盡管《火星救援》的票房不俗，盡管有人贊譽它孤獨如《瓦力》，求生如《荒島余生》，樂觀如《魯賓遜漂流記》，逃生如《地心引力》，但我還是要提出它的策劃問題。一來在《地心引力》和《星際穿越》之后連續(xù)三年啟動類似題材，勢必造成審美疲勞。二來它沿用《星際穿越》里耐不得寂寥的曼恩作為火星上的孤獨客，難免讓人對馬呆的耐性產(chǎn)生穿越。

　　有馬呆自己客串的《星際穿越》橫在那里，《火星救援》的渺小與無力在所難免。影片制作當量和展示的宇宙奇觀就不必說了，沒啥可比性。《火星救援》除了類似地球上的荒漠無人區(qū)，并無多少異星的獵奇。故事方面，馬呆飾演的兩個角色都做出了自救的選擇，前者向地球發(fā)出了虛假信號，謊稱冰原宜居，以騙取抵達的飛船來逃離，他甚至還以武力奪取了馬修一行的飛船，最后不光彩地死去。在《火星救援》里，他為自己正身，演繹一個努力自救的好航天人。必須承認，馬呆這次確實心驚肉跳地完成了一個生命奇觀的塑造，但我并不覺得那與宇宙的孤獨有何關(guān)聯(lián)。故事在宇宙觀上的投入太弱了，而且曼恩和馬克·沃特尼之間形成無窮的干擾，以至于像是平行宇宙逃生圖存的A面與B面。

　　從創(chuàng)作上，《火星營救》是一塊好布料，可惜料子不夠，打了幾塊補丁，縫成了一部百衲衣風格的作品。故事由馬呆遺落火星、地球組織救援以及杰西卡太空船一行三塊大零件組成。太空船本與馬呆是快大料，一場奇異的火星風暴將他們一分為二，馬呆被當做烈士遺落火星，杰西卡一行理所當然地踏上返回地球歸途。接下來的故事一度在火星與地球之間切換，一面是孤獨而積極的個人求生，一面是熱鍋上的螞蟻般的策劃救援。杰西卡一行一度從故事的主線上淡出，當他們再度回到營救的主視角時，就像是一塊被遺棄角落且已脫色布料，雖與馬呆火星上那塊主料搭得上，但縫制的線縫在所難免。

　　當初《地心引力》之所以令一大票人嘆為觀止，并不是它展現(xiàn)的宇宙觀如何宏大，恰恰相反，它劇情簡陋到無以復加，但它同時也純粹之極，始終以其強烈的代入性視角吸引著觀眾，讓觀眾與女主角的自救融為一身。當然，并非單視角才有更好的代入感。李安導演的《少年派》，也是在“當下”的追查與“過去”的追憶兩個空間切換，李安卻能做到讓“當下”能夠更好地帶入“過去”，去經(jīng)歷那段奇幻漂流。相比之下，《火星營救》對地球和火星的切換處理欠佳，對杰西卡飛船一行的出入與節(jié)奏也沒把握好，最后使得自救與兩方營救形同三色拼圖，而不是有機一體。（曾念群）

　　令觀眾感到愉悅是“救援”的重要任務

　　《火星救援》太容易讓人想起《地心引力》�；蛟S是為了避免創(chuàng)意上的雷同，《火星救援》并沒有刻意表現(xiàn)馬特·達蒙在火星上的孤獨感，反而為他賦予了一些諸如調(diào)侃隊友的迪斯科音樂的幽默感。不得不承認，在人文深度與情感關(guān)懷方面，《火星救援》不如《地心引力》。

　　但《火星救援》依然是一部吸引人的商業(yè)片，它沒有扣人心弦的懸念，觀眾甚至能預測到劇情轉(zhuǎn)折，但這仍不排除它可以把觀眾帶進故事里。好萊塢在這方面精于算計，《火星救援》用“食物、空氣和水”來吊起觀眾胃口，引起人們對生存的本能關(guān)注，然后用美式幽默臺詞來為觀眾做精神按摩，最后用“不拋棄，不放棄”的好萊塢價值觀進行催淚。

　　整體上看《火星救援》還是一部模式化的電影，但相比其它令人產(chǎn)生“厭食”感覺的大片，它取舍得當，并無讓人反感的地方，比如，電影沒有出現(xiàn)馬特·達蒙與親人的通話場面，也沒有渲染家庭親情對這名宇航員的重要性，這令人松一口氣，美國大片中的親情牌，實在打得沒創(chuàng)意，沒必要在這部救援主題的電影里再出現(xiàn)了。另外，它也不刻意拉長令人生理不適的場面，來強化對比、制造更激烈的沖突。整部電影只有開頭時馬特·達蒙獨自從腹中取出天線斷頭的場景令人揪心，剩下的幾乎是可以用享受心態(tài)來看完的內(nèi)容。

　　令觀眾感到愉悅，是《火星救援》的重要任務，讓你在銀幕上看到，這個火星上唯一的地球人，種植出了茁壯的土豆時，很難不為之感到開心和振奮，這可是科幻片的一大進步，它富有巨大的隱喻，把地球觀眾對外星的想象，變成了可以順利吃到口中的現(xiàn)實。但缺乏人文層面的思考，以及在情感營造方面的走過場行為，還是讓《火星救援》無法像《地心引力》那樣，可以擁有更長久的生命力，這或是美國科幻片下一步創(chuàng)作時該權(quán)衡的問題。

　　包括《地心引力》《星際穿越》等在內(nèi)，美國硬科幻電影，正在脫離《星球大戰(zhàn)》所創(chuàng)立的科幻片模式，嘗試往科幻電影中灌注更多“軟”的內(nèi)容，這些內(nèi)容包括人類對星球關(guān)系新的理解與認識，對自身生存更加悲憫的姿態(tài)，好萊塢創(chuàng)作者似乎對遙遠的外太空失去了更多的關(guān)注，外太空只是一個新的舞臺，將角色置于這個舞臺，更激發(fā)了創(chuàng)作者對地球與地球人的深度挖掘。我喜歡美國硬科幻電影的這種轉(zhuǎn)變，這種變化會讓硬科幻電影因為具備更多現(xiàn)實、真實元素，而擁有值得品味與體會的韌性。（星河）