索菲亞教堂是哈爾濱地標(biāo)式建筑。話劇《索菲亞教堂的鐘聲》一定是寫哈爾濱的事。

　　哈爾濱是中國(guó)北方一個(gè)奇特的城市，這個(gè)地方一百多年前還是一個(gè)小屯子，有人認(rèn)為“哈爾濱”一詞是滿語“曬漁網(wǎng)的地方”，因?yàn)槎砹_斯在遠(yuǎn)東修建中東鐵路，這個(gè)小屯子成為中東鐵路在中國(guó)境內(nèi)的一個(gè)重要樞紐，哈爾濱一下子熱鬧起來了，后來日本人進(jìn)入中國(guó)東北，開始和前蘇聯(lián)爭(zhēng)奪中東鐵路。再后來蘇聯(lián)紅軍進(jìn)入東北，幫助中國(guó)人打跑了日本人�？梢哉f哈爾濱是中國(guó)近代史上最具傳奇色彩，最具異域風(fēng)情，最具多元文化的城市。

　　要把這個(gè)城市的事兒寫成一出戲，截取哪一段歷史才能更好表現(xiàn)哈爾濱的風(fēng)貌，確實(shí)不太容易�！端鞣苼喗烫玫溺娐暋返木巹∶媳八嚫呷四懘蟆�，他居然在一個(gè)戲中，把哈爾濱一百年的歷史都濃縮在里邊，這不能不說是一次創(chuàng)舉。

　　近一百年的歷史，哈爾濱可以說是滄海桑田，可歌可泣的故事浩如煙海。孟冰如同一個(gè)歷史過濾師，精心地清理著歷史的碎片，挑選了五個(gè)在哈爾濱歷史上有重要意義的時(shí)刻——俄國(guó)十月革命之后、日本占領(lǐng)時(shí)期、蘇聯(lián)紅軍解放哈爾濱、中國(guó)“文革”時(shí)期、二十一世紀(jì)初葉。這五個(gè)歷史時(shí)期，都是哈爾濱發(fā)生巨變的時(shí)期，哈爾濱發(fā)生的事情，折射出中國(guó)的歷史變遷。

　　孟冰在這么浩瀚的歷史煙海中，選取了一個(gè)猶太女人柳芭作為貫穿人物，可謂抓綱帶目。戲開始于一九一七年，柳芭還是一個(gè)僑居中國(guó)的小姑娘，她幸福地住在父親建的房子里，過著無憂無慮的生活。然而十月革命影響到了中國(guó)，中國(guó)工人受了俄國(guó)工人中布爾什維克的影響，開始反抗舊沙俄統(tǒng)治者的革命。柳芭青梅竹馬的中國(guó)男孩兒郭大海的父親被捕被殺害，郭大海被柳芭的父親收養(yǎng)。柳芭和郭大海自然地成了戀人。后來，日本人占領(lǐng)了哈爾濱，打死了柳芭的父親，郭大海遠(yuǎn)走歐洲，柳芭苦等著戀人的歸來。日本投降，郭大海竟然帶著法國(guó)妻子回到哈爾濱，這對(duì)柳芭是個(gè)沉重的打擊。后來，“文革”開始，在那個(gè)荒謬的年代，生為外國(guó)人的柳芭很自然就成了蘇聯(lián)特務(wù)。再后來，人類進(jìn)入了新世紀(jì)，哈爾濱在日新月異地變化著，而在柳芭身邊默默勞作了三十多年的郭大海卻倒在柳芭懷里，去世了。創(chuàng)作者通過柳芭這樣一個(gè)外國(guó)小姑娘在中國(guó)的曲折命運(yùn)，帶出沙俄貴族、日本軍人、中國(guó)漢奸、抗日英雄、紅衛(wèi)兵造反派、新時(shí)代時(shí)髦青年等不同時(shí)代的不同人物群像。世事是變化無常的，而人物的命運(yùn)是貫穿的，戲的整體是連續(xù)的，正義和邪惡的沖突，善良和野蠻的對(duì)立，一直是這出戲不斷推向高潮的主線。

