中國戲曲源遠流長，雅俗共賞，帶有濃厚的地域文化特色。越劇是首批入選我國國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的地方劇種，今年適逢越劇誕生110周年，本版特發(fā)此文以饗讀者。

　　——編者

　　越劇沒有深厚的底蘊，沒有悠長的歷史，110歲的年紀在中國戲曲大家庭里也不顯老。然而越劇很了不得，不僅年輕帥氣，還頗有幾分傳奇色彩。從浙東嵊州農(nóng)村的“的篤班”，走進大都市上海，再走向全國，走向海外，成為有影響力的地方性大劇種，人們看到，越劇每往前走一大步，都凝聚著求新求美的精神。

　　從“沿門唱書”到占據(jù)“半壁江山”

　　在浙江東部四明山西麓，有一座建于西漢時期的古城——嵊縣，那里有一種農(nóng)民自娛自樂的“唱書”，它被認為是越劇發(fā)展的最早萌芽。

　　清朝咸豐年間，嵊縣的貧苦農(nóng)民為了生計，組織起來到外地賣唱，這便是越劇萌芽時期的“沿門唱書”，其中最早且最出名的藝人是金其炳�！把亻T唱書”經(jīng)過豐富和發(fā)展，出現(xiàn)了《珍珠塔》《賣婆記》等一些說唱話本。藝人們用毛竹做成“尺板”，用“篤鼓”做伴奏，漸漸進入大戶人家的廳堂和茶樓酒館里宣唱，這樣就發(fā)展到“落地唱書”階段。

　　“落地唱書”時期最有名的藝人是金芝堂，他從演唱內(nèi)容、唱腔曲調(diào)和表演方式等多方面對唱書進行了改進，使原來的乞討形式發(fā)展成新穎的曲藝樣式。他編演了《雙珠鳳》《玉連環(huán)》等一大批受人歡迎的新書目，還創(chuàng)造了唱書新腔“呤哦調(diào)”。

　　1906年春，李世泉、錢景松等南派唱書藝人在臨安市樂平鄉(xiāng)外伍村演唱，應(yīng)當?shù)剞r(nóng)民的請求，他們在幾只稻桶和門板拼成的“舞臺”上，穿上借來的長袍馬褂，抹上胭脂花粉，連演《十件頭》《倪鳳煽茶》等大本劇目，觀眾直說好看。幾乎同時，北派唱書藝人相來炳、馬潮水等人也在余杭陳家莊化妝登臺演出《珍珠塔》，很受農(nóng)民歡迎。這兩次演出后來被認為是越劇史上的重要“試演”。

　　1906年清明節(jié)，李世泉等藝人經(jīng)過精心準備，布置伴奏幫腔，統(tǒng)一演出行頭，在嵊縣東王村正式登臺公演了《十件頭》《倪鳳煽茶》《雙金花》等本戲，演出大獲成功，宣告了一個劇種的誕生。為了區(qū)別當時流行的“紹興大班”，他們給自己命名為“小歌文書班”，簡稱“小歌班”。它還有另一個名字叫“的篤班”，因其伴奏樂器發(fā)出“的的篤篤”之聲。

　　“小歌班”一路向大中城市發(fā)展，先后進入紹興、寧波、金華、杭州演出。然而1917年4月和7月，“小歌班”打著“紹興改良新戲”的旗號，兩次登陸上海灘演出，卻因種種原因失利，敗退回鄉(xiāng)。他們從京劇、紹劇中借鑒藝術(shù)元素，在表演、音樂、服裝、化妝等方面進行改良，語言改用易聽易懂的嵊縣官話，這一改在越劇發(fā)展史上產(chǎn)生了深遠的意義。

　　1920年，魏梅朵、馬潮水、王永春、白玉梅等一批優(yōu)秀演員，以鑼鼓和絲弦樂器伴奏，在上海升平歌舞臺演出《碧玉簪》《梁山伯與祝英臺》《孟麗君》等劇，轟動了上海灘。這次進滬演出不僅使越劇成功在上海站穩(wěn)腳跟，還出現(xiàn)了越劇史上第一個專職樂隊，建起了越劇史上第一個專演越劇的戲院——升平歌舞臺�！靶「璋唷贝撕蟊环Q為“紹興文戲”，越劇發(fā)展由此進入到“紹興文戲”時期。

