在熱錢和互聯(lián)網(wǎng)的催動下，一批東拼西湊、粗制濫造的國產(chǎn)影視作品泛濫。中國青年報的一項調(diào)查發(fā)現(xiàn)，76.9%的受訪者認為國產(chǎn)影視劇存在抄襲現(xiàn)象，受訪者認為，整個影視行業(yè)追求短期利益和抄襲代價低，是造成抄襲存在的主要原因。(8月3日《中國青年報》)

　　前幾天在家看電視，孩子問我，《小爸媽》是什么意思，我沒有去琢磨過，一時也答不上，聯(lián)想到一些電視劇的名字跟風(fēng)雷同現(xiàn)象，便回答他，可能是有部電視劇叫《大丈夫》，它便叫“小爸媽”吧。這種現(xiàn)象也確實長期存在，《潛伏》火了，題材與名字雷同的《暗戰(zhàn)》《暗算》《掩護》之類便一哄而上，你叫《生死連》我叫某某團某某營，至于各種抗日神劇則更是讓人無語。在功利化的浮躁年代，抄襲是各行各業(yè)的通病，影視業(yè)也是不惶多讓，追求“短平快”，么樣來錢快么樣搞，傍大片傍名牌，模仿抄襲大行其道，無非是想走捷徑，既然不愿去創(chuàng)新，當然也就創(chuàng)新乏力。

　　耐人尋味的是，60.2%受的訪者認為觀眾版權(quán)意識弱縱容影視劇抄襲。表面上看，抄襲作品存在，部分受眾有一定責任，因為觀看是被動行為，很難去深究是不是抄的。在看作品之前，觀眾是沒辦法選擇的，因為沒看過就不知道里面的內(nèi)容，觀眾看影視作品也就圖個樂，不會去較真，不會去思考抄襲的問題。但觀眾并非助長影視劇抄襲的真正推手，盜版的泛濫或與觀眾的版權(quán)意識有關(guān)，因為明知是盜版，為省幾個錢，而寧愿購買盜版。

　　但影視劇抄襲與否，把關(guān)人在制作方與播放方，觀眾并沒有多少鑒別選擇權(quán)。正如假冒偽劣食品的得逞不能怪食客好這一口而提供了機會，偽劣影視劇的充斥，觀眾其實是被動的受害者。事實上，如果影視作品粗制濫造，觀眾還可以用腳投票，不再觀看，并通過口耳相傳勸阻他人別上當，觀眾作為市場上的消費者，有最終的話語權(quán)來抵制遏制抄襲行為。

　　我們來看一組報道，《2013年中國電視劇：超五成電視劇賣不出去》《中國電視劇積壓難見天日庫存量與播出量比例為10：1》《影視公司高存貨成隱憂每年近七成影視劇未能播出》諸如此類的報道雖然口徑不一，但結(jié)論是一樣的觸目驚心，即每年都有大量的電視劇是過量的，是不能被市場消化的，這恰恰說明觀眾并不是那么好糊弄的。不少電視臺都寧愿選擇購買一些精品劇的“二輪播放權(quán)”，而不是新劇�！耙驗樾聞∈找暵实脑u估值還不如一些二輪甚至三輪播出的劇。”電視臺是要講市場的，市場的選擇權(quán)在觀眾�？梢姡耙晞〉拇种茷E造并非觀眾給慣出來的。

　　我們一方面驚奇于影響了幾代人的暑期熒屏經(jīng)典，它們長盛不衰的魅力讓人嘆服，老少咸宜，百看不厭。另一方面，也反過來說明經(jīng)典的東西太少了，大浪淘沙，粗制濫造的東西終究經(jīng)不起時間的檢驗。

　　影視劇要避免抄襲，靠觀眾靠市場的選擇來凈化，靠好的作品來優(yōu)勝汰劣，以良幣驅(qū)除劣幣，要不然，都是些爛蘋果，讓觀眾如何選擇。因此，終結(jié)影視劇抄襲不能指望觀眾的版權(quán)意識，解鈴終須系鈴人，版權(quán)意識最終還是要靠出版人制片人自己，靠業(yè)內(nèi)自律與外界他律，要靠瓊瑤狀告于正侵權(quán)那樣勇于較真，以法律來捍衛(wèi)創(chuàng)作的尊嚴，讓抄襲者付出名利俱損的慘痛代價，才能維護原創(chuàng)的價值。抄襲是一種恥辱，也是阻礙創(chuàng)新的毒瘤，影視業(yè)祛除抄襲的魅影，還須市場參與的各方共同努力，靠觀眾的版權(quán)意識是遠遠不夠的。

　　文/余人月