以動(dòng)作片、警匪片見(jiàn)長(zhǎng)的林超賢，是近年來(lái)最了解“槍炮世界”的華語(yǔ)導(dǎo)演之一。在林超賢的作品中，無(wú)論是《證人》、《線人》、《逆戰(zhàn)》，還是《激戰(zhàn)》、《魔警》，都展現(xiàn)出了一個(gè)個(gè)關(guān)于槍火下男人們的故事。2016年，林超賢再次選擇自己擅長(zhǎng)的警匪片，將震驚中外的湄公河慘案搬上銀幕。這一次，他繼續(xù)自己的老路子：講男人的故事，更關(guān)鍵的是舞臺(tái)。

　　主旋律的標(biāo)簽，讓電影《湄公河行動(dòng)》充斥著濃濃的正義戰(zhàn)勝邪惡的快感。影片營(yíng)造出的我國(guó)政治部門(mén)和公職人員是真實(shí)可信的，達(dá)到了讓人為之興奮的快感，吳京的《戰(zhàn)狼》、徐克的《智取威虎山》也屬于同一序列的電影產(chǎn)品。隨著中國(guó)綜合國(guó)力的增長(zhǎng)，中國(guó)的國(guó)家形象注定要以電影等文化形象輸出。

　　在《湄公河行動(dòng)》中，林超賢就利用商業(yè)片加主旋律的方式，詮釋出了張涵予、彭于晏、陳寶國(guó)等人的家國(guó)故事。兩億的投資，在金三角重現(xiàn)“湄公河慘案”始末，包括中國(guó)、老撾、緬甸、泰國(guó)等地的大量實(shí)景拍攝，槍?xiě)?zhàn)、飆車(chē)、飆船、爆炸等元素應(yīng)有盡有，四國(guó)警察與糯康犯罪集團(tuán)的對(duì)峙，構(gòu)成了一個(gè)槍火不斷且充斥著男性荷爾蒙的世界。在這個(gè)世界中，不管是手持?jǐn)z影的拍攝，還是凌厲的動(dòng)作設(shè)計(jì)和剪輯，都有《諜影重重》的即視感。

　　緝毒警察高剛、長(zhǎng)期潛伏在金三角的中國(guó)緝毒情報(bào)員方新武、公安部部長(zhǎng)江海峰等都有“家庭元素”：一方面指“小家”，家庭的責(zé)任、兄弟情義等；另一方面指“大家”，即國(guó)家。方新武與高剛不僅要搶在老撾、緬甸、泰國(guó)三國(guó)警方前面抓住糯康，又要銳意出擊，直搗糯康流竄地。而這一追捕的過(guò)程，便是“家庭元素”或者說(shuō)男人們的故事體現(xiàn)之所在，因?yàn)樵谂诨鹣�，男人們的故事才最為刺激，最為真�?shí)，仿佛天空中綻放的煙火。