劉海棟 攝

　　由著名舞蹈編導(dǎo)鄧林為北京歌劇舞劇院打造的最新舞劇力作《絲路長城》，近日亮相于國家大劇院。這部舞劇改編自同名京劇，因此引起業(yè)界的高度關(guān)注。

　　與京劇版本一樣，舞劇版《思路長城》描寫了唐太宗李世民安邦濟(jì)世的悲憫情懷，表現(xiàn)他身居高位卻心系邊關(guān)，經(jīng)過深思熟慮毅然開啟停止達(dá)800年之久的“胡漢互市”，讓邊關(guān)人民過上了長治久安的太平日子。這一舞劇所反映的主題及其內(nèi)容，很容易讓人聯(lián)想到今日“一帶一路”的國家戰(zhàn)略。舞劇《絲路長城》這種高瞻遠(yuǎn)矚的藝術(shù)落腳點(diǎn)，讓人不禁佩服出品者和創(chuàng)作者對于現(xiàn)實生活的高度敏感。

　　隨著觀眾走入大劇院，舞臺上靜靜地斜躺著一面巨大的金鉦，金鉦上斜蓋著一塊紅色幕布，這個場景對于古老時光的凸現(xiàn)，讓一股來自遠(yuǎn)古的神秘感油然而生。隨著雄渾而豪邁的樂聲響起，紅色幕布呼嘯而起，翻滾過后，碩大的金鉦被眾將士托到半空中，一束強(qiáng)光讓金鉦變得輝煌而至高無上，一身金裝在身的唐太宗李世民，看著腳下獵獵的旌旗和意氣風(fēng)發(fā)的唐兵，偉岸而英氣豪發(fā)——舞劇《絲路長城》的序——“西風(fēng)烈”，就在這樣的氣氛中亮相。

　　應(yīng)該說，這是一個極有氣魄的開場，它不但一下子讓時光把觀眾立刻帶回到了久遠(yuǎn)的唐代，更畫龍點(diǎn)睛地刻畫出李世民所具有的胸懷及氣魄。

　　“鉦”是古代的一種小型打擊樂器，該劇導(dǎo)演鄧林將它放大，以直徑八米的碩大形象，讓這個道具不禁獲得了視覺上的意外感，更隨著劇情的推進(jìn)顯示出它在使用上的聰明之處。這個巨大的金鉦可以平放，可以直立，可以是一個圓，也可以從中破開一分為二，于是，我們在劇中看到了一個道具極為靈活多變的無數(shù)變化，它無疑極好地配合了環(huán)境的置放、劇情的展開和人物的烘托。這個道具的使用，成為該劇的一個魂，不但非常完好地將人物烘托出來，更為該劇的審美效果帶來意味無窮的藝術(shù)空間�？梢哉f，這一創(chuàng)意，顯示出創(chuàng)作者超高的舞臺意象把控能力，同時也實現(xiàn)了資金少也能形成“視覺大制作”的舞臺效果。

　　除了這個在道具上的“大動靜”，舞劇《絲路長城》的另一個舞臺“大動靜”是一條長達(dá)18米的大斜坡窄條移動平臺，它也同樣發(fā)揮了四兩撥千斤的舞臺效果�！敖疸`”的圓與斜坡平臺的直和長，為舞臺形成了絕妙的視覺感受空間，它們移動方便，組成著各種富有想象力的意象，將戈壁大漠、市井大集、皇宮殿堂等都表現(xiàn)得非常自如而貼切。經(jīng)費(fèi)投入不多卻產(chǎn)生了“大制作”的效果，足見設(shè)計者們的苦心和才智。

　　舞劇《絲路長城》的序“西風(fēng)烈”之后，便開始了它緊湊的故事，五場分別是：“邊關(guān)淚”——導(dǎo)出胡兵來犯、在邊關(guān)無惡不作的“起”：“孤煙直”——落入虎口的女主角柳娘刺殺胡兵頭領(lǐng)北荒奪路而逃，被胡人牧羊翁夫婦解救，是一種“承”：“勤政殿”——面對邊關(guān)亂局，李世民在文武兩官的爭執(zhí)下，毅然開啟“互市”，是一種“承”：“胡漢情”——柳娘與胡地民眾的交融，是一種“轉(zhuǎn)”：“玉帛頌”——胡漢人民享受皇上恩澤，達(dá)到了“合”；尾聲，“絲路長”——自信的大唐，呈現(xiàn)出萬千氣象。

　　在敘述上，該劇很好地處理了“一大”“一小”兩條故事線索：唐太宗李世民的精神世界和普通百姓柳娘等人的生死情，通過普通百姓的遭遇來盡顯李世民的絕世英明。編導(dǎo)的功力自然是不言而喻，這兩條線中的哪一條線如果不順，都會讓劇情受到影響，而讓兩條一大一小的線相互交叉，進(jìn)而把故事說圓，又委實不是一件易事。這個劇的原作為京劇體裁，人物的超實性為舞劇人物的處理帶來很多局限和制約。鄧林導(dǎo)演能把京劇中的一干人物全都展示出來，而且個個栩栩如生，讓人過目難忘，的確是費(fèi)了不小的心力，各種舞臺人物的呈現(xiàn)有靈性、有光彩。

　　舞劇的各舞段處理也是異彩紛呈，最讓人難忘的是第三幕中李世民夢到邊關(guān)亂象和文武群臣爭辯不休的編創(chuàng)。這兩個舞段，都極好地運(yùn)用了場景的調(diào)度，無論是金鉦在開裂下胡兵乘虛而入的設(shè)計，還是文武群臣的臥榻使用，都匠心獨(dú)運(yùn)。兩個舞段都兼有說明性和審美性，有對抗，有矛盾，十分抓人，這樣的舞段設(shè)計為全劇的成功起到了推動作用。

　　由于舞美手段簡練，該劇對燈光的要求尤其嚴(yán)苛，具體的場景和人物的表達(dá)，完全離不開燈光的配合。舞劇《絲路長城》的燈光設(shè)計十分寫意而傳神，在完成烘托劇中人的基礎(chǔ)上，達(dá)到了很好的藝術(shù)高度，有品位，有意味，富有文化底蘊(yùn)和品質(zhì)。

　　該劇的音樂由著名作曲家劉彤創(chuàng)作，他譜寫的李世民主題，旋律恢宏而厚實，顯示出一代昌盛王朝所特有的氣度和風(fēng)范。劉彤與鄧林導(dǎo)演的舞劇合作，算來這已是第三部，之前的《泥人的事》和《烽煙桃花飛》也都讓我們見識到了他們的珠聯(lián)璧合。著名音樂家王祖皆在評價劉彤的舞劇音樂時，認(rèn)為作曲家為舞劇作曲一個重要難關(guān)是“動聽容易動人難”，而他評價劉彤的舞劇音樂不但動聽同時動人。從舞劇《絲路長城》的旋律中，我們不難看到這個評價的準(zhǔn)確和貼切。