除了高達(dá)近萬元的閉幕式頒獎晚會入場券、砸巨資修建劇場等，今年金雞百花電影節(jié)爆出的一大新聞不再是近些年時常產(chǎn)下的“雙黃蛋”，而是兒童片和紀(jì)錄片的“雙空缺”，盡管在很多業(yè)界人士和媒體人看來，此次被提名的《洋妞到我家》和《鄉(xiāng)村里的中國》在兩個獎項里的勝出本來沒有多少懸念。

　　“在中國紀(jì)錄片迅猛發(fā)展總體水平大幅度上升的今天，紀(jì)錄電影的發(fā)展相對滯后……”這是紀(jì)錄片的頒獎詞。相比之下，兒童片的頒獎詞尤其讓創(chuàng)作者們感到刺耳：“本年度兒童片，無論是故事還是影像，都有不少遺憾之處。一些影片缺乏電影應(yīng)有的品質(zhì)，多數(shù)評委對兒童片的總體質(zhì)量難以滿意……”

　　作為曾經(jīng)的中國最有影響力的電影獎項，金雞百花的優(yōu)勢在于業(yè)界權(quán)威和群眾基礎(chǔ)。而近年來，星光黯淡、大片缺席、組織混亂，讓金雞百花電影節(jié)一直備受困擾，其號召力和影響力也在逐年降低�；蛘哂H和，或者高冷，一個電影節(jié)需要有自己的風(fēng)格，一個國家級電影節(jié)更是如此。這都無可厚非，重要的是要擁有持續(xù)的公信力，與其說這是公眾和參與者對一個電影節(jié)最起碼的要求，不如說這是一個成熟的電影節(jié)對自己品質(zhì)的修行，以及對中國電影生存發(fā)展這一歷史責(zé)任的承擔(dān)。

　　當(dāng)下，中國電影正進(jìn)入黃金機(jī)遇期，為世人所矚目。然而在商業(yè)大片的擠壓下，觀眾明顯感覺針對兒童的電影選擇太少。相關(guān)統(tǒng)計顯示，近幾年國產(chǎn)少年兒童電影的產(chǎn)量平均每年有50部左右，而能進(jìn)入影院讓孩子們看到的不超過10部，幸運(yùn)的能“幾日游”，大多數(shù)只是“一日游”“半日游”。事實上，國產(chǎn)兒童電影在創(chuàng)作上一直以來也有不少誤區(qū)，比如用力渲染孩子們生活的困境，沒有最慘，只有更慘；再比如一味追求低幼化淺閱讀，以為少兒電影就是創(chuàng)作姿態(tài)低，結(jié)果造成了少兒電影作品低幼化、淺薄化。電影《哈利·波特》的觀眾群覆蓋世界，因為它營造了一個神奇的小孩與大人都喜歡的魔幻世界�！肚c千尋》創(chuàng)作于日本發(fā)生金融泡沫之后，宮崎駿創(chuàng)造了千尋，讓她去尋找自己的生命力，最后告訴日本國民我們要找到自己的生命力，其中傳遞的思想，既是說給孩子們的，又是說給大人們的。

　　曾榮獲第13屆精神文明建設(shè)“五個一工程”獎（2012－2014）的《洋妞到我家》，所做的正是這種“合家歡”式的嘗試。影片講述了一位中國媽媽為了早日帶女兒出國，請來哥倫比亞籍互惠生在家教5歲女兒學(xué)習(xí)英語的故事。在一幕幕的日常生活情境中，呈現(xiàn)了中外文化的對話和碰撞、中國兒童在成長過程中的快樂和煩惱、中國夫妻之間的情感和摩擦、中國式父母教育培養(yǎng)孩子的心態(tài)和方式以及中國社會高速發(fā)展的問題和代價。

　　在去年的海外各大電影節(jié)上，“洋妞”備受追捧。不但在第9屆巴黎中國電影節(jié)、第10屆中美電影節(jié)等國際電影節(jié)收獲頗豐，還先后在巴黎斬獲“最佳喜劇片獎”“最受歡迎女演員獎”“最佳兒童演員獎”在內(nèi)的3項大獎，又在中美電影節(jié)榮獲“金天使大獎年度最佳兒童片獎”。

