杜琪峰與張艾嘉的合作，可追溯到1987年的《七年之癢》;與周潤(rùn)發(fā)的碰撞，可上溯到1988年的《八星報(bào)喜》;三人際會(huì)于《阿郎的故事》，那是1989年。時(shí)光荏苒，幾位大咖借著晚景余暉，似乎都在傾其所有，想把這一輩子所遇這人世間的復(fù)雜性都傾注于《華麗上班族》一身。

　　《華麗上班族》故事緣起于張艾嘉的同名舞臺(tái)劇，并由張艾嘉執(zhí)筆進(jìn)行了殺伐性改造。在原版故事中，仲平不過(guò)是個(gè)坐而論道的丁克族，淇淇則是個(gè)朝氣蓬勃的NONO　族，到了電影里，二人聯(lián)袂的父女線明里暗里地策動(dòng)了一場(chǎng)職場(chǎng)的終極KO。影片借鑒了舞臺(tái)劇的切入視角，由職場(chǎng)菜鳥李想的職場(chǎng)經(jīng)歷帶入，左手是八面玲瓏的張總在前線翻云覆雨，右手是仲平幕后的運(yùn)籌帷幄，兩線之間，一群忙碌的中層和底層在職業(yè)與情感、博弈與奮斗中扮演著別人生命中的過(guò)客。

　　影片吸收了舞臺(tái)劇方寸天地的包容性，大廈、辦公區(qū)、街市、酒館、飯店、地鐵等所有的美術(shù)場(chǎng)景都在棚內(nèi)一站式解決。這種一如電子集成線路板式的職場(chǎng)擬態(tài)，可謂是當(dāng)代人的CPU人生。這種令人耳目一新的后現(xiàn)代風(fēng)格，同時(shí)又令人耳后根陣陣麻涼。

　　影片雖然用了大量音樂元素來(lái)豐富敘事，但個(gè)人不太認(rèn)同歌舞片的定位，影片還是劇情主打，對(duì)歌舞的追求是其次。至于影片的表達(dá)，更像是一群有了資歷和地位，有了人生和閱歷的過(guò)來(lái)人以職場(chǎng)之名為我們模擬某種殘酷人生。故事中的人物不管是年輕人還是老江湖，沒有顯著的善惡標(biāo)簽，除了陳奕迅代表的貪婪被凸顯出來(lái)，每一個(gè)人物身上都有言不由衷的東西。王紫逸的善良與真實(shí)最后“出賣”了張總，張艾嘉下場(chǎng)可悲但于公于私都似乎情有可原，生活都砸在了職場(chǎng)的湯唯因?yàn)槿睈垡部赡鼙粣劾茫軡?rùn)發(fā)演繹的大BOSS屬于當(dāng)代中產(chǎn)階級(jí)的大多數(shù)，無(wú)法用好與壞的二元邏輯來(lái)度量。

　　看完《華麗上班族》，再也不必死揪著“你們娛樂圈真亂”來(lái)?yè)屨嫉赖赂叩兀銜?huì)發(fā)現(xiàn)“原來(lái)你們職場(chǎng)更亂”。老板利用情婦攻城略地，情婦依仗老板實(shí)現(xiàn)人生抱負(fù)，情婦轉(zhuǎn)身又依賴小白臉打江山，為了脫身，小白臉還可以真愛之名拉美女下水，而灰姑娘式的職場(chǎng)菜鳥，最后竟然收獲了公主般的愛情。電影的矛頭所指，導(dǎo)演杜琪峰和編劇張艾嘉并沒有直白地歸納，但這人世間糾結(jié)不清的現(xiàn)實(shí)巨網(wǎng)昭然若揭，且已讓我們每一個(gè)人難以脫身，其諷刺與深意無(wú)需贅言�！。ㄔ钊海