一部電影就像是一個人，都有它自己的命運(yùn)，顯然，《太平輪：彼岸》是屬于命不好的那一種。公映4天，總票房只有3500萬，實(shí)在是慘不忍睹。按照這個節(jié)奏，票房過6000萬都難。

　　怎么看都覺得不可思議！以吳宇森導(dǎo)演的個人號召力，再加上金城武、宋慧喬、章子怡、黃曉明、佟大為的明星陣容，按照正常的思維，票房過10億是在情理之中的。

　　據(jù)說上集票房失敗后，片方專門邀請徐克導(dǎo)演操刀，重新剪輯了下集，所以很多看過的觀眾都紛紛表示，沒有看過上集也沒有關(guān)系，直接看下集就可以了。

　　用事后諸葛亮的觀點(diǎn)來吐槽《太平輪：彼岸》實(shí)在沒有必要。每部電影都會有自己的瑕疵和不足，《泰坦尼克號》也一樣�！短捷啠罕税丁返闹谱魉疁�(zhǔn)在國產(chǎn)片中是屬于翹楚的，這一點(diǎn)，走進(jìn)影院看過電影的觀眾應(yīng)該心中都有評判。我敢說，能達(dá)到《太平輪：彼岸》的技術(shù)水準(zhǔn)的國產(chǎn)影片，目前找不到幾部。

　　拿最近賣座的幾部電影來說�！蹲窖洝泛苊�，但故事是低齡化的，要說有多少內(nèi)涵，實(shí)在也談不上；《煎餅俠》勝在接地氣，但搞笑程度沒有想象中那么高，片中偶爾散發(fā)出來的溫情，也是屬于心靈雞湯型的；《大圣歸來》的勝利更多的是畫面設(shè)計(jì)和故事講述的勝利，說得直白一點(diǎn)，這是好萊塢故事模式的勝利，這一點(diǎn)，很多影評人都有意無意地忽略掉了。

　　《太平輪：彼岸》講的是“家國情懷”，是戰(zhàn)火年代的愛恨情仇。片中設(shè)置了三對情侶分別來自于三個不同階層，這些年輕人全都被戰(zhàn)爭絞肉機(jī)卷入了進(jìn)去，陰差陽錯地交織在一起。金城武飾演的嚴(yán)澤坤在登船的一剎那跟弟弟分開，從此陰陽永隔；章子怡飾演的于真千里追夫，不惜站街賣身，只為一張船票，最后登船的時候，卻跟剛剛死去的丈夫擦身而過。這種命運(yùn)的戲劇性不是現(xiàn)在的很多年輕觀眾能夠理解的。

　　撞船的那一段拍得也好。直接、冷酷、猝不及防！水中為了一件救生衣展開的搏命看似殘酷，其實(shí)是生存本能的一種流露，與溫情無關(guān)。但嚴(yán)澤坤舍命救小女孩的過程，是嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)中的詩意和亮色。

　　《太平輪：彼岸》的缺點(diǎn)同樣明顯。三組人物關(guān)系反復(fù)交叉剪輯，大量的閃回鏡頭來交代故事背景，都讓人覺得冗長和沉悶。由此可見，在上集票房失敗后，吳宇森導(dǎo)演面臨的壓力有多大，這樣的剪輯思路是非正常的，屬于入門級水平，讓人吃驚。

　　再回想起吳宇森導(dǎo)演的《英雄本色》和《縱橫四�！穬刹科樱绕涫呛笳�，將周潤發(fā)、張國榮、鐘楚紅兩男一女的情感關(guān)系娓娓道來，是很多影迷記憶中的經(jīng)典。不明白吳宇森導(dǎo)演在這部片子中竟然設(shè)置了三組人物關(guān)系交叉進(jìn)行。從電影史角度來看，似乎從來沒有一部電影敢于這樣做�！短┨鼓峥颂枴�、《日瓦戈醫(yī)生》這樣的巨制都是單線條人物關(guān)系；即便是吳宇森導(dǎo)演最想超越的《亂世佳人》，也只是設(shè)置了斯嘉麗和白瑞德、米蘭妮和艾希利兩組人物關(guān)系而已。《太平輪》中三組人物關(guān)系齊頭并進(jìn)，讓每組人物關(guān)系都顯得倉促和淺顯，是影片最大的敗筆，這一點(diǎn)，相信吳宇森導(dǎo)演不會不明白，唯一解釋的理由就是野心太大，意圖展現(xiàn)全景式的戰(zhàn)爭兒女們的生活。

　　電影票房差，包括博納老總于冬等都對電影營銷提出質(zhì)疑，有一定的道理，但公平地講，上集《太平輪》的宣傳還是到位的，要說不合適，我覺得是推出的時機(jī)不合適�！短捷啞愤@樣一部災(zāi)難片的公映，是需要考慮時機(jī)的，至少需要給大量的觀眾普及一下歷史知識，并找到能激起全民關(guān)注的興趣點(diǎn)。比如找?guī)孜划?dāng)年的幸存者家屬來回憶這場災(zāi)難。找像蔡康永（他的父親就是“太平輪”這艘船的股東之一）這樣的名人來助推電影等。

　　《太平輪：彼岸》肯定不是一部爛片。有點(diǎn)吊詭的是，除了年輕人，本人周邊的人對于該片的評價都頗高，與如此低的票房形成了強(qiáng)烈的反差。

　　或許，現(xiàn)在的觀眾還是鐘愛那些情節(jié)簡單、人物關(guān)系非黑即白的爆米花電影吧，或者是更加貼近身邊生活的年代戲和賣萌片。那個戰(zhàn)火紛飛的戰(zhàn)亂年代，終于成為了歷史的一道背影，被漠視和淡忘。