這兩天我正整理故宮摹畫近40年的筆記，有學生來，說請老師看電影《聶隱娘》，于是忙里偷閑跟著湊了個熱鬧。

　　開篇，陽光透過草棚外拴著兩只蹇驢，長嘶，尚可。演著演著，我開始走神了。在那個關中評話滿天下的隋唐日月里，路人氈笠，星夜披帛，從安西到帝都的漫漫長安路——我想象中的聶隱娘出生在盛世轉向離亂的中晚唐。唐代離現在已經1000多年，早已不見，但唐畫的宋摹本尚在，從中可以知道唐人的狀態(tài)。常讀宋摹本，約摸可知《聶隱娘》唐風的似與不似。

　　先說妝扮和色彩。從可見的材料中得知，唐婦女流行貼花鈿黃必配之以蛾眉。紅色應是植物水色的石榴紅。如看五代宋摹本《韓熙載夜宴圖》約略可知，大綠是古畫中的大忌，一般不用，黃色，惟皇室專用，畫中少見。

　　再看衣裝。一般認為唐代社會風尚豪放，其實本性還是含蓄內斂的。如《簪花仕女圖》足顯大唐纖腰碩女、雍容風采的寶相團花、纏枝唐草、回針搶繡、水色扎染，既熱烈奔放又羞花閉月。《聶隱娘》中多見的卻是類似日本玩偶式裝束，像被架空一樣，更像是漢服出海、東洋回流。

　　片中男人服飾也不盡如人意。我們看《唐人游騎圖》、《虢國夫人游春圖》中男士軟裹四角兩系上束約發(fā)的幞頭，盡顯大唐風雅。影片中上至田季安下至文官均不見此風采。再說家具陳設。落地屏風豈能上床？何況還是一幅宋以后才有的水墨山水上了唐榻。榻上炕桌更是明清的擺設。

　　對白在影片中雖然不多，但洋涇浜式的港臺音普通話，還是令人感到不適。明李漁認為元曲比明曲高在采用通俗的俚語�！扒脑~采與詩文恰判然相反。詞淺意深，以其深而出之以淺，非借淺以文其不深也�！编l(xiāng)音無改的通俗口語，意義并不淺顯，作為劇本語言才是大本事。

　　侯孝賢是大導演。要說侯導唯美，不如說他唯恐不美。