今年，侯孝賢憑借《聶隱娘》拿下了第68屆戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，一時(shí)間，關(guān)于文藝片的話題再次被推到了風(fēng)口浪尖。就在一年前，電影《白日焰火》從柏林電影節(jié)載譽(yù)歸來，披著“金熊獎(jiǎng)”的光環(huán)趁勢上映，以1.03億元票房的成績，刷新了藝術(shù)電影在內(nèi)地電影市場的票房紀(jì)錄。這讓業(yè)界一度認(rèn)為，“文藝片的春天來了”。然而這陣風(fēng)顯然消散得很快，近期上映的幾部文藝片，都面臨著“排片少”“受冷遇”的情況，讓不少導(dǎo)演、制片人心生嘆息。筆者去電影院，基本上只能看到兩類影片：好萊塢大片和國產(chǎn)青春商業(yè)電影——在市場中所遭遇的不公正對(duì)待，使得不少藝術(shù)電影在進(jìn)入市場之前，就已經(jīng)被宣判死刑。

　　不可否認(rèn)的是，一旦被冠以“文藝片”的名號(hào)，在排片的時(shí)候總是會(huì)被影院經(jīng)理們戴著“有色眼鏡”來看。其實(shí)影院經(jīng)理們也很苦惱：“讓觀眾有更多的選擇是我們的責(zé)任，但我們還有一個(gè)作為經(jīng)營者的責(zé)任，那就是養(yǎng)活影院�！濒[市區(qū)的大影院僅僅租金一年就要幾百萬元，在這種情況下，又怎會(huì)摒棄有更強(qiáng)大吸金力的商業(yè)片，而選擇放映受眾群較窄的藝術(shù)片？

　　于是不少帶有鮮明導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格的電影在宣傳時(shí)，都極力洗脫“藝術(shù)”之名，試圖以“商業(yè)”面貌呈現(xiàn)給觀眾。比如《黃金時(shí)代》以“大文藝片”的概念來做定義，片中的明星數(shù)量達(dá)到了30位；《白日焰火》被包裝成一個(gè)犯罪愛情故事；《闖入者》最終被定位為犯罪劇情片……摒棄了“高冷”的文藝片頭銜，成為徘徊于“藝術(shù)片”與“商業(yè)片”之間的另一種類型。

　　前期創(chuàng)作就學(xué)習(xí)把文藝片包裝得更商業(yè)化、開始鋪墊營銷話題等，選擇合適的檔期也是必要的。每年三月之所以成為文藝片的聚集期，是因?yàn)榇汗?jié)之后，觀眾的消費(fèi)出現(xiàn)疲軟，再加上不少大片還沒有進(jìn)入市場，便給中小成本的文藝片提供了“分一杯羹”的機(jī)會(huì)。

　　而對(duì)于堅(jiān)守個(gè)人風(fēng)格的導(dǎo)演們來說，希望把控自己的審美不被市場左右，藝術(shù)院線則是另一條出路。筆者了解到，德國目前有近兩百家藝術(shù)類影院包括特定影院、博物館屬影院和一些老影院。而法國更是擁有世界上最大且經(jīng)營最好的藝術(shù)院線，不但放映文藝片，還涉足文藝片的發(fā)行工作。目前法國專門放映文藝片的銀幕數(shù)已經(jīng)占到全國的兩成。雖然影廳總量少，但一部電影在藝術(shù)院線的放映周期卻更長。此外，法國文化部還以“保護(hù)文化多樣性”為由，規(guī)定任何一部影片在影院的排片量不能超過當(dāng)日放映總量的三分之一。同時(shí)，歐洲各國也給予了藝術(shù)院線一定的優(yōu)惠政策，扶持文藝片的成長。在商業(yè)電影極度發(fā)達(dá)的美國，不少城市也有與法國藝術(shù)院線類似的獨(dú)立影院。此外，占全美總票房15%的好萊塢獨(dú)立電影，也經(jīng)常通過“時(shí)間差”來占領(lǐng)商業(yè)院線的陣地。獨(dú)立電影積極尋找各種方法來讓自己介入主流市場。

　　可喜的是，目前國內(nèi)也已經(jīng)出現(xiàn)了“藝術(shù)院線”的雛形。2013年成立的“上海藝術(shù)電影聯(lián)盟”，它囊括七個(gè)城市的十家影院，每家影院每周放映一場藝術(shù)電影，整個(gè)聯(lián)盟全年放映500余場藝術(shù)片。而北京也已經(jīng)集結(jié)中國電影資料館、百老匯電影中心、尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心、中華世紀(jì)壇數(shù)字藝術(shù)館四家較為成熟的藝術(shù)影院。

　　從很大程度上來講，排片率與其說是影院的選擇，不如說是觀眾的選擇。影院的排片與觀眾的觀影品位是相輔相成、水漲船高的關(guān)系。文藝片的生存需要呵護(hù)，也需要?jiǎng)?chuàng)作者自身找準(zhǔn)定位，更有賴于整體的文化消費(fèi)環(huán)境的提升。去年中國電影票房已經(jīng)達(dá)到296億元，今年有望在此基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)新的突破。在整體市場蓬勃發(fā)展的同時(shí)，如何給藝術(shù)電影創(chuàng)造更好的空間，值得電影這條產(chǎn)業(yè)鏈上所有環(huán)節(jié)的人思考。（作者為影評(píng)人）