　　一部影片是否優(yōu)秀，當(dāng)然不只是看它拿了多少獎，還要看它的社會影響力。在東京展眏期間《洋妞到我家》上座率達(dá)到106.3％，影片展現(xiàn)了當(dāng)代中國人的快樂和勤勞，同時也告訴海外觀眾，中國不是只有貧瘠的黃土和灰色的霧霾，更有著足以媲美任何國際大都會的現(xiàn)代化城市，有著樂天勤奮的工薪族和在國際環(huán)境下成長的孩子。去年9月3日，中國人民大學(xué)附屬中學(xué)曾用看電影的方式開了一場特殊的家長會，觸及中國式育兒神經(jīng)的《洋妞到我家》當(dāng)了一回生動教材�！斑@不就是當(dāng)下眾多家長的真實寫照嗎？”人大附中聯(lián)合學(xué)�？傂ＰｉL、國務(wù)院參事劉彭芝說，這部電影對我們當(dāng)前的教育改革有很大的啟示意義，對當(dāng)下中國父母如何培養(yǎng)孩子的諸多話題進(jìn)行了生動表達(dá)。

　　中國文藝評論家協(xié)會主席仲呈祥并不認(rèn)為這一年兒童電影創(chuàng)作都很平庸，他舉例說，像《洋妞到我家》《少年棋手》這樣的兒童電影給電影市場帶來了一股新鮮空氣，傳播了社會正能量。他指出，這樣充滿誠意、帶著濃厚生活氣息、深刻現(xiàn)實思考的國產(chǎn)兒童電影應(yīng)該得到更多的鼓勵和支持。

　　獲得過中國電影華表獎、上海電視節(jié)白玉蘭獎、國際紀(jì)錄片節(jié)最佳紀(jì)錄片等多項大獎的《鄉(xiāng)村里的中國》更是如此，業(yè)內(nèi)和坊間都給予了較高評價，認(rèn)為影片以一個小村莊為切入點，展現(xiàn)了中國農(nóng)村的巨大變遷、環(huán)境保護(hù)、農(nóng)民的精神追求和物資追求等諸多社會現(xiàn)實話題，既生動又有趣。業(yè)內(nèi)人士稱，這是不可多得的作品。然而，賽場如戰(zhàn)場，自從有了競賽環(huán)節(jié)，大大小小的電影節(jié)就難免圈入各種是非和紛爭，天天上演幾家歡喜幾家愁。拿這次金雞獎來說吧，既有《西游記之大圣歸來》的眾望所歸，《一個勺子》的咸魚翻身，也有最佳女主角給了《諾日吉瑪》的主演巴德瑪，呼聲很高的趙薇惜敗影后的無奈，更有7項提名在手的許鞍華的《黃金時代》，票房口碑雙贏，結(jié)果僅僅“命中”了一個最佳原創(chuàng)劇本獎，很有些煮熟的鴨子又飛走了的感覺，被媒體戲稱“陪跑也陪得比竇娥都冤”。

　　“六親不認(rèn)，只認(rèn)作品；八面來風(fēng)，自己掌舵；不抱成見，從善如流；充分協(xié)商，顧全大局�！笨唇痣u獎的評獎宗旨，可謂嚴(yán)謹(jǐn)精準(zhǔn)充滿自律。然而30年過去了，每年都有媒體的質(zhì)疑聲。嚴(yán)格意義上說，獎項空缺不能和評選嚴(yán)謹(jǐn)畫等號，不能因為端不平“這碗水”而簡單粗暴。一個權(quán)威獎項應(yīng)具有鼓勵優(yōu)秀作品和引領(lǐng)創(chuàng)作的作用，一個真正權(quán)威自律的獎項更不能忽視作品的影響力和社會的公信力。進(jìn)入而立之年的金雞獎，希望能走穩(wěn)步伐，而不被公眾直言“無力吐槽”。