抗戰(zhàn)劇弘揚(yáng)紅色文化本是題中應(yīng)有之義，個中的理想與信念、執(zhí)著與奮斗、犧牲與擔(dān)當(dāng)也不言自明。但是，像打了雞血一樣不亦爽哉的抗日場景真的能喚起我們的民族情感嗎？娛樂化的歷史書寫，還能給我們以教益嗎？無論何時，不能忘記的是，只有真實才有生命，只有尊重歷史才能得到良性的傳播。一些陷入鬧劇的抗戰(zhàn)劇，已然丟棄了中國戰(zhàn)爭題材和歷史題材的傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)，徒有夸張、扭曲、戲謔的展示，歷史的真實和歷史的教益悄然退居幕后，藝術(shù)的真實和藝術(shù)的感染也成了空洞的說辭。

　　這種淪為商業(yè)附庸的抗戰(zhàn)劇，不能有效擴(kuò)展創(chuàng)作空間，只會讓創(chuàng)作者愈加短視，在題材經(jīng)營和手法創(chuàng)新上缺乏耐心，一步步走向同質(zhì)化。倘若以抗戰(zhàn)歷史之名行娛樂至死之實，給觀眾的歷史認(rèn)知和文化認(rèn)知帶來負(fù)面影響，這種電視劇即便很火，也注定不能長久，因為它缺乏道義與擔(dān)當(dāng)。

　　回歸歷史真實與藝術(shù)真實

　　對于創(chuàng)作者來說，抗戰(zhàn)歷史是取之不盡的資源寶庫，但這并不意味著可以隨意篡改，任意而為。國仇家恨、生死存亡、敵我對決，這些是抗戰(zhàn)題材文藝作品吸引人的重要內(nèi)核，但為了吸引人，違背歷史事實地大肆渲染、拼貼、嫁接，已經(jīng)構(gòu)成當(dāng)下抗戰(zhàn)劇創(chuàng)作的潛在風(fēng)險。要擺脫這種創(chuàng)作風(fēng)險，走出創(chuàng)作誤區(qū)，培育抗戰(zhàn)劇的扎實之作、誠意之作、精品之作，必須回歸歷史真實與藝術(shù)真實，重拾人文情懷，堅持正確的價值導(dǎo)向。

　　真實是歷史的贈予。對抗戰(zhàn)歷史有總體性的把握，對歷史真實與藝術(shù)真實有最基本的判斷，無論何時，這一創(chuàng)作起點不能模糊。多年來，歷史普及也好，專業(yè)研究也罷，都為今天的我們了解抗戰(zhàn)歷史提供了厚實的史料基礎(chǔ)，抗戰(zhàn)劇創(chuàng)作不能置一切推動歷史發(fā)展的努力于不顧，置新時代下一個不斷確認(rèn)的文化自我和國家民族的精神傳揚(yáng)于不顧。從歷史唯物主義的態(tài)度出發(fā)，尊重歷史事實，全面認(rèn)識戰(zhàn)爭性質(zhì)，堅持正義與和平，深入歷史進(jìn)行藝術(shù)探索，才是抗戰(zhàn)劇創(chuàng)作應(yīng)有的理性。

　　寄寓于“小歷史”中的人文情懷，是未來抗戰(zhàn)劇緊密聯(lián)系觀眾的重要紐帶。大歷史綿延不絕，恢弘開闊，是我們培養(yǎng)歷史認(rèn)知的重要依據(jù)。與之相比，凝結(jié)在個人身上的小歷史，更為個性、生動、多樣，能夠傳達(dá)出微妙的時代表情、歷史神韻和社會氣息，也是歷史題材作品吸引觀眾的重要緣由。創(chuàng)作者若能靜下心來，投入更多精力到人物塑造上，以小見大地挖掘開發(fā)，從史實中打撈特色鮮明的人物和故事，并且深入人性深處，相信可以賦予作品更多的理解維度和闡釋空間�？箲�(zhàn)劇的創(chuàng)作創(chuàng)新不僅要從內(nèi)容上著手，也要重視藝術(shù)手法問題。當(dāng)前的一些創(chuàng)作者對小歷史不屑一顧，創(chuàng)作之路越走越窄。事實上，真實歷史中所蘊(yùn)含的復(fù)雜命題，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有挖掘充分。

　　抗戰(zhàn)劇既是面向戰(zhàn)爭與歷史的表達(dá)，也是面向藝術(shù)與審美的創(chuàng)造，更是面向時代與人民的傳播。作為這個時代重要的文化產(chǎn)品之一，抗戰(zhàn)劇必須承擔(dān)起文化傳播、價值引領(lǐng)的作用。只顧收視率，一味迎合觀眾市場，滿足于數(shù)量而忽視質(zhì)量，為眼前利益放棄長遠(yuǎn)影響，在某種程度上是自掘墳?zāi)�。從價值傳播的角度，引導(dǎo)抗戰(zhàn)劇的創(chuàng)作生產(chǎn)，加強(qiáng)相關(guān)的批評引導(dǎo)，是未來電視劇發(fā)展的一個努力方向。用好作品感染人、鼓勵人、引導(dǎo)人，抗戰(zhàn)劇大有可為。期待有更多優(yōu)秀作品傳達(dá)出我們對抗戰(zhàn)歷史的敬意，熔鑄起民族自強(qiáng)向上的昂揚(yáng)精神。

　�。ㄗ髡邽橹袊囆g(shù)研究院電影電視研究所所長）