評獎項目少了，雖然不能保證得獎作品個個優(yōu)秀，但一些真正優(yōu)秀的作品就有了脫穎而出的機會，而一些作品并不過硬的藝術(shù)創(chuàng)作人員就會知難而退，把心思真正放到創(chuàng)作優(yōu)秀作品上來。

　　日前，文化部部長雒樹剛在全國藝術(shù)創(chuàng)作工作會議上介紹，目前文化部常設(shè)的全國性文藝評獎項目只保留了中國文化藝術(shù)政府獎1項，評獎數(shù)額由原來的530個壓縮為60個，分項獎則由原來的24個壓縮為8個。與此同時，文化部還取消了所有國內(nèi)全國性文藝比賽和展演中的評獎活動，僅保留了3項國際性藝術(shù)節(jié)的評獎。

　　改革開放以后，我國進入了一個藝術(shù)創(chuàng)作持續(xù)繁榮的時期，基本滿足了群眾的文化藝術(shù)需求。最近幾年，政府提出了拉動文化消費，促進經(jīng)濟穩(wěn)增長的目標，為人民群眾提供豐富的藝術(shù)作品，不僅被視為推進社會主義核心價值觀的重要部署，也成為政府推動經(jīng)濟健康持續(xù)增長的一個重要內(nèi)容。在這種背景下，大幅度壓縮文藝評獎項目，從表面上看似乎與這一方向不相一致，但它所起到的實際效果是積極的，它使藝術(shù)作品的評價體系進一步完善，也使藝術(shù)創(chuàng)作環(huán)境得到了凈化和優(yōu)化。

　　對文藝創(chuàng)作設(shè)立評獎制度，可以激勵藝術(shù)家創(chuàng)作更多優(yōu)秀作品，也有利于優(yōu)秀作品的發(fā)現(xiàn)和推廣。但是，任何一種激勵機制都有一個合理使用的要求，過了這個度，這種正向的激勵作用反而容易產(chǎn)生負面效應(yīng)。以文藝評獎來說，近年來也出現(xiàn)了一些不良的風氣，一些獎項被作為地方政府支持文藝創(chuàng)作的政績來看待，一些藝術(shù)家以得獎為創(chuàng)作目的，為了得到一個獎而在背后勾兌的情況越來越多，跑獎、買獎的丑聞時有發(fā)生。過多過濫的評獎項目滿足了這種“市場需求”，卻污染了文藝創(chuàng)作環(huán)境。一些作品盡管得了獎，但在讀者、觀眾中毫無市場。很顯然，這樣的藝術(shù)創(chuàng)作，再怎么“繁榮”，也是沒什么價值的。

　　過多過濫的評獎項目也使藝術(shù)評價體系出現(xiàn)了混亂。一個作品得到某個獎項，可以在一定程度上吸引讀者和觀眾，增加其“票房”。文化部系統(tǒng)原有的500多個評獎項目名目繁多，從其設(shè)立本意來說，應(yīng)該有不同的層級，但對讀者和觀眾來說，一般是不可能分清這種層級的，這就導(dǎo)致他們面對五花八門的獎項無法準確地選擇到真正有欣賞價值的藝術(shù)作品。他們往往花了錢卻消費了不滿意的作品，產(chǎn)生上當?shù)母杏X，最終便是對文化消費產(chǎn)生厭惡情緒，而一些真正優(yōu)秀的作品卻被淹沒了。從根本上說，這種過多過濫的評獎對拉動文化消費所起的作用反而是消極的。文化部大幅度壓縮評獎項目，正是對這種不良風氣的撥亂反正。評獎項目少了，雖然不能保證得獎作品個個優(yōu)秀，但一些真正優(yōu)秀的作品就有了脫穎而出的機會，而一些作品并不過硬的藝術(shù)創(chuàng)作人員就會知難而退，把心思真正放到創(chuàng)作優(yōu)秀作品上來。通過這樣的努力，評獎作為一種藝術(shù)評價工具的功能就會顯現(xiàn)出來，藝術(shù)創(chuàng)作的環(huán)境也才能夠逐步得到凈化和優(yōu)化。

　　當然，必須看到的是，目前文藝評獎領(lǐng)域出現(xiàn)的一些不良風氣，也是社會上各種不良風氣在文藝領(lǐng)域的表現(xiàn)。大幅度壓縮評獎項目，固然有利于凈化文藝創(chuàng)作環(huán)境，但要讓它達到徹底的凈化，則有賴于整個社會風氣的好轉(zhuǎn)。而對每一個藝術(shù)創(chuàng)作人員來說，不能坐等這一天的到來，而是應(yīng)該運用自己的創(chuàng)作來推動社會風氣的好轉(zhuǎn)。文藝作品向來有激濁揚清的教化功能，在當下這個各種思潮激烈碰撞、社會矛盾復(fù)雜交織的社會里，藝術(shù)家有責任拿出真正讓人民群眾喜聞樂見，給讀者和觀眾以豐富的思想啟迪和藝術(shù)享受的優(yōu)秀作品，而不應(yīng)該只是因得到一個獎項而滿足。