前不久，網(wǎng)上關(guān)于詞作家閻肅先生的一次誤傳，引起人們對老人家健康情況的極大關(guān)注。閻肅先生德藝雙馨，他創(chuàng)作的《我愛祖國的藍天》、《敢問路在何方》、《霧里看花》等等歌詞作品仿佛有著神秘的看不見的磁力，深深地吸引著人們的心靈。這些作品具有音樂屬性的同時，也具有獨立的文學意義和美學價值。

　　閻肅先生等老一輩詞作家的歌詞作品廣受好評，近年一些年輕詞作家中也涌現(xiàn)出不少打動人心的優(yōu)秀篇什。比如湖南衛(wèi)視《爸爸去哪兒》節(jié)目的主題歌歌詞我就很喜歡：“謝謝你光顧我的小怪物，你是我寫過最美的情書。鈕扣住一個家的幸福，愛著你呀風雨無阻�！薄斑@是第一次當你的老爸，我們的心情都有點復(fù)雜。你拼命發(fā)芽、我白了頭發(fā)，一起寫下一撇一捺……”與此風格類似的還有那首《時間都去哪兒了》的歌詞：“門前老樹長新芽，院里枯木又開花，半生存了好多話，藏進了滿頭白發(fā)。記憶中的小腳丫，肉嘟嘟的小嘴巴，一生把愛交給他，只為那一聲爸媽……”這些歌詞質(zhì)樸生動，風趣深情，卻都能像磁石吸鐵那樣，喚起無數(shù)共鳴。

　　可是，目前也有一些人對歌詞創(chuàng)作采取輕視的態(tài)度，他們以為只要調(diào)子好聽，什么樣的歌詞也能流傳開來，甚至認為歌詞作者僅僅是外國作家筆下的那種陪襯人，只能用寒酸來陪襯作曲家和歌唱家的輝煌。殊不知詩為樂心，聲為樂體，歌詞是一部聲樂作品的真正靈魂，歌詞的情感魅力和思想深度本身就是一部聲樂作品的磁力，是穿越時空距離而吸引人心、震撼人心的原動力。從這個意義上來說，將歌詞與樂曲并稱為一部聲樂作品的“歌磁”，一點也不過分。伊薩柯夫斯基的《喀秋莎》、彭斯的《友誼地久天長》、喬羽的《我的祖國》，當然也包括閻肅先生《敢問路在何方》等等精品，都是由于詞曲的相得益彰、水乳交融而膾炙人口，廣為傳唱。這樣的歌詞作品情辭并茂，每一首都是有著獨立文本意義的優(yōu)秀詩篇�。�

　　河北一位著名作曲家曾經(jīng)對筆者感嘆：“我當年創(chuàng)作的歌曲《某某某某》曾在中央電臺反復(fù)播放，但隨著社會形勢的變化，如今歌詞過時了， 這首歌也早已被聽眾淡忘了。”那首歌的曲子非常好聽，可惜因為歌詞政治內(nèi)容的緣故，歌曲的流傳顯然受到了一定限制。當然現(xiàn)在的某些歌詞創(chuàng)作之所以不盡如人意，不一定是政治形勢的原因，而更多的則是創(chuàng)作者的生活感悟不深、創(chuàng)新意識不夠、精品意識不強造成的。俗、澀、酸、淺，可說是當前某些流行歌詞的通病。有一段時間歌詞界流行妹妹風，《大妹子》、《九妹》、《傻妹妹》等類似的歌名像葡萄一樣一嘟嚕一大串，因為同質(zhì)化的東西太多，難免會給聽眾留下審美疲勞的遺憾。另外還有一些當下很走紅的歌詞，盡管字面上引經(jīng)據(jù)典，貌似高深，但是卻禁不起仔細琢磨，只是給人一種佶屈聱牙、七拼八湊、不知所云的印象。

　　現(xiàn)在還有某些控制著投資成本的官員、企業(yè)家也熱衷于歌詞寫作。仿佛自己只要有錢，就有了創(chuàng)作歌詞的才華和水平。于是在肥水不流外人田的觀念下，某些由制片人、投資人、利益關(guān)聯(lián)人署名的影視歌詞也就紛紛出籠。而如此近親結(jié)婚的結(jié)果，是歌曲質(zhì)量的直線下滑，歌曲生命力也就很自然地越來越薄弱了。有時候我想，如果這首歌不是由某官員、某老板來填詞，而是換一位稍有些文學修養(yǎng)的人來創(chuàng)作，這首歌的藝術(shù)效果該會是多么不一樣�。�

　　當然，這類客串的“金主詞作家”不好以詞作家的標準來衡量，他們的歌詞創(chuàng)作在聽眾中被自動“消磁”是正�，F(xiàn)象。不過，令人憂慮的是某些比較被關(guān)注的歌詞作家，近來的歌詞創(chuàng)作似乎也少了些抒情言志的味道，倒多了些逢場作戲、嘩眾取寵的嫌疑。當出現(xiàn)在他們筆下的一些歌詞作品陷入走火入魔的尷尬境地之時，我們?nèi)ハ蛘l借一雙慧眼，來把這紛擾看個清清楚楚明明白白呢？我認為答案還是要向社會生活去尋找，用創(chuàng)新思維去挖掘。

　　如果詞作家只是躲在一個“不需要多大的地方”生編硬造，如果詞作家總是與真實的沸騰的現(xiàn)實生活格格不入，如果詞作家只能追在別人的后面模仿和因襲，那么他筆下就肯定不可能產(chǎn)生出振聾發(fā)聵、流光溢彩的藝術(shù)精品和時代壯歌。

　　歌詞創(chuàng)作要做到有“磁”，敢問路在何方？答案就像閻肅先生在歌詞里寫的：“路在腳下�！敝挥凶叱龀镜闹谱鏖g，走出歌舞團的創(chuàng)作室，走向沸騰的生活，體驗百姓的苦樂，走向真實而廣闊的人生大舞臺，才能真正走進聽眾和讀者的心靈深處去。