　　1923年，升平歌舞臺前臺老板王金水看到由少女演的京劇髦兒戲很受歡迎，受到啟發(fā)，便和說戲師傅金榮水回到嵊縣老家施家岙，招收十至十五歲的小姑娘入科學藝，創(chuàng)辦了越劇史上的第一個女子科班——施家岙女子科班。第二年，這批少女們來到上海以“髦兒小歌班”的招牌演出，雖然因演技稚嫩等原因敗退回鄉(xiāng)，但很快女子科班就遍地開花了。

　　藝人們對女子越劇在音樂唱腔和表演風格上進行了改革，加之青春女性之美的吸引力，幾年之后，終于讓上海觀眾接受了女子越劇，同時培養(yǎng)出了一大批越劇明星，如施銀花、趙瑞花和屠杏花，被譽為早期越劇的“三花”，她們與姚水娟、筱丹桂還被稱為越劇“五大名旦”。

　　女子越劇的傳奇“變法”

　　抗戰(zhàn)爆發(fā)后，姚水娟在上海聘請《大公報》記者樊籬編寫了一部宣傳民族抗戰(zhàn)的越劇《花木蘭》，由她本人主演，全場觀眾的情緒被點燃，此戲連演27場，轟動一時，新聞媒體稱贊《花木蘭》是一出“振聾發(fā)聵，促使人猛省的時代好戲”。姚水娟之后，越劇界聘請文人編劇一時成風，涌現(xiàn)出樊籬、胡知非、聞鐘、陶賢等著名編劇，他們被譽為越劇編劇“四大金剛”。

　　抗戰(zhàn)期間的上海，年僅二十歲的袁雪芬舉起了越劇改革的大旗。她提出革除陳規(guī)舊習、演出新戲、聘請專職編導(dǎo)等主張，聘用姚魯丁、韓義、南薇等一批新知識分子進入劇團，成立劇務(wù)部，組建了越劇界第一個以編劇、導(dǎo)演、舞美設(shè)計為主的創(chuàng)作中心，創(chuàng)排了《古廟冤魂》《情天恨》等三十多部新越劇，吸引了廣大觀眾。

　　1946年5月6日晚，由袁雪芬主演的根據(jù)魯迅小說《祝福》改編的《祥林嫂》在上海明星大戲院公演，魯迅夫人許廣平和田漢、黃佐臨、費穆等一大批上海文化界知名人士前來觀看。媒體評論“《祥林嫂》的改編為越劇開辟了一條新路，并且賦給了它以新的生命”，《祥林嫂》也因此被譽為“新越劇的里程碑”。

　　1947年夏天，上海發(fā)生了兩件與越劇有關(guān)的大事。一件是“越劇十姐妹”義演《山河戀》，與劇場老板的剝削抗爭。當紅明星袁雪芬、尹桂芳、徐玉蘭、范瑞娟、傅全香、竺水招、筱丹桂、張桂鳳、吳小樓、徐天紅聚集于大西洋西菜社，簽訂合約，商議建劇場、行義演之大計。演出轟動上海灘，田漢觀看演出后，有感于越劇演員們的團結(jié)和覺醒，寫下了《團結(jié)就是力量》一文。另一件大事，是被譽為“越劇皇后”的筱丹桂，因為長期被戲霸張春帆迫害，在演完《山河戀》后，飲恨自殺身亡，由此引發(fā)越劇界一場聲勢不凡的哀悼筱丹桂、抗議惡勢力的活動，震驚了黃浦江兩岸。越劇姐妹們第一次拿起法律的武器，將張春帆告上法院，迫使當局拘捕之。

　　隨著越劇的革新與發(fā)展，上海、浙江、江蘇、江西、福建、安徽等地的越劇表演團體如星羅棋布、層出不窮，袁雪芬、尹桂芳、范瑞娟、傅全香、徐玉蘭、陸錦花、戚雅仙等分別創(chuàng)立了袁派、尹派、范派、傅派、徐派、陸派、戚派等。新中國成立后，又有王文娟的王派、張云霞的張派、呂瑞英的呂派、金采風的金派、畢春芳的畢派、張桂鳳的張派出現(xiàn)。越劇藝術(shù)因為流派的形成而不斷發(fā)展，走向更高的藝術(shù)層次。

