(fēng)，不比資金投入而比節(jié)目品質(zhì)，依托得天獨(dú)厚的傳統(tǒng)文化資源，走差異化的發(fā)展路徑，始終追求與中原文化相稱的高遠(yuǎn)境界和與時代脈搏契合的恢宏氣勢，以不同的形式研發(fā)不同的文化節(jié)目，“誓將文化進(jìn)行到底”，以懷瑾握瑜的視野和胸襟，悉心打造獨(dú)具特色的衛(wèi)視風(fēng)格。

　　“你唱歌，我唱戲；你跳水，我寫字；你舞蹈，我武術(shù)�！庇腥诉@樣評價(jià)由《梨園春》開啟的河南衛(wèi)視文化節(jié)目。

　　弘揚(yáng)戲曲文化的《梨園春》率先在全國精彩亮相，歷經(jīng)二十年崢嶸歲月，至今仍然是全國眾多戲曲欄目中的佼佼者。去年，《梨園春》又以常態(tài)節(jié)目季播化的方式，對欄目多年來的節(jié)目資源加以整合，有意識地融入一些娛樂化的表現(xiàn)手法，為傳統(tǒng)戲曲注入了一些時尚元素。去年2-5月份的平均收視率較去年同期增長55.96%，15-54歲的觀眾增加了28%，保持了河南衛(wèi)視連續(xù)13年的收視率之冠。

　　有道是：“榜樣的力量是無窮的。”緊隨《梨園春》之后，反映武術(shù)文化的《武林風(fēng)》于2004年開播，這檔節(jié)目以獨(dú)特的節(jié)目架構(gòu)、新穎的節(jié)目形式、強(qiáng)大的市場份額、酣暢淋漓的武術(shù)套路，多角度地展現(xiàn)了中華功夫的博大精深，迅速成為全國自辦衛(wèi)視節(jié)目最耀眼的關(guān)注焦點(diǎn)和眾多武術(shù)愛好者的熱捧目標(biāo)，成長為中華武術(shù)娛樂節(jié)目的第一品牌。該欄目每年舉行的中美、中歐、中日、中泰、中伊、中越六大國際賽事，為中國武術(shù)走向國際另辟了蹊徑。

　　反映收藏文化的益智類鑒寶節(jié)目《華豫之門》，在文化解析中發(fā)現(xiàn)河南，在談古論今中塑造中原，在歡樂的氛圍中帶觀眾一起循著中華文明的發(fā)展脈絡(luò)，在浩如煙海的歷史文化沉淀中去猜想、去解密、去發(fā)現(xiàn)、去探尋華夏文化的源遠(yuǎn)流長。

　　反映姓氏文化的《知根知底》，以文化為核、娛樂為殼，分為尋根問底、自家說事、百姓追擊、真假猜想四個環(huán)節(jié)，讓觀眾在輕松愉悅的節(jié)目形態(tài)中解讀中華姓氏的起源、傳承、家族文化、名人故事，彰顯源于河洛、根在中原的根脈文化。

　　反映漢字文化的《漢字英雄》，更是先于央視《中國漢字聽寫大會》最早出道。這檔節(jié)目由河南衛(wèi)視與愛奇藝于去年7月11日共同打造，馬東擔(dān)任制作人和主持人，于丹、高曉松等文化名人擔(dān)任評委，以“尋找鍵盤里失落的漢字”為價(jià)值主張，以“用好漢字，才是漢字英雄”為節(jié)目口號，通過漢字書寫，追求文化傳承、文明傳遞，倡導(dǎo)“橫平豎直寫字，方方正正做人”，旨在弘揚(yáng)漢字文化、推廣漢字規(guī)范使用，借助知識傳播正能量。節(jié)目從熱鬧喧囂的熒屏中跳出來，喚起了社會的強(qiáng)烈共鳴，收視率一路飆升，開創(chuàng)了多屏?xí)r代終端全新聯(lián)動模式，獲評2013中國視頻榜“年度最具網(wǎng)絡(luò)傳播力電視節(jié)目”，助力河南衛(wèi)視獲封2013“年度成長衛(wèi)視”稱號�！稘h字英雄》第二季在法國戛納電視節(jié)上獲得重捧，國內(nèi)原創(chuàng)綜藝節(jié)目首度走向海外。

　　《成語英雄》也作為《漢字英雄》的姊妹篇跟進(jìn)，它與觀眾交流的，正是中華民族幾千年人文價(jià)值的精髓，是傳統(tǒng)文化中最精粹的東西。在第二季《成語英雄》中，文化學(xué)者錢文忠的搭檔由崔永元、蔡志忠變成了年屆八旬的前文化部長、著名作家王蒙和香港鳳凰衛(wèi)視著名主持人竇文濤，別開生面地區(qū)別于近年來電視節(jié)目中的泛娛樂化傾向。這一系列節(jié)目，進(jìn)一步彰顯了河南衛(wèi)視的文化質(zhì)感，為打造上升為國家戰(zhàn)略的中原經(jīng)濟(jì)區(qū)的一大戰(zhàn)略定位——“華夏歷史文明傳承創(chuàng)新區(qū)”凝聚力量。

