今年初春，上海痛失兩位文化老人。一位是歌唱家、音樂教育家周小燕，一位是連環(huán)畫泰斗賀友直。兩位老人先后離世，其間僅相距12天。他們深耕于自己的領(lǐng)域，留下了豐富的文化遺產(chǎn)。而這當(dāng)中，有一種叫做工匠精神的文化遺產(chǎn)，更是兩位老人共同留給我們的珍寶。

　　周小燕在60多年的聲樂教育生涯里培養(yǎng)了一批藝術(shù)名家。她對(duì)學(xué)生一貫標(biāo)準(zhǔn)高、要求嚴(yán)，把認(rèn)真和敬業(yè)看得尤其重要。她上課從來不受時(shí)間限制，即使是在耄耋之年，學(xué)校和家人嚴(yán)格控制課時(shí)，她仍偷偷約學(xué)生加課，把自己的時(shí)間排滿。

　　在賀友直60多年的繪畫生涯中，身體力行的也是專注二字。即使連環(huán)畫市場(chǎng)衰微，一幅畫掙不了多少稿費(fèi)，他仍踏踏實(shí)實(shí)地畫，極其認(rèn)真地對(duì)待每一根線描。他自稱“畫匠”，這么說并不是貶低自己，而是要求自己像工匠那樣，專注、專業(yè)、執(zhí)著。

　　有人以為藝術(shù)靠的是天賦，有才情便可自由肆意，不需反復(fù)磨礪。論才氣，周小燕和賀友直在各自領(lǐng)域中都算得上是天分極高的人，但他們卻如此執(zhí)著于對(duì)技藝的反復(fù)雕琢，日日勤懇埋首于技藝的磨礪完善，為什么？因?yàn)�，單憑靈感、才氣，可以一時(shí)絢爛，卻難以成就真正可以傳承的藝術(shù)。

　　“賀氏白描”風(fēng)格的最初形成離不開天分和才氣，但它的歷久彌新卻是依靠60多年守著藝術(shù)本分，一筆一畫精心推敲出來的。賀友直曾說：“要形成風(fēng)格，真難。但風(fēng)格形成的同時(shí)，必可能就是定型的開始。我把定型叫做結(jié)殼，自己結(jié)的殼要自己破，更難。惟有破殼，才是求得了新生�！比绱�，才會(huì)“技進(jìn)乎道”，才有了今天獨(dú)特的賀氏風(fēng)格。一如鄭板橋語(yǔ)：“四十年來畫竹枝，日間揮寫夜間思。冗繁削盡留清瘦，畫到生時(shí)是熟時(shí)�！�

　　兩位藝術(shù)大家六十多年如一日，將工匠精神進(jìn)行到底，支撐他們的是什么？他們?nèi)諒?fù)一日精耕細(xì)作以求熟能生巧、技藝精進(jìn)的背后，是對(duì)藝術(shù)的虔敬至誠(chéng)。他們非常清楚地知道自己的使命，既不是為了賺更多的錢，也不是求得“大師”“泰斗”之名，而是腳踏實(shí)地的自在。在哄抬價(jià)位、豪取名利之風(fēng)日益盛行的藝術(shù)江湖，他們的這份簡(jiǎn)單和純粹、這份執(zhí)著的工匠精神實(shí)是昂貴稀有。

　　送別總是傷痛的，如果還有精神上的失落與無(wú)助，尤令人凄惶。兩位文化老人走了，帶走了一個(gè)時(shí)代，他們?cè)?jīng)營(yíng)造出的精神家園也會(huì)在身后合閉嗎？