《老炮兒》通過(guò)馮小剛的臺(tái)詞一遍遍地強(qiáng)調(diào)，英雄究竟是怎么練成的，這些臺(tái)詞中的關(guān)鍵詞包括：老禮兒、有面兒、規(guī)矩、局氣、講究……總而言之，馮小剛在片中飾演的六爺，是老北京的規(guī)則捍衛(wèi)者，他不僅要面對(duì)兒子破壞規(guī)則帶來(lái)的挫敗感，還要面對(duì)一群代表“南方勢(shì)力”的生瓜蛋子帶來(lái)的恐慌感，而克服這兩種情緒重新樹(shù)立自信捍衛(wèi)尊嚴(yán)的方式，沒(méi)有別的辦法，只能像年輕時(shí)那樣去茬架。

　　時(shí)代變了，社會(huì)規(guī)則里已不允許大規(guī)模的打群架、護(hù)地盤。當(dāng)六爺背上長(zhǎng)軍刀騎著自行車獨(dú)自去冰湖挑戰(zhàn)“外地黑勢(shì)力”時(shí)，影片把說(shuō)不盡的孤獨(dú)感、英雄老矣的無(wú)力感、一個(gè)人去戰(zhàn)斗的悲壯感、歲月變遷的滄桑感融合在了一起，讓人百感交集。影片最后六爺背刀艱難前行的長(zhǎng)鏡頭，讓人想起勇而有義的關(guān)羽，也讓人想起單騎入敵營(yíng)的趙云……但這注定只能是一場(chǎng)戛然而止的搏命之旅，六爺要的不是一場(chǎng)勝利，要的是他那一代人最看重的顏面。

　　城區(qū)合并，胡同拆除，居民外遷，老北京人的生活環(huán)境與生活方式，這些年發(fā)生很大變化，由此帶來(lái)的精神沖擊，也在影響著世代居住于此的人們�！独吓趦骸芬�?yàn)榫邆淞诉@樣一個(gè)功能，它在尋找一種失落的精神，這種精神由以下元素構(gòu)成：群體生活釀就的鄰人如親氛圍，凡事有邊界、做人有底線的共識(shí)，怡然自得的生存境界，犯我者雖遠(yuǎn)必誅的尊嚴(yán)意識(shí)……《老炮兒》講的不僅是老北京人的失落，也是其他不同地域、不同群體的共同失落。

　　馮小剛的表演撐起故事觀賞性的大梁。吳亦凡飾演的官二代，在故事后半段的人性回歸讓人感慨。許晴飾演的話匣子半是風(fēng)情半是豪情，可以劃歸有情有義奇女子行列。其他老炮兒配角，在人物設(shè)定與表演層面上，均真實(shí)可信。

　　影片也有改善空間，在篇幅方面，似可壓縮掉20分鐘，讓節(jié)奏更緊湊些，一些與主情節(jié)關(guān)系不大的無(wú)效細(xì)節(jié)，如六爺幾度去養(yǎng)鴕鳥(niǎo)的四合院，一些父子吵架的戲份，刪除后并不影響故事。結(jié)尾的處理也有引起爭(zhēng)議的可能，有人會(huì)喜歡結(jié)尾的精雕細(xì)琢、宏大刻畫(huà)，但也會(huì)有人覺(jué)得時(shí)間冗長(zhǎng)、煽情過(guò)度。