一提到發(fā)生在布拉格、上海、巴黎、北海道、佛羅倫薩的愛(ài)情故事，難免給人很美、很浪漫的感覺(jué)，影片營(yíng)銷也是針對(duì)這種比較大眾化的認(rèn)知，海報(bào)標(biāo)語(yǔ)就叫“戀上一個(gè)人、愛(ài)上一座城”，讓城市的美和愛(ài)情的溫馨互相映襯。

　　不過(guò)影片并非如此，反而極大弱化了這種美和溫馨。開片故事中，布拉格的景物鏡頭就快速切換成了主題蒙太奇，用以表達(dá)一種不安感，而不是引導(dǎo)你感受城市之美；之后不久的一場(chǎng)戲則發(fā)生在垃圾場(chǎng)；布拉格的垃圾場(chǎng)也很垃圾、也不美。而在上海，黃浦江和東方明珠不過(guò)是稍縱即逝的過(guò)渡鏡頭。后面三個(gè)故事里的景物，功效也大抵如此，并非作為愛(ài)情戲的場(chǎng)景、讓你去“賞心樂(lè)事誰(shuí)家院”的。

　　影片不僅避免成為旅游宣傳片，也避免用美景美人喧賓奪主；而是更多地聚焦繁華都市背后的一面，突出了青年個(gè)體在情感和生活中的無(wú)助、放逐、孤寂與錯(cuò)愕。片中沒(méi)有可供膜拜的感人純情，沒(méi)有可供享受的輕松愉悅，愛(ài)情是一劑拯救靈魂的苦藥。

　　片中，布拉格的小混混鄭開元遇見(jiàn)楊冪后，人生軌跡發(fā)生了變化；上海的江疏影為情開餐廳不惜騙人，在李宰賢的幫助下走出了舊夢(mèng)；巴黎的黃軒遭受女友出軌的打擊，在夢(mèng)中遇到鬼魂張榕容后，不再沉淪；而北海道那對(duì)相濡以沫的老夫妻，挽救了蜜月中江一燕和張孝全的信任危機(jī)。至于發(fā)著狠要找個(gè)男神、給前男友好看的白百何，在佛羅倫薩遇到了loser阮經(jīng)天，才醒悟了自己的loser。

　　片中五個(gè)小故事里的主角，都至少有一個(gè)人的人生狀態(tài)出了問(wèn)題，后來(lái)因?yàn)橛龅揭环莞星槎淖�，人生從此不再下墜，連鄭開元飾演的小混混，也有了一個(gè)向上的理由。

　　影片圍繞著愛(ài)情展開，但不局限于愛(ài)情，而是有著開放的畫外空間。片中，楊冪去布拉格是為了撒爸爸的骨灰，這是怎樣的父女情？帶著骨灰周游世界又有什么樣的故事？影片給我們了一個(gè)線頭，可以自己捋下去。上海的故事中，李宰賢是什么人？從何處來(lái)又去了何處？伴隨著結(jié)尾的尋找，觀眾也可以開啟屬于自己的尋人之旅。

　　影片還有一些別致之處。片中張孝全和江一燕的蜜月之旅被老板的電話攪黃了，老板動(dòng)了動(dòng)嘴，安排了一個(gè)自認(rèn)為是舉手之勞的小任務(wù)，張孝全就跑斷了腿。這種錯(cuò)位也引發(fā)觀眾共鳴，被譽(yù)為接地氣。片中白百何前男友的老外女友也很逗——結(jié)婚前說(shuō)：我跟好多國(guó)家的男生還沒(méi)談過(guò)戀愛(ài)，嫁你不甘心，于是閃了。這愛(ài)情觀雖然奇葩了點(diǎn)，但何嘗不是一種存在，或者愛(ài)情的一面。這些別致之處都來(lái)自生活中熟視無(wú)睹和被遮蔽的部分。

　　影片也有不少問(wèn)題，片尾就很畫蛇添足。新銳主創(chuàng)們?cè)噲D把五個(gè)愛(ài)情故事用人物關(guān)系串成一個(gè)整體，結(jié)果很生硬，成為最大敗筆。布拉格的故事采用了手持?jǐn)z影的晃動(dòng)敘事風(fēng)格，上海故事大量運(yùn)用逼仄的大特寫，這些都是導(dǎo)演的個(gè)性選擇，但就內(nèi)容而言未必是合適的選擇。

　　影片由楊冪、白百何等十位當(dāng)紅明星領(lǐng)銜，陣容比較商業(yè)，但內(nèi)容和敘事是文藝的，不同于《北京愛(ài)情故事》那種商業(yè)短片組合。不過(guò)受片長(zhǎng)等因素制約，文藝力度不強(qiáng)，片多不等于力量大。好在影片借助檔期之利、愛(ài)情組合和演員陣容等因素，取得了之前文藝短片沒(méi)能取得的票房成績(jī)，算是一次成功的商業(yè)破冰。

　　文/史興慶