8月21日，中國作家郝景芳的作品《北京折疊》榮獲雨果獎(jiǎng)“中短篇小說獎(jiǎng)”。這是繼去年劉慈欣獲獎(jiǎng)后，中國作家再一次獲得此項(xiàng)榮譽(yù)。

　　盡管《北京折疊》的英譯者多次表示這并不是郝景芳最出色的作品，然而，無論是情節(jié)構(gòu)思還是遣詞造句，無不體現(xiàn)出作者的匠心獨(dú)運(yùn)。作品中的“北京”可視為未來的任一座城市。為解決資源再利用等問題，城市進(jìn)行了一場(chǎng)大變革，被分為三個(gè)互相隔離的空間，分別生活著身份、地位不同的人群。顯然，空間是人類社會(huì)等級(jí)差異的象征。一次偶然的機(jī)會(huì)，主人公從垃圾處理者居住的第三空間來到第一、第二空間，最終回到住處時(shí)卻念念不忘要改變孩子的命運(yùn)。如魔方般翻轉(zhuǎn)的城市無疑凝聚著作者對(duì)社會(huì)的獨(dú)到思考，正是這份思考以及瑰奇樸實(shí)的想象打動(dòng)了讀者。然而也有一些批評(píng)意見認(rèn)為：小說只是一個(gè)“政治寓言”，不能歸屬于科幻小說。

　　對(duì)科幻小說的界定并沒有統(tǒng)一、權(quán)威的標(biāo)準(zhǔn)。如果說科幻小說必須滿足“科”和“幻”兩個(gè)硬性條件，即既帶有科學(xué)方面的文學(xué)建構(gòu)，又必須超越現(xiàn)實(shí)，那么《北京折疊》確實(shí)令人費(fèi)解。整個(gè)故事設(shè)置在未來的某一天，可通篇里只有“手機(jī)”和“移動(dòng)機(jī)器人”等科技產(chǎn)品，甚至翻轉(zhuǎn)城市這一設(shè)定也得不到科學(xué)支持。與其說它前瞻性地預(yù)言了人類科技發(fā)展的未來，不如說略顯悲觀地指出了社會(huì)被分裂為等級(jí)的荒誕與無奈。那么，它作為“科幻小說”的合法性源于何處呢？源于對(duì)人類社會(huì)的關(guān)注與關(guān)懷。當(dāng)獲獎(jiǎng)喜訊傳出后，有人認(rèn)為：這表明世界開始關(guān)注中國科幻文學(xué)，中國科幻文學(xué)的春天已到來。其實(shí)科幻文學(xué)的春天是否到來真的很難說。如果文學(xué)創(chuàng)作者都抱著“硬科幻”的念頭，認(rèn)為科幻小說必須具備必要的科學(xué)前瞻，那么，科幻文學(xué)恐怕仍需忍受一段寒冬。文學(xué)始終需要解決自身與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，無論是什么類型的作品，都必須介入生活，引導(dǎo)我們發(fā)現(xiàn)隱蔽的問題，啟迪我們更富有針對(duì)性地解決這些問題�？苹梦膶W(xué)通過改造我們的生存境況，通過人物在新環(huán)境中的抉擇與掙扎，使我們所忽視的問題在燈火闌珊處顯豁開來。

　　日本小說家星新一寫過一篇名為《喂——出來》的小說，講的是未來某天，人類發(fā)現(xiàn)了一個(gè)無底洞，最初扔了一顆石子，沒有絲毫回應(yīng)，為充分開發(fā)其價(jià)值，人類將世界各地的垃圾都往里邊倒，沒了垃圾的包袱，人類社會(huì)迎來了前所未有的繁榮；然而某一天，一個(gè)路人被從天空落下的一顆石子擊中，劇情開始逆轉(zhuǎn)……小說不關(guān)注未來科技發(fā)展情況，要探討的是人類不負(fù)責(zé)任的發(fā)展模式將面臨怎樣的危機(jī)。與基于數(shù)據(jù)考核的學(xué)科調(diào)查不同，文學(xué)能以更精巧的結(jié)構(gòu)凝聚作者的思考。作品中的無底洞是否真實(shí)存在、是否具備科學(xué)依據(jù)都不重要，重要的是通過這一設(shè)定，人類面對(duì)不同命運(yùn)時(shí)截然不同的態(tài)度被擺放到一起，增強(qiáng)了對(duì)比效果。博爾赫斯曾說：“唯短篇小說能成為完美之作�！辈┦蠌�(qiáng)調(diào)的是：與其耗費(fèi)過多精力精雕細(xì)琢數(shù)據(jù)和細(xì)節(jié)，不如多花些功夫考慮如何經(jīng)濟(jì)、優(yōu)雅地編織情節(jié)、發(fā)掘問題、打動(dòng)人心。所謂科幻小說，不過是為作者放飛想象力開辟的獨(dú)特空間而已。持“硬科幻”意見的人，縮小了小說的空間和可能性，看似在捍衛(wèi)其正統(tǒng)性，反而束縛了文學(xué)的自由發(fā)展。

　　《北京折疊》顯示出以往科幻小說所不具有的人文關(guān)懷，其實(shí)它不過是回到了文學(xué)的正常軌道上而已。文學(xué)與現(xiàn)實(shí)，共同構(gòu)成了一個(gè)變化無窮的折疊魔方。