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精良包裝下的深邃內(nèi)涵
——觀舞劇《絲路長城》
江東
//agustinmoreno.com2016-06-06來源:光明日報
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劉海棟 攝

  由著名舞蹈編導(dǎo)鄧林為北京歌劇舞劇院打造的最新舞劇力作《絲路長城》,近日亮相于國家大劇院。這部舞劇改編自同名京劇,因此引起業(yè)界的高度關(guān)注。

  與京劇版本一樣,舞劇版《思路長城》描寫了唐太宗李世民安邦濟(jì)世的悲憫情懷,表現(xiàn)他身居高位卻心系邊關(guān),經(jīng)過深思熟慮毅然開啟停止達(dá)800年之久的“胡漢互市”,讓邊關(guān)人民過上了長治久安的太平日子。這一舞劇所反映的主題及其內(nèi)容,很容易讓人聯(lián)想到今日“一帶一路”的國家戰(zhàn)略。舞劇《絲路長城》這種高瞻遠(yuǎn)矚的藝術(shù)落腳點(diǎn),讓人不禁佩服出品者和創(chuàng)作者對于現(xiàn)實生活的高度敏感。

  隨著觀眾走入大劇院,舞臺上靜靜地斜躺著一面巨大的金鉦,金鉦上斜蓋著一塊紅色幕布,這個場景對于古老時光的凸現(xiàn),讓一股來自遠(yuǎn)古的神秘感油然而生。隨著雄渾而豪邁的樂聲響起,紅色幕布呼嘯而起,翻滾過后,碩大的金鉦被眾將士托到半空中,一束強(qiáng)光讓金鉦變得輝煌而至高無上,一身金裝在身的唐太宗李世民,看著腳下獵獵的旌旗和意氣風(fēng)發(fā)的唐兵,偉岸而英氣豪發(fā)——舞劇《絲路長城》的序——“西風(fēng)烈”,就在這樣的氣氛中亮相。

  應(yīng)該說,這是一個極有氣魄的開場,它不但一下子讓時光把觀眾立刻帶回到了久遠(yuǎn)的唐代,更畫龍點(diǎn)睛地刻畫出李世民所具有的胸懷及氣魄。

  “鉦”是古代的一種小型打擊樂器,該劇導(dǎo)演鄧林將它放大,以直徑八米的碩大形象,讓這個道具不禁獲得了視覺上的意外感,更隨著劇情的推進(jìn)顯示出它在使用上的聰明之處。這個巨大的金鉦可以平放,可以直立,可以是一個圓,也可以從中破開一分為二,于是,我們在劇中看到了一個道具極為靈活多變的無數(shù)變化,它無疑極好地配合了環(huán)境的置放、劇情的展開和人物的烘托。這個道具的使用,成為該劇的一個魂,不但非常完好地將人物烘托出來,更為該劇的審美效果帶來意味無窮的藝術(shù)空間?梢哉f,這一創(chuàng)意,顯示出創(chuàng)作者超高的舞臺意象把控能力,同時也實現(xiàn)了資金少也能形成“視覺大制作”的舞臺效果。

  除了這個在道具上的“大動靜”,舞劇《絲路長城》的另一個舞臺“大動靜”是一條長達(dá)18米的大斜坡窄條移動平臺,它也同樣發(fā)揮了四兩撥千斤的舞臺效果!敖疸`”的圓與斜坡平臺的直和長,為舞臺形成了絕妙的視覺感受空間,它們移動方便,組成著各種富有想象力的意象,將戈壁大漠、市井大集、皇宮殿堂等都表現(xiàn)得非常自如而貼切。經(jīng)費(fèi)投入不多卻產(chǎn)生了“大制作”的效果,足見設(shè)計者們的苦心和才智。

  舞劇《絲路長城》的序“西風(fēng)烈”之后,便開始了它緊湊的故事,五場分別是:“邊關(guān)淚”——導(dǎo)出胡兵來犯、在邊關(guān)無惡不作的“起”:“孤煙直”——落入虎口的女主角柳娘刺殺胡兵頭領(lǐng)北荒奪路而逃,被胡人牧羊翁夫婦解救,是一種“承”:“勤政殿”——面對邊關(guān)亂局,李世民在文武兩官的爭執(zhí)下,毅然開啟“互市”,是一種“承”:“胡漢情”——柳娘與胡地民眾的交融,是一種“轉(zhuǎn)”:“玉帛頌”——胡漢人民享受皇上恩澤,達(dá)到了“合”;尾聲,“絲路長”——自信的大唐,呈現(xiàn)出萬千氣象。

  在敘述上,該劇很好地處理了“一大”“一小”兩條故事線索:唐太宗李世民的精神世界和普通百姓柳娘等人的生死情,通過普通百姓的遭遇來盡顯李世民的絕世英明。編導(dǎo)的功力自然是不言而喻,這兩條線中的哪一條線如果不順,都會讓劇情受到影響,而讓兩條一大一小的線相互交叉,進(jìn)而把故事說圓,又委實不是一件易事。這個劇的原作為京劇體裁,人物的超實性為舞劇人物的處理帶來很多局限和制約。鄧林導(dǎo)演能把京劇中的一干人物全都展示出來,而且個個栩栩如生,讓人過目難忘,的確是費(fèi)了不小的心力,各種舞臺人物的呈現(xiàn)有靈性、有光彩。

  舞劇的各舞段處理也是異彩紛呈,最讓人難忘的是第三幕中李世民夢到邊關(guān)亂象和文武群臣爭辯不休的編創(chuàng)。這兩個舞段,都極好地運(yùn)用了場景的調(diào)度,無論是金鉦在開裂下胡兵乘虛而入的設(shè)計,還是文武群臣的臥榻使用,都匠心獨(dú)運(yùn)。兩個舞段都兼有說明性和審美性,有對抗,有矛盾,十分抓人,這樣的舞段設(shè)計為全劇的成功起到了推動作用。

  由于舞美手段簡練,該劇對燈光的要求尤其嚴(yán)苛,具體的場景和人物的表達(dá),完全離不開燈光的配合。舞劇《絲路長城》的燈光設(shè)計十分寫意而傳神,在完成烘托劇中人的基礎(chǔ)上,達(dá)到了很好的藝術(shù)高度,有品位,有意味,富有文化底蘊(yùn)和品質(zhì)。

  該劇的音樂由著名作曲家劉彤創(chuàng)作,他譜寫的李世民主題,旋律恢宏而厚實,顯示出一代昌盛王朝所特有的氣度和風(fēng)范。劉彤與鄧林導(dǎo)演的舞劇合作,算來這已是第三部,之前的《泥人的事》和《烽煙桃花飛》也都讓我們見識到了他們的珠聯(lián)璧合。著名音樂家王祖皆在評價劉彤的舞劇音樂時,認(rèn)為作曲家為舞劇作曲一個重要難關(guān)是“動聽容易動人難”,而他評價劉彤的舞劇音樂不但動聽同時動人。從舞劇《絲路長城》的旋律中,我們不難看到這個評價的準(zhǔn)確和貼切。

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