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最近川陜兩地陸續(xù)出臺(tái)登山管理辦法,其中針對“這些年我們救過的驢友”,有了“事后追償”機(jī)制:四川對個(gè)人罰兩百,陜西頂格可罰兩萬。
而馬特·達(dá)蒙則堪稱“被救專業(yè)戶”了,要罰他就有點(diǎn)難了:從《拯救大兵瑞恩》、《星際穿越》再到新片《火星救援》,救援成本也一次比一次高。救遇險(xiǎn)驢友,最多搭進(jìn)去些沖鋒舟、山地車,這次“火星救援”,則是耗時(shí)以年為周期、舉全星球之力的超級(jí)星際任務(wù)。
聽起來有點(diǎn)像《星際穿越》,但那是為了穿越星際去拯救整個(gè)人類,而這次勞師動(dòng)眾則是全人類合力只為搭救一個(gè)不慎獨(dú)身被遺于外星的同胞。同樣是史詩般太空營救,若將兩片看作平衡的天平兩端,一邊托盤端放著以人類為首的整個(gè)地球物種的延續(xù),一邊則是偌大荒蕪星球上只一個(gè)孤零零地球人的掙扎求生。生命無價(jià),眾生平等,雖然兩端等重,但卻稱量出救一個(gè)人竟比救全人類,顯得更震撼。
近三年,太空科幻佳作迭出,前年《地心引力》,去年《星際穿越》,今年《火星救援》。都是大師作品,雖然場面上,前兩者在技術(shù)和氛圍營造上,顯得科幻感緊張感更強(qiáng),但在對生命的態(tài)度上,在人與宇宙的終極思考等人文內(nèi)核上,《火星救援》雖有個(gè)輕喜劇外殼包裹,實(shí)則絲毫不遜其他。
看到也有網(wǎng)友吐槽,雷德利·斯科特為何會(huì)拍出如此平淡寡味的科幻片。既無《異形》等血脈賁張、奪人心魄的窒息緊張刺激感,又無《普羅米修斯》中酷炫奪目的未來感視覺設(shè)計(jì),就是一個(gè)植物學(xué)家淪落火星,災(zāi)后重建,一磚一瓦,腳踏實(shí)地,終成土豆大棚種植專業(yè)戶的故事。
還有就是片中,讓人分分鐘出戲,救援核心技術(shù)貢獻(xiàn)者“中國制造”的植入違和感。可能在看慣如《2012》、《變形金剛》、《鋼鐵俠》等好萊塢大片為在華票房,而生硬植入的一些便于吸金的“中國面孔”“中國元素”,甚至有感覺像臨時(shí)倉促拼接的和主旨關(guān)系不大,卻滿是討好之意的“中國拯救世界情節(jié)”甚至“中國特供版”后,本片里中國的核心技術(shù)貢獻(xiàn)也多少讓人有些詫異。
其實(shí)或是多慮了。本片被視為NASA(美國航空航天局)宣傳片,就因本片拍攝的近三分之一時(shí)間都用在和其核實(shí)那些科技細(xì)節(jié)。片中有任務(wù)就是現(xiàn)實(shí)中的火星任務(wù)。而本片是原著改編,是真正設(shè)定科學(xué)細(xì)節(jié)可信的硬科幻。原作者本身就是碼農(nóng),除了片中火星氣壓的風(fēng)暴破壞力等個(gè)別bug,原作幾乎沒有大科學(xué)漏洞。甚至在美首映幾天后,火星發(fā)現(xiàn)水,都是戲外最好宣傳。而原著中,中國航天技術(shù)也確有著實(shí)質(zhì)性貢獻(xiàn)。本片只是忠實(shí)呈現(xiàn),并非有意強(qiáng)加的對票房方面的商業(yè)考量。
這是一個(gè)技術(shù)宅的外星荒野求生,一個(gè)科技拯救生命的故事。正是沒有那些唬人的上天入地時(shí)空旅行無所不能的未來暗黑科技,只有略顯笨拙的,以現(xiàn)有科技為底色的“近未來”科幻立基,才讓這一個(gè)人的火星求生與太空援救史詩,顯得那么真實(shí)、震撼而溫暖人心。
配樂出色,卻沒有刻意煽情,甚至馬特呆萌的近乎本色的喜劇表演,讓人只有感動(dòng)欽佩而沒有過度同情。這個(gè)故事其實(shí)移植在任何一個(gè)時(shí)空背景,都能成立。它是科幻片,喜劇片,勵(lì)志片甚至荒野求生紀(jì)錄片。
我們從中看到一個(gè)人在絕境中沒有放棄沉淪,而是冷靜思辨,僅僅依靠現(xiàn)有資源和過去習(xí)得的知識(shí)技能,把不可能變成可能——哪怕獨(dú)處被人遺忘的外太空。一個(gè)人的被動(dòng)的太空求生史詩,哪怕只能種土豆,也能將其視為獨(dú)霸星球的“殖民統(tǒng)治”,樂天自娛;哪怕是為了這探索未知太空的壯麗事業(yè)而喪命,也無懼無悔。
我們拍不出科幻,或不只技術(shù)或管制原因。科幻意義,在于由已知到未知的未來型展望思考,關(guān)注形而上的哲學(xué)層面終極問題。當(dāng)我們視線能抽離現(xiàn)實(shí)世俗瑣屑糾葛,能為一個(gè)遺落外星的同胞而毫無功利地傾世救援;而被救之人哪怕只是農(nóng)學(xué)、植物學(xué)層面“火星土豆種植大戶”,也有向死而生的生存技能、境界和情懷。滿足這些,才是科幻花開之時(shí)。
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