　　“弄潮兒向濤頭立”——用固本與創(chuàng)新葆《梨園春》青春常在

　　《梨園春》以她20個寒暑的超長生命力昂然挺立，儼然打破了電視欄目因更新?lián)Q代迅速而造成的“短命”魔咒。近年來，與大量選秀、游戲、娛樂節(jié)目扎堆屏幕形成鮮明對比的是，電視戲曲節(jié)目卻顯得日漸萎縮，呈現(xiàn)出被邊緣化的頹勢，大部分地方衛(wèi)視的戲曲欄目或黯然離場，或避開黃金時段；時至今日，全國省級衛(wèi)視中，只剩下《梨園春》還堅(jiān)守在周日黃金檔播出，“煢煢孑立，形影相吊”，堪稱逆勢生長，一枝獨(dú)秀。在熒屏逐鹿的大潮中，在都市快餐文化的沖擊下，我們切不可對《梨園春》的前景持盲目樂觀態(tài)度，而應(yīng)該多幾分危機(jī)感和憂患意識，認(rèn)真梳理盤點(diǎn)，集思廣益，在固本的基礎(chǔ)上銳意創(chuàng)新、尋求突破。

　　固本，即固守民族戲曲精髓，對那些已被實(shí)踐證明確系《梨園春》欄目成功之道的理念、舉措、機(jī)制、規(guī)則、風(fēng)格、手段、策略等，都要回味反芻、咀嚼消化、系統(tǒng)總結(jié)、珍視傳承。包括省委、省政府及宣傳、廣電、文化等部門，為把《梨園春》打造成為河南的文化精品工程和中原文化名片，持續(xù)關(guān)注、重視與支持，帶頭觀看演出，年終為總擂主頒獎，召開專題研討會、座談會把脈問診，等等。這些令業(yè)內(nèi)同行羨慕不已的做法，尤其不可忽略，而應(yīng)一以貫之地堅(jiān)持下去。

　　創(chuàng)新，即在鞏固、保持《梨園春》欄目固有的鮮明特色的前提下，力求從內(nèi)容到形式不斷地推新、出新、更新。正如長期擔(dān)任欄目制片人、現(xiàn)為河南電視臺文藝部負(fù)責(zé)人的蔣愈紅所言，“要通過創(chuàng)新取得發(fā)展的主動權(quán)，提升欄目的競爭力和生命力”；做到《梨園春》評委、中原笑星范軍所形容的那樣，使節(jié)目“從里兒到面兒地新，就像老土豆換成了心里美蘿卜，越吃越甜”。比如：如何進(jìn)一步強(qiáng)化“思想精煉、藝術(shù)精湛、制作精良”的精品意識，將節(jié)目品質(zhì)作為欄目生存的第一要素，從節(jié)目創(chuàng)意、比賽環(huán)節(jié)設(shè)置，到燈光舞美、短片呈現(xiàn)，都一絲不茍、精益求精，令人耳目一新；如何高效利用藝術(shù)名家資源，通過他們與觀眾面對面的互動，吸引更多原本不是戲迷的觀眾群特別是年輕觀眾鎖定《梨園春》，成為欄目的忠實(shí)粉絲，不斷拓展受眾層面；如何突出欄目的社會擔(dān)當(dāng)和人文情懷，為最廣大的受眾提供共享空間，將“《梨園春》中國行”舉辦得更加系列化、規(guī)模化，打造成更接地氣、更廣范圍的擂臺賽，繼續(xù)推進(jìn)“梨園飛歌”境外、國外巡演，更好地承擔(dān)起中國文化使者的使命；如何以建立自己的品牌駐場演出基地（如“梨園春天天劇場”）為突破口，在培育和發(fā)展產(chǎn)業(yè)化市場上開疆拓土，增強(qiáng)欄目持續(xù)發(fā)展的動力和實(shí)力；如何與央視戲曲頻道攜手站在全國電視戲曲行業(yè)旗幟標(biāo)桿的角度，充分調(diào)動各種資源優(yōu)勢，深入開展全國電視戲曲行業(yè)的學(xué)術(shù)、業(yè)務(wù)交流活動；如何改變似乎河南只有這幾段戲、這幾段戲只有這幾個演員能唱、這幾個演員只有這幾個唱段能拿得出手的錯覺，使更多的老中青藝術(shù)家、更多的優(yōu)秀劇目、更多的經(jīng)典唱段登臺亮相，緩解人們包括《梨園春》鐵桿觀眾的審美疲勞；如何在擂臺賽評委的選擇上做到外地與本土并重，扭轉(zhuǎn)過分鐘愛外來大腕兒的偏頗，在以河南戲曲為主角的《梨園春》舞臺上，還本土評委為主導(dǎo)、占主體的本來面目；如何正確處理電視戲曲化與戲曲電視化的辯證統(tǒng)一關(guān)系，既將娛樂、情感、人物故事、音樂舞蹈等元素注入戲曲節(jié)目，又注意避免過度娛樂化、煽情化、綜藝化的傾向；等等。

　　如日中天的《梨園春》，已不是一個一般意義上的電視戲曲節(jié)目，它已經(jīng)成長為文化傳承的一個載體，代表著戲曲發(fā)展的一個新時代的到來。任何文化的生命力都離不開特定的民族生活環(huán)境和民族文化積淀，越是在全球化的時代，文化的特色就越顯得不可或缺。我們期待著《梨園春》永無止境地繼續(xù)在求新上奮力領(lǐng)跑，在求變上再謀高招，緊跟時代做強(qiáng)做大，使我國電視戲曲領(lǐng)域的這株“標(biāo)新立異二月花”綻放得更加青春亮麗、絢爛多姿，為圓中國夢作出獨(dú)特的貢獻(xiàn)。