1951年4月11日，魏巍的《誰是最可愛的人》在人民日報頭版發(fā)表后，毛澤東批示：“印發(fā)全軍”。朱德讀后連聲稱贊：“寫得好！很好！”周恩來在第二次文代會上，稱贊這篇文章“感動了千百萬讀者，鼓舞了前方的戰(zhàn)士”，在講話中他推開講話稿，問魏巍來了沒有，“我要認識一下這位朋友”，并鄭重地說：“我感謝你為我們子弟兵取了‘最可愛的人’這樣一個稱號”。

　　正是這篇新聞通訊，讓“最可愛的人”成為人民子弟兵的代名詞。這篇文章也以其思想、溫度和品質(zhì)，成為當之無愧的新聞經(jīng)典，影響和濡染了幾代人。

　　新聞是“易碎品”，但從來都不放棄對思想的傳播、對溫度的傳遞、對品質(zhì)的傳承。思想、溫度和品質(zhì)，從三個維度標定出新聞作品的審美標準，也為新聞輿論工作者指明了跋涉的路徑。

　　思想是新聞的靈魂，也是新聞的魅力所在。置身于海量信息當中，我們?nèi)钡耐皇切畔�，而是觀點和分析。就新聞的傳播效果來看，“讓人驚不如讓人喜，讓人喜不如讓人思�！碑斈�，梁啟超“以飽帶感情之筆，寫流利暢達之文”，以汪洋恣肆的文字傾倒了無數(shù)人。然而，同時代的周善培卻對梁啟超說：“作文章有兩個境界，第一個是能動人，第一步你已經(jīng)做到了。第二個是能留人，讓人百讀不厭，比如，《史記》中的許多作品。你寫了這么多文章，能使人讀兩三回的有幾篇？”這一發(fā)問，振聾發(fā)聵。新聞靠什么留人？主要是獨特的見解、深刻的思想。

　　新聞的競爭進入“秒殺時代”，但情感的力量可以穿越時空；新聞的形式在推陳出新，但筆下帶情的要求永不過時。鄒韜奮先生上世紀30年代辦《生活》周刊時，著意以普通人為服務(wù)對象，“簡直隨他們的歌泣為歌泣，隨他們的喜怒為喜怒，恍若與無數(shù)至誠的摯友握手言歡，或共訴衷曲似的”。一字一句總關(guān)情。當一個記者真正歡樂著人民的歡樂，憂患著人民的憂患，感動著人民的感動時，筆下的文字自然有溫度、接地氣。

　　1942年，《解放日報》在改版時有個問題爭執(zhí)不下，有的認為社論是報紙的旗幟，應(yīng)該堅持每天有社論，有的則認為重大問題才有發(fā)社論的必要。最后，毛澤東表態(tài)：社論必須精心寫作，精心修改，寧可不登，也不要粗制濫造，勉強湊數(shù)。在所謂“人人都有麥克風”的時代，做有品質(zhì)的新聞，既是記者的立身之本，也是媒體的生存之道。品質(zhì)就是品牌，品牌就是口碑。新聞媒體和作品有品質(zhì)，才能提高傳播力、引導(dǎo)力、影響力和公信力。

　　在路上心中才會有時代，在基層心中才會有群眾，在現(xiàn)場心中才會有感動。好新聞不是從墨水瓶中流出來的，也不是妙筆生花雕出來的、唯利是圖謀出來的、閉門苦思憋出來的�！拔纳谇�，情生于身之所歷�！庇兴枷搿⒂袦囟取⒂衅焚|(zhì)的新聞作品，只鐘情那些愿意花一番腳力、眼力、腦力和筆力的記者。誰愿意“像牛一樣勞動，像土地一樣奉獻”，誰就能多收獲一些粘著泥土、帶著露珠、冒著熱氣的精品力作。