瓊瑤的吶喊不管多么孤單，都是難能可貴，我們相信，最終的勝利屬于良知。

　　瓊瑤和于正的“抄襲紛爭(zhēng)”終于上升到了法律層面，但奇怪的是，居然有一種觀點(diǎn)認(rèn)為，瓊瑤太過(guò)于較真。持這種觀點(diǎn)的人理由有二，一是這種現(xiàn)象已經(jīng)見怪不怪，瓊瑤的舉報(bào)和起訴，未必能贏，也不能改變什么；二是瓊瑤自己做的影視這么多，早就功成名就，跟于正較勁沒(méi)必要。

　　但是筆者卻以為，瓊瑤這次的較真，將成為中國(guó)電視劇發(fā)展史上的一個(gè)重要事件，其積極作用，不亞于她給我們帶來(lái)的那么多好劇。

　　一直以來(lái)，大陸電視劇行業(yè)的抄襲風(fēng)氣很盛，從開始的抄港臺(tái)日韓到后來(lái)的抄英美，而且不但是創(chuàng)意抄，結(jié)構(gòu)抄，更有直接抄橋段抄臺(tái)詞。有一些電視劇，最吸引觀眾的核心戲劇沖突全部是“借鑒”，原創(chuàng)的都是剩下的最容易搞的過(guò)渡性情節(jié)。

　　產(chǎn)生這種情況的原因，一方面是中國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展速度驚人，而原有的基礎(chǔ)薄弱——雖然從業(yè)人數(shù)看上去不少，但是跟我國(guó)總?cè)丝谙啾热匀挥邢�，尤其是高素質(zhì)人才有限，同時(shí)產(chǎn)業(yè)本身的底子薄，在各個(gè)創(chuàng)作生產(chǎn)環(huán)節(jié)上的投入也有限——這些都造成了整個(gè)生產(chǎn)的大環(huán)境是短平快操作，粗放式經(jīng)營(yíng)，既難精耕細(xì)作，更難標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)；另一方面就是相應(yīng)的制度建設(shè)跟不上，行業(yè)內(nèi)部的規(guī)則規(guī)矩的建設(shè)還很欠缺，同時(shí)與行業(yè)接壤的其他領(lǐng)域也還不夠完善，比如本事件中的關(guān)鍵問(wèn)題就是法律對(duì)抄襲與否的認(rèn)定，而之前這類的案例比較少。

　　電視劇的侵權(quán)認(rèn)定，確實(shí)是一個(gè)難題，因?yàn)樗c平面出版物比如小說(shuō)或者同類產(chǎn)品的電影都有很大不同，它的立體化創(chuàng)作和大體量?jī)?nèi)容，使得任何一部電視劇都很難完全跟其他作品“劃清界限”，比如莎士比亞的《哈姆雷特》，已經(jīng)成為戲劇創(chuàng)作的規(guī)律性模板，經(jīng)常出現(xiàn)在各種影視作品中，很難說(shuō)借鑒了它就是抄襲，其他一些年代沒(méi)這么久遠(yuǎn)仍然在法律追索期限內(nèi)的影視經(jīng)典也有這樣類似的情況。

　　比法律裁定更難解決的，是現(xiàn)在電視劇領(lǐng)域普遍存在的功利主義——其他一些領(lǐng)域其實(shí)也很多，抄不抄的無(wú)所謂，掙到錢就行，比某些個(gè)體化的創(chuàng)作者或者創(chuàng)作單位有這種思維更可怕的，是我們有個(gè)別公立的播出機(jī)構(gòu)——國(guó)營(yíng)電視臺(tái)也有這樣的行為模式，只要經(jīng)濟(jì)效益可觀，哪管社會(huì)效益如何。

　　在這種情況下，瓊瑤的吶喊不管多么孤單，都是難能可貴，我們相信，最終的勝利屬于良知。