由紀(jì)錄片《舌尖上的中國(guó)2》導(dǎo)演陳磊、鄧潔、李勇執(zhí)導(dǎo)的“舌尖”系列又一部新作，電影紀(jì)錄片《舌尖上的新年》7日在全國(guó)上映。看完電影走出影院，觀眾們一個(gè)個(gè)都在喊餓，有人驚嘆：“電影院里看‘舌尖’太過(guò)癮了！那五花肉入鍋炸的時(shí)候都像是從你腦后入鍋似的！”

　　從電視熒屏到大銀幕，從尋常菜肴到除夕家宴，影片的藝術(shù)總監(jiān)陳曉卿說(shuō)，“舌尖”系列想要表達(dá)的絕不僅僅是美食。

　　用美食記錄一些正在消逝的習(xí)俗

　　記者：這部電影是以什么標(biāo)準(zhǔn)選擇食物的？

　　陳曉卿：有3個(gè)標(biāo)準(zhǔn)：一是要有傳承，是祖先留下來(lái)的東西；二是確實(shí)好吃，不好吃的東西必須淘汰；三是要有鮮明的地域?qū)偬匦�，要體現(xiàn)當(dāng)?shù)仫L(fēng)物人情。電影中沒(méi)有出現(xiàn)餃子，就是因?yàn)槿袊?guó)都在吃，它的地域?qū)偬匦圆粡?qiáng)。

　　記者：食物背后，這部紀(jì)錄片想表達(dá)什么？

　　陳曉卿：其實(shí)從《舌尖1》《舌尖2》都可以看到，我們從最鄉(xiāng)野、最原始的地方尋找最新鮮的食材，用最傳統(tǒng)的方式進(jìn)行烹制，因?yàn)槭澄镌谀撤N程度上塑造了我們的生活方式和禮俗秩序，是一種特別的載體。我們希望用一種虔誠(chéng)的態(tài)度把這些正在消逝的習(xí)俗和傳統(tǒng)記錄下來(lái)，這是善莫大焉的事。

　　記者：從電視到電影，“舌尖”的表現(xiàn)形式有哪些變化？

　　陳曉卿：電視紀(jì)錄片基本上是一分鐘都不能丟掉觀眾，你的節(jié)奏稍微松一點(diǎn)觀眾就換頻道了，拉都拉不回來(lái)；電影可調(diào)動(dòng)的因素更多，可以多些抒情，把一些感性的東西化成影像。比如電影里有兩處大的以音樂(lè)為主的段落都長(zhǎng)達(dá)三四十秒。

　　鏡頭的運(yùn)用也不一樣，電影不敢用太多大特寫。本來(lái)導(dǎo)演拍來(lái)的素材里有很多大特寫，我們?cè)谟霸悍帕艘幌�，覺(jué)得太恐怖了，坐前排的觀眾看完可能會(huì)有點(diǎn)暈船的感覺(jué)，后來(lái)全都剪掉了。

　　紀(jì)錄片商業(yè)化是不可逆轉(zhuǎn)的趨勢(shì)

　　記者：IP（知識(shí)產(chǎn)權(quán)）現(xiàn)在是個(gè)熱詞，“舌尖”系列可以說(shuō)做成了一個(gè)優(yōu)質(zhì)IP嗎？

　　陳曉卿：我不喜歡IP這個(gè)說(shuō)法。IP對(duì)我來(lái)說(shuō)就是一個(gè)好內(nèi)容搭在很多無(wú)聊的東西上。我們?cè)趧?chuàng)作的時(shí)候就是想做一個(gè)好的內(nèi)容。至于是不是品牌，還要放在未來(lái)更長(zhǎng)的時(shí)間里去檢驗(yàn)。

　　記者：“舌尖”系列對(duì)中國(guó)紀(jì)錄片的產(chǎn)業(yè)化、商業(yè)化帶來(lái)哪些影響？

　　陳曉卿：最大的影響就是，它告訴大家要有信心，不是觀眾不好，而是我們沒(méi)有做好。

　　在“舌尖”之前，國(guó)內(nèi)很少提到紀(jì)錄片的商業(yè)化、產(chǎn)業(yè)化，但這其實(shí)是國(guó)外一直在做的事。從幾年前制作《森林之歌》開(kāi)始，我一直在做嘗試。商業(yè)化、產(chǎn)業(yè)化是紀(jì)錄片發(fā)展不可逆轉(zhuǎn)的趨勢(shì)。

　　一部紀(jì)錄片的拍攝初衷往往決定了它采用何種敘事策略，商業(yè)紀(jì)錄片的出發(fā)點(diǎn)就是更多地從觀眾的角度出發(fā)，讓他們喜歡。比如對(duì)“舌尖”來(lái)說(shuō)，真正的美食就在你的日常生活里，比如你吃一塊藕，你能想到挖藕人有多么辛苦嗎？你吃一口蜂蜜，你能想到養(yǎng)蜂人為了養(yǎng)蜂會(huì)走幾千公里嗎？了解后才會(huì)更加珍惜。所以，商業(yè)紀(jì)錄片就是用影像傳達(dá)出觀眾更想看到的東西。

　　現(xiàn)在國(guó)內(nèi)有很多優(yōu)秀的青年紀(jì)錄片導(dǎo)演，他們?cè)谟^念、技術(shù)上對(duì)影像的把控都和國(guó)際水平非常接近。有了他們，中國(guó)的紀(jì)錄片就有希望。（記者 劉陽(yáng)）