《一步之遙》單薄淺顯的故事情節(jié)顯得蒼白，華麗熱鬧的視聽效果流于空洞，觀眾在故事層面上得不到滿足，在思想層面上又不得紓解，于是便產(chǎn)生了疲憊厭倦和挫敗失望之感

　　2015年元旦前后，國產(chǎn)電影賀歲檔之爭可以理解為《太平輪（上）》與《匆匆那年》、《一步之遙》與《智取威虎山》這四部作品的捉對廝殺。這四部作品本是平均間隔一周時間先后公映，然而《太平輪（上）》《一步之遙》上映之后，票房與口碑雙雙走低，直接刺激了《匆匆那年》和《智取威虎山》提前上映。更重要的是，這兩組作品票房對決的勝負，也昭示了中國電影形態(tài)朝向良性發(fā)展的過程中兩組觀念的碰撞。

　　《太平輪（上）》與《匆匆那年》的對決，體現(xiàn)的是中國商業(yè)電影美學(xué)觀念的舊與新之戰(zhàn)。有不少評論認為，《太平輪（上）》的票房失敗，在于當下中國的觀影主體——年輕一代觀眾對“浪漫情懷”的無感，其實并不準確。平心而論，吳宇森并不擅長表達深厚的人文情懷和歷史感悟，他的作品具有文化研究的價值，卻缺乏創(chuàng)作者個人意味的深刻。就劇情而論，《太平輪（上）》能夠超越慣常的說教立場，本身具有突破性的意義，然而一切關(guān)于戰(zhàn)爭與國家命運、時代與個體遭際的深入探討，在片中都付之闕如，只有徒具形式的戰(zhàn)爭奇觀和寡淡如水的浪漫愛情，因而被觀眾所冷落。反觀兩年前與其題材近似的《一九四二》，同樣在賀歲檔上映，雖然票房不甚理想，但以其直面歷史的真摯情懷贏得了觀眾的肯定和尊敬。當然，厚重的作品能流傳久遠，輕盈的作品易風(fēng)行一時，《太平輪（上）》未撞先沉的癥結(jié)不僅在于不夠厚重，也在于還不夠輕盈，元素堆砌，觀念陳舊，沒有滿足年輕觀眾對“浪漫情懷”的訴求。

　　《匆匆那年》表現(xiàn)了一群剛剛進入而立之年的主人公對學(xué)生生涯、青春歲月的感傷回顧，該片藝術(shù)質(zhì)感的不足和藝術(shù)品質(zhì)的欠缺是明顯的，但故事與主題的新鮮親切，還是吸引年輕觀眾走進了影院。如果說，2013年上映的《致我們終將逝去的青春》是懷舊風(fēng)格青春片的開山之作，2014年上半年上映的《同桌的你》題材和價值觀都更接近80后、90后觀眾的獨特趣味，那么《匆匆那年》則充分彰顯了這一類型片的強大生命力和廣闊的發(fā)展空間。這些新興的純粹懷舊之作也難免會令人疑惑，為什么年輕觀眾涉世未深，就急匆匆地感傷懷戀過去？本應(yīng)正在創(chuàng)造生活的人，為什么熱衷回憶生活？也許《匆匆那年》對于年輕觀眾而言，只是實現(xiàn)了他們在情感情緒上的認同宣泄效果，但這部作品也給人帶來了超越電影本身的新思考。

　　而《一步之遙》與《智取威虎山》的對決，折射的是中國商業(yè)電影美學(xué)觀念偏與正的碰撞。《一步之遙》的導(dǎo)演姜文，從來不安心于只拍賣座作品，他喜歡劍走偏鋒，在貌似簡單通俗的故事之內(nèi)，夾雜著大量的隱喻象征，試圖表達豐富的歷史文化意味，以實現(xiàn)商業(yè)片的個性化書寫。這不是主流商業(yè)電影的常規(guī)形態(tài)，但也不失為中國電影的一種有益探索。令人遺憾的是，《讓子彈飛》的巨大成功使姜文的信心過于膨脹，新作《一步之遙》在偏狹的道路上越走越遠。單薄淺顯的故事情節(jié)顯得蒼白，華麗熱鬧的視聽效果流于空洞，攪擾在其中的，是導(dǎo)演個人對情感、對生命、對社會的雜陳五味。觀眾在故事層面上得不到滿足，在思想層面上又不得紓解，于是便產(chǎn)生了疲憊厭倦和挫敗失望之感。

　　與之相比，《智取威虎山》導(dǎo)演徐克的態(tài)度則端正許多。十年來徐克一直致力于大投資大制作的主流商業(yè)電影。從武俠動作片《七劍》到古裝魔幻片“狄仁杰系列”，再到此次翻拍紅色經(jīng)典的《智取威虎山》，徐克越來越顯示出圓融自如的掌控能力，將積極正面的價值觀念、精致曲折的故事情節(jié)、驚險刺激的視聽效果融匯一體�？梢哉f，徐克的作品代表了中國商業(yè)電影的常規(guī)形態(tài)和高水準。作為北上發(fā)展最成功的香港電影人，徐克和陳可辛兩位導(dǎo)演都逐漸摸索到了觀眾需求、個人情懷和主流價值之間的平衡點，其成就難免讓內(nèi)地導(dǎo)演汗顏�！吨侨⊥⑸健返膴檴檨磉t，令人想起美國影壇在上世紀60年代，就已經(jīng)能夠拍攝出優(yōu)秀的二戰(zhàn)背景小分隊題材的戰(zhàn)爭片，50年來又不斷花樣翻新。對于中國電影而言，許多商業(yè)電影美學(xué)經(jīng)驗的探索才剛剛開始。