　　《索菲亞教堂的鐘聲》的兩位導(dǎo)演宮曉東和黃湘東，都是有成就的導(dǎo)演藝術(shù)家。宮曉東是北京人，但是曾經(jīng)在東北兵團(tuán)工作十年，他說他進(jìn)入戲劇的啟蒙都是哈爾濱話劇院的前輩，所以，他對(duì)哈爾濱話劇院有很深的感情，對(duì)哈爾濱這座城市有很深的感情。導(dǎo)演對(duì)哈爾濱的歷史文化一定進(jìn)行了深入的考證和分析，最后決定用舞蹈作為五場(chǎng)戲的開始，真是獨(dú)辟蹊徑。第一場(chǎng)開場(chǎng)是俄羅斯的音樂中的俄羅斯民間舞，它寓意著這是在俄羅斯人主宰的中東鐵路初建的上個(gè)世紀(jì)初葉；第二場(chǎng)開場(chǎng)是日本舞，觀眾馬上明白日本人已經(jīng)占領(lǐng)了哈爾濱；第三場(chǎng)是歡快的蘇聯(lián)水兵舞，觀眾馬上想到蘇聯(lián)紅軍解放了這里；第四場(chǎng)開場(chǎng)竟然是中國(guó)“文革”時(shí)期的忠字舞，觀眾在哈哈大笑中明白中國(guó)進(jìn)入了歷史上最荒唐的“文革”時(shí)期；第五場(chǎng)開始是街舞，觀眾不用多想就明白，中國(guó)的改革開放已經(jīng)多年了。這就是戲劇手法，一個(gè)開場(chǎng)就可以把觀眾帶進(jìn)那個(gè)時(shí)代。

　　《索菲亞教堂的鐘聲》場(chǎng)景，一直是在柳芭的家里，用一場(chǎng)景跨越上百年是非常不好展現(xiàn)的。難得的是這出戲的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)車承濱的精心妙想，他充分利用了轉(zhuǎn)臺(tái)，使舞臺(tái)上具備了靈活可變的多個(gè)支點(diǎn)，立體多維的表演區(qū)，演員可以在舞臺(tái)轉(zhuǎn)動(dòng)中表演，大有中國(guó)戲曲幾步跨過千山萬水的感受。五場(chǎng)戲，五個(gè)時(shí)代，一場(chǎng)景，在旋轉(zhuǎn)中向觀眾展示了哈爾濱一棟洋房的多個(gè)側(cè)面，全方位的歷史。觀眾一點(diǎn)也不感到場(chǎng)景的呆板和單一。

　　一臺(tái)好戲，當(dāng)然要靠演員支撐。我不得不說，《索菲亞教堂的鐘聲》的演員，整體不夠給力。我知道這是中國(guó)目前所有的戲劇團(tuán)體都面臨的毀滅性困境。由于強(qiáng)行推行國(guó)有劇團(tuán)轉(zhuǎn)企，“30年工齡50歲年齡”的演員都選擇了退休在事業(yè)編制內(nèi)，這些“3050”，正當(dāng)藝術(shù)修養(yǎng)積累到最佳狀態(tài)，可以為觀眾奉獻(xiàn)最好的藝術(shù)表現(xiàn)的演員們，退出了舞臺(tái)，帶走了國(guó)家精心培養(yǎng)、自己刻苦努力學(xué)來的一身功夫�！端鞣苼喗烫玫溺娐暋愤@臺(tái)演員，整體明顯功力不足，實(shí)踐不夠。聽說，舞臺(tái)上還有好多表演者，是臨時(shí)從社會(huì)上招來的代工者。這樣的一個(gè)藝術(shù)表演團(tuán)隊(duì)，真的很難把這樣一臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作完成得更好。我想說，舞臺(tái)上的演員已經(jīng)很努力了，兩位主演楊麗萍和牛力威的表演也是賣力的，出色的。還有飾演常洪的暴洪海，講述者周建龍也都有不錯(cuò)的表現(xiàn)。但是，一個(gè)劇團(tuán)，只有個(gè)別的好演員是不夠的，過去老劇團(tuán)講究“四梁八柱”才能撐起戲，現(xiàn)在也講究“一巴掌”，就是起碼有“三男二女”好演員，才能包住戲。哈爾濱話劇院是個(gè)老劇院，曾經(jīng)有著光榮的歷史。20個(gè)世紀(jì)60年代，誰不知道哈爾濱話劇院創(chuàng)作演出的《千萬不要忘記》，中國(guó)哪個(gè)劇團(tuán)沒有學(xué)習(xí)演出過《千萬不要忘記》？就是20世紀(jì)80年代，哈爾濱話劇院創(chuàng)作演出的《蛾》，也在全國(guó)引起巨大反響，成為新時(shí)期話劇的標(biāo)志性作品。當(dāng)然，今天，哈爾濱話劇院又把《索菲亞教堂的鐘聲》帶給我們，但愿這是哈爾濱話劇院東山再起的進(jìn)軍號(hào)。