　　新中國越劇藝術(shù)的迅速發(fā)展

　　新中國成立后，越劇藝術(shù)得到黨和國家的高度重視，越劇藝人有了更高的社會政治地位，越劇事業(yè)得到了更好的發(fā)展。

　　1949年9月，袁雪芬作為特邀代表赴北京參加了第一屆中國人民政治協(xié)商會議。10月1日，中華人民共和國開國大典上，袁雪芬作為特邀代表登上天安門城樓，親耳聆聽毛澤東主席向全世界的莊嚴宣告。抗美援朝期間，越劇演員參加義演，為中國人民志愿軍捐獻“越劇號”戰(zhàn)斗機；上海玉蘭越劇團奔赴朝鮮戰(zhàn)場，為志愿軍和朝鮮人民軍慰問演出，在越劇史上寫下輝煌的一頁。

　　從1956年開始，一批優(yōu)秀傳統(tǒng)越劇劇目問世，上海有《情探》《紅樓夢》等，浙江有《孔雀東南飛》《九斤姑娘》等。1959年國慶十周年獻禮演出中，越劇展現(xiàn)出的全新面貌令人耳目一新。

　　此后，文化部又提出“現(xiàn)代戲、傳統(tǒng)戲、新編歷史劇三者并舉”的創(chuàng)作方針，越劇新作不斷涌現(xiàn)。引人注目的是浙江越劇團創(chuàng)排的越劇《胭脂》，周恩來總理觀看此劇后熱情贊頌說：“浙江又出了一個和《十五貫》媲美的好戲�！弊罡呷嗣穹ㄔ涸洪L謝覺哉觀后題詩：“一念之忽差毫厘，毫厘之差謬千里�！峨僦芬粍偕襻�，啟智糾偏觀者喜�！�

　　1950年春，浙江省文工團越劇隊實行男女合演，排演《王秀鸞》等越劇現(xiàn)代戲，開新中國越劇男女合演的先河。越劇男女合演貼近現(xiàn)代生活，豐富越劇舞臺，創(chuàng)立了越劇腔調(diào)“男調(diào)”，這是對越劇音樂的一次重要開拓。

　　越劇在走向全國的同時，也在走向世界。由范瑞娟和傅全香主演的《梁山伯與祝英臺》被拍攝成彩色戲曲影片。1954年，周恩來總理率領(lǐng)中國政府代表團出席瑞士日內(nèi)瓦會議時，播映了《梁山伯與祝英臺》。梁祝這個美麗動人的愛情故事深深打動了各國觀眾的心，電影大師卓別林看了電影后，感動流淚，拜會周總理時，對在座的范瑞娟表示了由衷的欽佩。

　　1983年，一封來自香港的“赴港演出邀請函”，開啟了越劇史上一個新的時期。浙江從全省各地3400多名演員和學員中選拔出40名優(yōu)秀青年演員，集中在浙江藝術(shù)學校里的“越劇小百花集訓班”，進行短短數(shù)月的強化訓練，最后精選出28名優(yōu)秀學員，組成浙江省越劇小百花赴港演出團。當《五女拜壽》《漢宮怨》等精彩大戲被滿臺新秀演繹于舞臺上時，香港觀眾發(fā)出驚嘆：“演員美、劇本美、導(dǎo)演美、音樂美、布景美、服裝美，無處不美！”

　　1984年，有了正式名字的浙江小百花越劇團，應(yīng)邀赴北京演出。越劇“五朵金花”茅威濤、何英、董柯娣、何賽飛、方雪雯和浙江越劇小百花的名字一道美名傳揚。鄧穎超非常關(guān)懷和喜愛小百花，為小百花題詞：“精益求精，后來居上，不驕不滿，才能進步。”浙江小百花越劇團的芳名通過戲曲影片《五女拜壽》《紅絲錯》等，迅速傳遍中國，而湖州、紹興、寧波、舟山、杭州、平陽等地各具特色的小百花越劇團也次第開放，呈現(xiàn)出“越劇小百花盛世”。

　　1994年9月至10月，“九四中國小百花越劇節(jié)”在浙江舉行，幾代越劇演員相聚一堂，盛況空前。戲劇評論家劉厚生在《創(chuàng)造越劇新的黃金時代》中說：“越劇節(jié)以小百花命名……真正的涵義應(yīng)該是說，小百花一詞代表了一代新人，顯示了越劇的未來，預(yù)兆著越劇的新的春天。小百花不僅是浙江的，也是所有各地越劇界的；不僅是越劇的，更是所有各種戲劇的，是一個有著普遍意義的標志、象征……戲曲是我們祖國的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，越劇是極為重要的戲曲劇種之一，她曾有過自己的黃金時代，她更應(yīng)該創(chuàng)造出新的黃金時代�！保ㄗ髡邌挝唬赫憬囆g(shù)職業(yè)學院）