在閱兵村的演出結(jié)束后，受閱部隊(duì)首長(zhǎng)表示，“英雄”是一個(gè)嚴(yán)肅沉重的話題。當(dāng)前，社會(huì)上對(duì)英雄這個(gè)話題出現(xiàn)了很多不同的聲音，甚至出現(xiàn)了前所未有的反問。聽到一些英雄遭到貶損，“作為大國(guó)軍人，我們憤慨至極。一個(gè)民族從歷史走向未來(lái)，不能沒有英雄，這也是在價(jià)值觀上我們與西方國(guó)家的較量。”

　　話劇《英雄24小時(shí)》正是通過對(duì)中國(guó)英雄譜的梳理，試圖從中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中“找尋到”中國(guó)英雄的精神內(nèi)涵。

　　正如田沁鑫所言，美國(guó)式的英雄大多是虛構(gòu)的，是拯救世界的，他們是不會(huì)死的。這樣的英雄觀通過商業(yè)大片的形式向受眾輸入，讓人印象深刻的同時(shí)，也在潛移默化中，對(duì)中國(guó)青年的文化認(rèn)同發(fā)起挑戰(zhàn)。

　　與美國(guó)式英雄不同，中國(guó)的英雄大多是真實(shí)存在的，他們?cè)谀骋粋�(gè)特定歷史時(shí)期，展現(xiàn)不同的英雄特質(zhì)，有忠義誠(chéng)信的、舍生忘死的、雄才大略的、智勇雙全的……他們有七情六欲，有生老病死，輕易地否定他們是對(duì)歷史的褻瀆。

　　在話劇出品方團(tuán)中央的有關(guān)負(fù)責(zé)人看來(lái)，對(duì)英雄的質(zhì)疑正是歷史虛無(wú)主義觀念在作怪。

　　劇中，話劇演員沒有僅僅還原歷史故事，而是創(chuàng)造性地給歷史英雄設(shè)定了不同的歷史環(huán)境，甚至讓他們穿越。最終，他們發(fā)現(xiàn)，一方面時(shí)勢(shì)造英雄，另一方面，他們身上的英雄特質(zhì)是人性中共通的東西，是可以跨越時(shí)空，可以傳承的。

　　當(dāng)攀登珠峰的藏族姑娘把裝備留給其他登山者時(shí)，她所展現(xiàn)出來(lái)的勇敢、自信和無(wú)畏，正如當(dāng)年花木蘭代父出征、巾幗不讓須眉的勇氣，讓人欽佩。而當(dāng)年輕演員講起邱少云、雷鋒，聯(lián)想到身邊的軍人和親人時(shí)，臺(tái)上臺(tái)下產(chǎn)生了強(qiáng)烈共鳴。

　　因此，話劇結(jié)束于“只要堅(jiān)持美好、正義、善良，每個(gè)人都會(huì)成為英雄”。

　　我們不談?wù)仁澜�，但是我們都要做自己的英雄�?/P>