當(dāng)紅電影《夏洛特?zé)⿶馈�，這一次真的遇到了煩惱。就在電影剛剛突破票房十億大關(guān)、甚至有人封它是2015最佳國產(chǎn)喜劇片的時候，突然間，氣氛就變了。一個叫“文白”的影評人，發(fā)布了一篇文章，說《夏洛特?zé)⿶馈肥浅u電影舊作《佩姬蘇要出嫁》，并將兩部電影的關(guān)鍵畫面逐一截屏對比。輿論一片嘩然。從《港囧》到《夏洛特?zé)⿶馈�，今年國產(chǎn)電影票房光鮮的同時，始終伴隨著被質(zhì)疑抄襲的陰影。（10月18日《華商晨報(bào)》）

　　夫妻倆感情出了問題，在一次聚會上佩姬暈倒，穿越回自己的高中時代，她決定不再選擇后來結(jié)婚的對象而去追另一個同學(xué)，但是經(jīng)歷了許多事后發(fā)現(xiàn)，原來自己最愛的，還是那個默默奉獻(xiàn)的男人……這是《佩姬蘇要出嫁》的故事主線�！杜寮А返拈_頭是出席同學(xué)聚會，佩姬因?yàn)榭鋸埖囊轮芫狡�；《夏洛》的開頭是出席同學(xué)婚禮，夏洛因?yàn)橐轮徽{(diào)侃。《佩姬》的矛盾是夫妻感情出了問題，兩人剛剛離婚；《夏洛》的矛盾也是夫妻感情問題，夏洛決定離婚�！杜寮А肥潜娔款ヮハ麓┰交馗咧械膶W(xué)校；《夏洛》是在衛(wèi)生間里穿越回高中的學(xué)�！浑y看出，涉嫌抄襲的“接觸”和“實(shí)質(zhì)性相似”標(biāo)準(zhǔn)很明顯。

　　在一些電影編劇看來，很多時候，電影創(chuàng)作就是這樣，你向我學(xué)習(xí)，我又向你學(xué)習(xí)，最后達(dá)到了互相促進(jìn)。但是，相互可以學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)的是對方編劇熱愛生活，深入生活和解剖生活的態(tài)度和能力，學(xué)習(xí)的是當(dāng)代電影先進(jìn)的理念和技術(shù)，學(xué)習(xí)的是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)碾娪皯B(tài)度等，而不是模仿和借鑒人家的故事套路、情節(jié)和情景，更不是內(nèi)容至上的照搬和“拿來主義”，如此來學(xué)習(xí)人家的電影，到最后僅是投機(jī)取巧，而不是收獲感，是相互傷害，更不是相互促進(jìn)。

　　還有一些編劇片面以為，本土化的過程也是一種原創(chuàng)，但是本土化也需要創(chuàng)新，更需要差異化，也需要“似有似無”的無痕跡境界，僅僅將外國人變成了中國人，將外國的夫妻矛盾變成了中國夫妻的隔閡，將外國的學(xué)校變成了中國的學(xué)校等等，故事情節(jié)高度雷同，細(xì)節(jié)不厭其細(xì)地一樣，這就不是所謂的“本土化”，更不是正常的借鑒，而是涉嫌抄襲。

　　不僅是此次《夏洛特?zé)⿶馈吩庥觥俺u門”，今年4部票房過10億的國產(chǎn)電影，《港囧》被質(zhì)疑抄襲《預(yù)產(chǎn)期》、《捉妖記》被指和《馴龍高手》很像、《煎餅俠》骨架完全照搬《包芬格計(jì)劃》，如果僅僅是一部高票房的電影被指責(zé)涉嫌抄襲也就罷了，數(shù)部高票房電影涉嫌“集體抄襲”就很不正常了，當(dāng)看到國外的電影被“借鑒”和“本土化”而獲得巨大的票房成為一種“振興電影”的捷徑的時候，所產(chǎn)生的負(fù)面“羊群效應(yīng)”和“公地悲劇”也就產(chǎn)生了，最后形成了電影創(chuàng)作和制作的“塔西佗陷阱”。

　　說白了，涉嫌抄襲成風(fēng)，就是一些編劇和電影工作者缺少文化藝術(shù)恥感，藝術(shù)創(chuàng)作不嚴(yán)謹(jǐn)，一意孤行，不在乎別人怎么說、怎么看、怎么議論。在恥感文化下培育出的藝術(shù)作品，像極了現(xiàn)代化工業(yè)流水線上制造出來的標(biāo)準(zhǔn)品，缺乏個性，缺乏靈魂，缺乏純真，缺乏誠意，讓厚臉皮代替了害羞感和內(nèi)疚感，長此以往，偽藝術(shù)泛濫成災(zāi)，真藝術(shù)日益萎縮。

　　為什么過去的老電影、老話劇和老歌曲很少有涉嫌抄襲，就是因?yàn)槟莻�年代的藝術(shù)工作者有深深的對文化藝術(shù)負(fù)責(zé)任的態(tài)度，都有對觀眾負(fù)責(zé)的藝術(shù)道德，都有怕別人笑話的廉恥之心，像田華、于洋等老一輩藝術(shù)家為什么身上始終散發(fā)出浩然正氣，為什么現(xiàn)在依然受人尊重，為什么現(xiàn)在還光明磊落，就是因?yàn)槔弦惠吽囆g(shù)家害怕觀眾戳脊梁骨，而現(xiàn)在的所謂藝術(shù)工作者，面對觀眾的挑刺和批評，首先是反駁，很少有虛心接受者，心虛，當(dāng)然要“據(jù)理力爭”。

　　中國文化曾被稱之為“恥感文化”，因?yàn)楣糯幕?jīng)典一再把“知恥”作為中國人為人處世的最后底線，而“禮義廉恥”四字格言又把“恥”字作為歸結(jié)。面對電影票房的翻倍紅火，我們確實(shí)要透過現(xiàn)象看本質(zhì)，振興電影和文藝事業(yè)，要有“瓜田李下”的避讓精神，要有怕被人笑話的文化恥感，否則當(dāng)“不再言恥”成為文化藝術(shù)界的暗流和潛規(guī)則，那么文化振興就是有名無實(shí)的空談，文化惠民就是自欺欺人，文化興國就是紙上談兵。

　　文/魏青