近日，有媒體報(bào)道，來(lái)自梅紐因音樂(lè)學(xué)院的音樂(lè)喜劇表演藝術(shù)家阿歷克斯·伊古德斯曼和朱鉉基在北京用喜劇表演的方式為觀眾帶來(lái)一場(chǎng)名為“古典音樂(lè)樂(lè)翻天”的音樂(lè)普及專場(chǎng)演出。整場(chǎng)演出幽默、滑稽、詼諧、搞笑，兩位被稱為“音樂(lè)駭客”的組合，一位彈鋼琴，一位拉小提琴，將古典音樂(lè)、電影音樂(lè)、流行音樂(lè)甚至是手機(jī)鈴聲都融入表演中，讓觀眾在歡樂(lè)中領(lǐng)略了古典音樂(lè)的魅力。演出中，兩位音樂(lè)家還不斷地做個(gè)怪動(dòng)作或出個(gè)怪聲，引得現(xiàn)場(chǎng)小朋友笑聲不斷。

　　也許，在很多人的眼中，古典音樂(lè)通常都與“古板”“嚴(yán)肅”這樣的詞語(yǔ)聯(lián)系在一起，讓人不敢靠近。它不像流行音樂(lè)那么隨意，也不像搖滾樂(lè)那么刺激，它似乎讓人又愛(ài)又恨。誠(chéng)然，古典音樂(lè)從誕生開(kāi)始就處在象牙塔尖，后來(lái)逐漸從皇宮走向音樂(lè)廳，走向普通民眾。因此，作為純音樂(lè)的最高表現(xiàn)形式，古典音樂(lè)受眾面相對(duì)較窄，影響力也有限。然而，在現(xiàn)代社會(huì)，古典音樂(lè)又成為一個(gè)國(guó)家文明的重要標(biāo)志。甚至有專家說(shuō)，一個(gè)國(guó)家文化發(fā)達(dá)與否，很大程度上要看古典音樂(lè)的水平怎樣，有多少高水平的樂(lè)團(tuán)和指揮家。那如何才能讓曲高和寡的古典音樂(lè)為更多的人接受并喜歡呢？

　　當(dāng)媒體問(wèn)起“音樂(lè)駭客”組合在梅紐因音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)時(shí)，小提琴大師梅紐因如何看他們這樣的表演，他們說(shuō)：“其實(shí)梅紐因自己也很自由開(kāi)放，他有一次還頭朝下用腳來(lái)指揮貝多芬的交響曲，充滿了幽默感�！敝煦C基說(shuō)：“我們的目的就是讓所有人在欣賞音樂(lè)的同時(shí)快樂(lè)起來(lái)�！�

　　幽默搞笑的表演形式與現(xiàn)場(chǎng)的交響樂(lè)演奏完美地融合在一起，被視作高雅藝術(shù)的古典音樂(lè)以一種活潑、生動(dòng)的方式呈現(xiàn)出來(lái)，受到了觀眾的歡迎。從這些古典音樂(lè)別開(kāi)生面的呈現(xiàn)中，我們似乎看到了古典音樂(lè)普及的一些新思路與新方向，不再拘泥于以往過(guò)于沉悶、一成不變的演奏形式，嘗試將古典音樂(lè)與現(xiàn)代流行元素相結(jié)合，既生動(dòng)又不缺乏知識(shí)性，雅俗共賞，讓“晦澀難懂”“曲高和寡”不再成為形容古典音樂(lè)的前綴詞。

　　眾所周知，近年來(lái)，隨著人們的生活習(xí)慣與生活節(jié)奏的改變，要讓更多的人接觸并喜愛(ài)古典音樂(lè)，其呈現(xiàn)形式至關(guān)重要。很明顯，單純的古典音樂(lè)普及方式會(huì)由于受眾對(duì)于表現(xiàn)形式的陌生而效果平平，而其包含的音樂(lè)精髓也難以讓人觸摸。對(duì)于不少現(xiàn)代人而言，聆聽(tīng)輕音樂(lè)般的經(jīng)典旋律遠(yuǎn)比欣賞沉悶的音樂(lè)會(huì)更令人感興趣。

　　其實(shí)，將古典音樂(lè)以一種較為輕松的形式呈現(xiàn)出來(lái)的成功例子有很多，跨界探索也不少。柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)早在2009年起就在網(wǎng)絡(luò)上“建造”了一家數(shù)字音樂(lè)廳，每個(gè)星期六的晚上，只要人們打開(kāi)電腦，進(jìn)入柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的數(shù)字音樂(lè)廳，就可以清晰地欣賞一場(chǎng)完整的音樂(lè)會(huì)。而在國(guó)內(nèi)，廣州演出市場(chǎng)今年陸續(xù)推出了一批另類、風(fēng)趣、顛覆常人想象的古典音樂(lè)秀，往日里端莊典雅的古典音樂(lè)卸下了正襟危坐的面具，露出平易近人的微笑，含情脈脈地?fù)肀в^眾。

　　也許，少些“規(guī)定動(dòng)作”，減少臉譜化，而多一些“自選動(dòng)作”，創(chuàng)意發(fā)揮，那么，古典音樂(lè)依舊需要大家靜心欣賞、細(xì)細(xì)品味，但不需要仰視，不需要忐忑。